芭蕾舞在文藝復興的早期階段

來源:投稿網 時間:2023-07-18 10:00:07

在文藝復興的早期階段，芭蕾舞正處于萌芽狀態，吸收了古希臘舞蹈、古羅馬戲劇和中世紀雜耍演員的技能。它為早期芭蕾舞提供了戲劇結構、表演形式和啞劇元素。這些營養素和早期的萌芽狀態為芭蕾舞登上歷史舞臺，成為歷史的承擔者奠定了基礎。

文藝復興是歐洲資產階級反對封建統治的思想文化運動。當時，新興的資產階級不僅是復興古代文化，而且是利用古代文化創造與中世紀封建教會文化基本對立的文化。

文藝復興以復興古希臘羅馬文化為旗幟。此時，芭蕾舞也是一種古代文化。在這一歷史時期，芭蕾舞作為復興古代文化的一個小分支，承載著一定的歷史發展使命。芭蕾舞在萌芽時期注重個人情感的表達和創造，這與人文主義的本質是一致的。因此，在一定程度上，它宣揚了人文主義所倡導的：尊重人類的志向、潛力和自由創造力，促進了文藝復興的發展。同時，在文藝復興的推動下，西歐國家的文藝發展不同程度，芭蕾舞也受到很大影響：意大利和法國在芭蕾舞形成初期發揮了創始人的作用。芭蕾舞承載著文藝復興所需的文化資源，文藝復興也促進了芭蕾舞的進一步發展。

人們通常把女王的喜劇芭蕾舞作為芭蕾舞的生日。在此之前，意大利仍然是一個城邦國家。為了炫耀自己的財富，城邦君主經常舉辦節日表演，包括舞蹈表演。芭蕾舞起源于意大利，自然成為城邦君主炫耀財富的工具。正是在這種環境的影響下，宴會芭蕾舞出現了。隨著意大利與法國的婚姻和文化交流，宴會芭蕾舞被引入法國，成就了1581年最受尊敬的女王喜劇芭蕾舞。在此時的法國宮廷中，芭蕾舞的歷史使命是：隱喻和保護國家。在此期間，芭蕾舞從城邦君主炫耀財富的手段到婚姻文化交流的工具到保護國家意義的媒介。在這個承載過程中，芭蕾舞本身也從宴會芭蕾舞走向了真正的芭蕾舞。

芭蕾舞在路易十四執政期間扮演著兩個角色：呂里和博尚在宮廷中占有一定地位的根本原因是路易十四用于提高皇權和威望的手段。路易十四從小就熱愛舞蹈。后來，他親自批準了皇家舞蹈學院的章程和建立學院所需的資金，并提供了足夠的物質條件。經過幾個世紀的發展，芭蕾舞的基本技能和訓練體系仍然是各國各派系芭蕾舞的藝術基礎。路易十四之所以重視舞蹈，是因為他知道藝術可以用來提高他作為國王的威望。在路易十四統治期間的法國宮廷中，有兩位人物對芭蕾舞做出了突出貢獻：呂里和博尚。呂里迎合了法國宮廷觀眾的口味，巧妙地運用了意大利職業喜劇的優秀成分。同時，他試圖探索和創造一種新的形式，使芭蕾舞逐漸從外表到獨立芭蕾舞。博尚的舞蹈反映了凡爾賽的風格和情感。他的外表使加沃特和小步舞一個接一個地展現在優秀的曲線中。

正是依靠他，法國舞蹈學校在歐洲占據了主導地位。路易十四提高了皇權的欲望和呂麗、博尚對穩定地位的追求大地促進了他們的承擔者芭蕾舞。

芭蕾舞，在這段歷史中，一直潛伏在歷史事件的背后，扮演著不同的角色，完成了不同的歷史使命。在這樣的訓練和洗禮中，芭蕾舞得到了一步一步的發展。芭蕾舞比芭蕾舞更重要。因此，早期芭蕾舞的歷史使命使芭蕾舞的形成和良好發展不可避免。

我想進一步解釋的是，芭蕾舞的歷史承諾是無意識的，它只是經過一定的文化積累，并在特殊的歷史條件下使用文化藝術手段之一，正是這種無意識的承諾，使芭蕾舞在歐洲歷史的發展中吸收了更多的歷史意義。正是在這種無意識的承受過程中，芭蕾舞不斷完善和發展，為未來成為一個悠久的歷史，保存良好，發展奠定了穩定的優秀藝術基礎。