如何使用喜劇表演形式的抖包袱？

來源:投稿網 時間:2022-10-11 10:00:12

我在江蘇省鹽城淮河劇團工作了近30年，參加了許多大型古裝淮河劇和現代淮河劇的演出，其中《吳漢三殺》、《春月奇情》、《龍鳳傳奇》、《雞毛蒜皮》、《對與錯》、《十品村官》、《馬代表進城》等給我留下了特別深刻的印象。近年來，劇團傾向于以新農村主題為重點，以喜劇風格為重點，根據江蘇省北里市北下河地區的地域風格，結合今天建設社會主義新農村的良好機遇，創作理念。根據這種情況，我結合自己的情況，改變了我的表演方式，先后在許多現代淮河戲劇中擔任主角。通過塑造多個角色，我個人意識到，作為淮河戲劇舞臺上的喜劇演員，我必須知道如何使用喜劇表演形式的抖包袱為我的角色服務，服務于整個情節。首先，負擔是喜劇表演藝術效果的重要基礎。這是贏得觀眾掌聲和笑聲的重要藝術手段。為了襯托劇情，展現人物的個性，必須符合故事情節，規定場景，人物個性，符合情節發展和人物主線。同時，它也應該毫無痕跡地鋪路，精彩、獨特、恰到好處。

2008年，我在一部大型現代淮劇《馬代表進城》中飾演李高明的妻子。

在劇中，盡管所有的故事都是關于馬代表這個角色的。因此，劇中的其他角色應該為馬代表服務。我在劇中相當于主要的位置，所以在描繪李高明的妻子的過程中，首先，我熟悉劇本，理解情節，以開放的心態尋求建議，專注于研究，仔細研究人物的內在表現過程和心理變化，重點分析與馬代表一起玩的負擔。我們不僅應該吸收老師的喜劇表演的精髓，還應該融入我們對人物的獨特理解。在與馬代表打交道的過程中，如何描繪人物而不傷害自己的角色尤為重要。

在戲劇的夜晚，我們夫婦錯誤地把馬胡茬作為馬檢查，不安地來到馬胡茬的房間。進門后，馬吉正在和別人通電話。電話的另一端似乎是縣長邀請他吃飯。令我們驚訝的是，他和縣長之間的通話語氣可以說是兄弟，這讓我們對馬吉的胡茬感到害怕。在他的通話過程中，馬吉讓我們用他非標準的普通話坐下。我們誤以為是轉身，然后兩個人在舞臺上不停地轉身，從左到右轉身，從一邊到另一邊轉身。我們轉得越多，觀眾的笑聲就越起伏。馬吉知道我們犯了一個錯誤，但他仍然在電話里故意讓我們在舞臺上轉身。事實上，觀眾也知道這個轉身就是坐著。可以說，觀眾的笑聲越長，觀眾對我們的諷刺就越深刻。當我們終于明白轉身的意思是讓我們坐下來時，我們不知所措，我們的臉僵硬，尷尬，尷尬，兩個人互相抱怨和指責。這時，我只聽到觀眾到處都是笑聲，很長一段時間都無法平靜下來。通過巧妙地放置負擔，該劇可以達到預期的表演效果，最終為該劇在第31屆世界戲劇節上獲得創新戲劇獎做出了杰出的努力。

第二，不要機械地照搬行李，故意搞笑。這只會適得其反。它不僅不受觀眾歡迎，而且破壞了故事的情節，影響了人物塑造。換句話說，如果你喝得太多，你會喝醉，如果你吃得太多，你會感到惡心。抖包袱的情況大致相同。為了贏得觀眾的掌聲，一些演員只是努力工作，屏住呼吸，盡最大努力，在舞臺上跳來跳去，大喊大叫，放噱頭，拼湊笑話。許多演員不顧形象的美麗，故意做出奇怪的樣子，邪惡的形式和邪惡的形式。最后，可以看出，這種艱苦的艱苦工作不僅沒有達到表演效果，而且非常令人討厭。歸根結底，他們心中只有一種追求，那就是讓觀眾發笑。一旦他們聽到舞臺下的聲音，觀眾就會大笑和歡呼，他們的心就會喝醉。他們認為他們塑造的角色會成功。事實上，在這個時候，觀眾的微笑只是一個微笑，而不是深刻的意義。他們在劇院里笑，回家時肯定不會笑。

此外，藝術應該有一點節制和一點微妙。即使是純粹的娛樂喜劇，也應該有一個標桿和大小，不斷提高你的審美性格，也就是說，你可以釋放和接受負擔。雖然接受和釋放是一對矛盾，但在正常情況下，它們也可以相互調節，相互補充，相互學習，相互補充。對于一個演員來說，好的時候接受實際上是一個藝術培養的問題。只要我們有豐富的舞臺經驗和藝術積累，有理解，我們就能得到它的本質，理解它的本質，把它的本質，把它放在我們應該放的地方，把它放在我們能接受的地方，把它放在我們自由的地方，把它放在合理的地方。對于喜劇演員來說，好的時候接受尤為重要，這也是我多年來從事舞臺實踐的一點經驗。