高鳳翰有著雄渾、樸實、優雅的書法

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在清朝的揚州畫派中，有一位著名的北方藝術家，他用左手畫畫。他才華橫溢，但命運坎坷。當他在中年進入官場時，他受到了傷害。這事故也使他獨特的左手繪藝術風格——有趣而古老。他是揚州八怪中唯一的北方人——高豐漢。清朝的人們稱之為前無古人，后無來者。

高鳳翰（1683-1749），中衛，西苑，南村，南阜山人，膠州（現為山東省膠州市）。高鳳翰出生在一個學術家庭。他的父親是康熙年間的一名學者。他有一首工詩，擅長畫梅花。他的叔叔高說，聰，金石，曾在福建提學習過歷史。他的表弟高鳳健也是一位擅長寫詩的大師。他自己的才能和家庭的影響使高鳳書法和繪畫擅長詩歌、篆刻、收藏和欣賞。他收藏了秦漢印章和明清時期的著名家族，并將其印刷到10000多個方塊，并制作了一份分數錄制。他還將硯臺石收藏到數千處，并制作了銘文。他的大部分書都是自己雕刻和鑿出來的，這本書是用硯臺的歷史寫成的。后來，由于途不順利，他的右臂在乾隆二年丁巳時（1737年）被傷殘。盡管他遭受了如此大的打擊，但高鳳翰并沒有消失。從那時起，他稱自己為后衛，并雕刻了丁思殘疾人石章，堅持左臂繼續藝術創作。經過艱苦的力學、書籍和繪畫風格的改變，它變得更加頑強和有趣。它受到當時人們的贊揚。它也被列為揚州八大怪物之一。《南阜山人全集》正在等待世界的傳播。

高鳳翰的左手書法嚴謹流暢。它的書法可以追溯到魏晉時期的風格。它繼承了元明的筆法，具有流動的魅力和古老的興趣。它被稱為明清幾百年來左手書法的好書法。沒有人能與之相媲美。當時要得到它的字跡和幅度并不容易。在早期，他的寫作方法從工作到粗糙的寫意。后來，他向石濤學習，然后用破筆潑墨作畫，風格發生了很大變化。

高鳳翰有著雄渾、樸實、優雅的書法。他的行草是完全自我的，圓圓的，飛。這是一幅書法作品中的寫意畫。1738年，他的作品《左手書畫冊》中有一個字，中心寫著著兩個大字墨莊，而在上面和左右兩側用一個較小的行草書寫。就這樣，大字如畫，小字如畫。整個字都是分散的，混亂的，粗糙的衣服，深邃的頭發，生動的筆觸和創意。

高鳳翰的作品與繪畫是一種不受約束的方式，反對崇古和古代。他說：每一個世界都包含著腐敗，在死兔的靈魂里乞求生活。他主張大自然，純粹以氣勢取勝。他說：墨古想起來也很奇怪，神工大師和天堂都是老師。（花園翁指著畫龍）他補充說：如果你不能向眼底的名人學習，你可以長時間埋葬山上的石鼓和鼓鼓。（題為《書草書》）千秋道氣關生意，綠意盎然。（《題藩怕兩峰草堂圖之二）這與石濤倡導化十哲和教五君子草稿是一致的。高峰漢的山水畫在從右手到左手繪畫之前和之后都有很大的不同。早年，山水并沒有脫離傳統的正宗繪畫格局。它被稱為繪畫十大哲理和五君子之一。晚年改用左手繪畫后，機械趣味古拙，自然，逐漸感染了徐渭、朱下垂元濟的繪畫風格，大多是徒手繪畫，略帶，老辣，回歸強烈，都在法度之外尋找魅力。

乾隆二年（1737年），他創作的層雪爐香圖軸可以稱為不朽作品。在他的左手繪畫的第二年，當他住在蘇州時，他的傷勢有所改善，所以他去了秀水探測器的朋友們，并與馮作了《雪江告別圖》。現在他藏在濟南博物館。這部杰作展現了高鳳漢左手高超的繪畫技巧。這幅畫呈現出一種失落和冷漠的感覺。雪山呈淡淡的墨色，山間有斑點和苔蘚。山頂、樹頂和屋檐上的光暈會將離別時與朋友的不情愿之情淋漓盡致地襯托出來。這幅畫用水墨簡單。它主要用光暈染色來表達寒冷的雪景，沒有皺紋的痕跡。這幅畫簡潔而開放，就像一陣寒冷的入侵。構圖糾正了，人們的風景融為一體，一派離別的悲傷感覺充滿了畫面，讓人們感到悲傷。第一本書的七句話：記住秋曹的古老孤獨，寫一個筆墨沒有國王。米家山水林林的意思，畫一幅雪江告別的畫作。它在南阜右題上簽名。這與他離開秀水的第二年左手畫《送別圖》和《雪江的告別圖》有相似。顫抖的棍子，長長的老人在岸邊望著孤獨的小船，遠遠的影子消失了，這樣一種悲傷的意境在世人面前重現。我們不禁感嘆大師傳奇的左臂技能。