作者：徐從權(quán) 刊期：2018年第05期

上古韻部劃分是上古音研究的核心部分,韻部劃分至清代雖已漸臻完備,但學(xué)界對(duì)韻部進(jìn)行再劃分的工作一直未斷。李新魁先生在二十九部基礎(chǔ)上分出祭、廢、至、隊(duì)、曷、桓、戈七部,將上古韻部分為三十六部,其分部的依據(jù)不合理,故不必立祭、廢、至、隊(duì)、曷、桓、戈七部。

作者：朱妤雙; 戚濤 刊期：2018年第05期

借助懷舊認(rèn)知圖式,通過(guò)分析主人公莉莉·芭特在話語(yǔ)暴力下抗拒現(xiàn)實(shí)、疏離現(xiàn)實(shí)以及人際歸屬建構(gòu)策略的使用,說(shuō)明《歡樂之家》的懷舊主題及其對(duì)華頓的身份意義。作為沒落舊貴族,莉莉在上流社會(huì)圈內(nèi)受精英主義和文雅傳統(tǒng)的束縛,圈外遭物質(zhì)主義、實(shí)用主義等話語(yǔ)的排斥;為防御這些現(xiàn)實(shí)威脅,她采用懷舊策略,通過(guò)疏離現(xiàn)實(shí)、建構(gòu)一個(gè)理想化的地方,來(lái)補(bǔ)償...

作者：劉梅蘭 刊期：2018年第05期

《紫釵記》地理空間書寫豐富精彩,＂隴西＂地理空間書寫在全劇中所占比重并不算大,呈現(xiàn)出簡(jiǎn)略總括的書寫方式。文本中作為空間性敘事的隴西,往往出現(xiàn)在人物命運(yùn)和劇情發(fā)展的關(guān)鍵轉(zhuǎn)折處,對(duì)劇作舞臺(tái)人物藝術(shù)形象的塑造、劇情的演進(jìn)、戲劇沖突的生成、劇作至情主旨的凸顯和實(shí)現(xiàn)都起著至關(guān)重要的作用。

作者：李旭 刊期：2018年第05期

中國(guó)古代小說(shuō)自產(chǎn)生到晚清,文體地位逐步提升。小說(shuō)從不受重視的＂小道＂變?yōu)榭梢裕⒀a(bǔ)史＂的重要文獻(xiàn)資料,提高了小說(shuō)在整個(gè)文化領(lǐng)域中的地位,奠定了小說(shuō)作為文學(xué)文體在文學(xué)序列中地位提升的基礎(chǔ)。明代文人深度參與小說(shuō)的批評(píng)與研究,成為小說(shuō)文體地位提升的直接動(dòng)力。清代文人小說(shuō)創(chuàng)作的繁榮,表明小說(shuō)已成為文人表達(dá)自我的一種新文體,小說(shuō)文體地...

作者：王俊飛; 劉書宜 刊期：2018年第05期

作為新時(shí)代中國(guó)特色社會(huì)主義思想的重大理論成果,人類命運(yùn)共同體理念與馬克思主義統(tǒng)一戰(zhàn)線策略思想具有一脈相承性。相互依存的利益共同體是對(duì)＂無(wú)產(chǎn)階級(jí)必須聯(lián)合起來(lái)＂總原則的創(chuàng)新發(fā)展,同舟共濟(jì)的行動(dòng)共同體是對(duì)＂既聯(lián)合又斗爭(zhēng)＂原則的創(chuàng)造轉(zhuǎn)化,和而不同的文明共同體是對(duì)＂既統(tǒng)一又獨(dú)立＂原則的歷史借鑒。在新時(shí)代,深入把握人類命運(yùn)共同體理念...