民族聲樂如何發展和創新?

來源:投稿網 時間:2024-03-05 10:00:07

縱觀古今中外音樂時空，一個擁有56個民族的中華大國，民族聲樂成為聲樂的主脈。

在中國當代聲樂藝術中，民族聲樂(又稱民族唱法)與美聲聲樂(又稱美聲唱法)、通俗聲樂(又稱通俗唱法)共同構成了三大聲樂(又稱三大唱法)體系，恰成三分的趨勢。

與任何藝術一樣，民族聲樂本身也必須跟上《紐約時報》的步伐，不斷發展，不斷創新，以適應《紐約時報》，永遠保持其藝術青年。那么，民族聲樂應該如何發展和創新呢？根據作者對民族聲樂的學習和實踐，我將討論一些個人觀點，作為玉的磚。

一

民族聲樂要想發展，就要繼承民歌優秀的傳統。

中國民族聲樂中有相當一部分來自中國民歌。我們偉大的中國有56個民族，民歌的內容非常豐富，取之不盡、用之不竭的藝術源泉。

許多民族聲樂作品直接來自各民族民歌，如蒙古民歌《嘎達梅林》、朝鮮民歌《阿里郎》、回族民歌《花兒與青春》、維吾爾民歌《我們新疆的好地方》等，堪稱民族聲樂的經典作品。

許多民族聲樂藝術家從民歌中汲取營養，在傳統上繼承民歌的優秀發展和創新，從而取得優秀的藝術成就。例如，著名民歌歌手郭松充分吸收了東北各民族民歌的優秀精髓，并進行了發展和創新，取得了輝煌的成就。他演唱的《烏蘇里船歌》是黑龍江省少數民族之一赫哲族民歌的基本發展和創新。他演唱的《丟戒指》、《看秧歌》、《看情郎》、《新貨郎》、《越走越亮》等歌曲也是東北民歌的創新和發展，成為人人傳唱的民族聲樂杰作。

二

民族聲樂要想發展，就要繼承曲藝優秀的傳統。

中國有300多種曲種，其中演唱占一半以上，曲調優美，內容豐富，深受中國人民的喜愛，也是民族聲樂的寶貴財富。

許多民族聲樂的優秀作品也是繼承優秀曲藝傳統的發展和創新的結果。例如，電視連續劇《四代同堂》的主題歌曲《重組河山待后生》（羅玉生演唱）是在京韻鼓旋律的基礎上發展和創新的。它不僅具有傳統魅力，而且具有時代新思想，深受觀眾和觀眾的喜愛。另一個例子是毛主席的詩歌《蝴蝶愛花-回答李淑儀》，它也是基于評彈旋律的發展和創新，也取得了令人滿意的藝術效果。

黑龍江省民族唱法女高音歌手李高柔也從曲藝形式之一東北兩人轉的音樂中汲取了豐富的營養。她的民歌《王二姐思夫》、《紅月娥做夢》、《楊八姐春游》都是直接以兩人轉的同名曲目為基礎，發展創新，在全國產生了廣泛的影響，曾為劉少奇、周恩來、朱德等黨和國家領導人演唱。

三

民族聲樂要想發展，就要繼承戲曲優秀的傳統。

作為中國傳統的戲劇形式——戲曲，其音樂藝術博大精深，是民族聲樂的豐富寶庫。據不完全統計，中國有360多種戲曲，每種戲曲都有自己獨立的音腔、曲牌等音樂體系，為民族聲樂提供了堅實的基礎和有力的支持。

許多優秀的民族音樂作品從歌劇和音樂中汲取營養。例如，歌劇《江姐》吸收了川劇的音樂旋律；歌劇《紅湖紅衛隊》吸收了漢劇的音樂精髓。

許多成功的民族聲樂藝術家也從歌劇和音樂中汲取有益的成分來豐富和提高自己。例如，著名的民族聲樂歌手彭麗媛收獲了廣泛的收藏。她演唱的歌曲《老鄉》吸收了河南豫劇的音樂材料，并通過發展和改進取得了顯著的成就。

四

無論是縱觀還是橫觀，中國的民族聲樂，如浩瀚的九流中國，在中國閃耀著千山萬水。民族聲樂有自己的體系，在世界音樂中獨樹一幟，獨立而完美。然而，民族藝術并不是民族壟斷的。它應該走向世界，與世界各國和民族音樂融為一體。因此，我們應該廣泛吸收美聲的優良傳統，甚至方法和技巧，使中國民族聲樂更加全球化，在未來的全球一體化音樂界大放異彩。