如何使用喜劇表演形式的抖包袱？

來(lái)源:投稿網(wǎng) 時(shí)間:2022-10-11 10:00:12

我在江蘇省鹽城淮河劇團(tuán)工作了近30年，參加了許多大型古裝淮河劇和現(xiàn)代淮河劇的演出，其中《吳漢三殺》、《春月奇情》、《龍鳳傳奇》、《雞毛蒜皮》、《對(duì)與錯(cuò)》、《十品村官》、《馬代表進(jìn)城》等給我留下了特別深刻的印象。近年來(lái)，劇團(tuán)傾向于以新農(nóng)村主題為重點(diǎn)，以喜劇風(fēng)格為重點(diǎn)，根據(jù)江蘇省北里市北下河地區(qū)的地域風(fēng)格，結(jié)合今天建設(shè)社會(huì)主義新農(nóng)村的良好機(jī)遇，創(chuàng)作理念。根據(jù)這種情況，我結(jié)合自己的情況，改變了我的表演方式，先后在許多現(xiàn)代淮河戲劇中擔(dān)任主角。通過(guò)塑造多個(gè)角色，我個(gè)人意識(shí)到，作為淮河戲劇舞臺(tái)上的喜劇演員，我必須知道如何使用喜劇表演形式的抖包袱為我的角色服務(wù)，服務(wù)于整個(gè)情節(jié)。首先，負(fù)擔(dān)是喜劇表演藝術(shù)效果的重要基礎(chǔ)。這是贏得觀眾掌聲和笑聲的重要藝術(shù)手段。為了襯托劇情，展現(xiàn)人物的個(gè)性，必須符合故事情節(jié)，規(guī)定場(chǎng)景，人物個(gè)性，符合情節(jié)發(fā)展和人物主線。同時(shí)，它也應(yīng)該毫無(wú)痕跡地鋪路，精彩、獨(dú)特、恰到好處。

2008年，我在一部大型現(xiàn)代淮劇《馬代表進(jìn)城》中飾演李高明的妻子。

在劇中，盡管所有的故事都是關(guān)于馬代表這個(gè)角色的。因此，劇中的其他角色應(yīng)該為馬代表服務(wù)。我在劇中相當(dāng)于主要的位置，所以在描繪李高明的妻子的過(guò)程中，首先，我熟悉劇本，理解情節(jié)，以開(kāi)放的心態(tài)尋求建議，專注于研究，仔細(xì)研究人物的內(nèi)在表現(xiàn)過(guò)程和心理變化，重點(diǎn)分析與馬代表一起玩的負(fù)擔(dān)。我們不僅應(yīng)該吸收老師的喜劇表演的精髓，還應(yīng)該融入我們對(duì)人物的獨(dú)特理解。在與馬代表打交道的過(guò)程中，如何描繪人物而不傷害自己的角色尤為重要。

在戲劇的夜晚，我們夫婦錯(cuò)誤地把馬胡茬作為馬檢查，不安地來(lái)到馬胡茬的房間。進(jìn)門后，馬吉正在和別人通電話。電話的另一端似乎是縣長(zhǎng)邀請(qǐng)他吃飯。令我們驚訝的是，他和縣長(zhǎng)之間的通話語(yǔ)氣可以說(shuō)是兄弟，這讓我們對(duì)馬吉的胡茬感到害怕。在他的通話過(guò)程中，馬吉讓我們用他非標(biāo)準(zhǔn)的普通話坐下。我們誤以為是轉(zhuǎn)身，然后兩個(gè)人在舞臺(tái)上不停地轉(zhuǎn)身，從左到右轉(zhuǎn)身，從一邊到另一邊轉(zhuǎn)身。我們轉(zhuǎn)得越多，觀眾的笑聲就越起伏。馬吉知道我們犯了一個(gè)錯(cuò)誤，但他仍然在電話里故意讓我們?cè)谖枧_(tái)上轉(zhuǎn)身。事實(shí)上，觀眾也知道這個(gè)轉(zhuǎn)身就是坐著?？梢哉f(shuō)，觀眾的笑聲越長(zhǎng)，觀眾對(duì)我們的諷刺就越深刻。當(dāng)我們終于明白轉(zhuǎn)身的意思是讓我們坐下來(lái)時(shí)，我們不知所措，我們的臉僵硬，尷尬，尷尬，兩個(gè)人互相抱怨和指責(zé)。這時(shí)，我只聽(tīng)到觀眾到處都是笑聲，很長(zhǎng)一段時(shí)間都無(wú)法平靜下來(lái)。通過(guò)巧妙地放置負(fù)擔(dān)，該劇可以達(dá)到預(yù)期的表演效果，最終為該劇在第31屆世界戲劇節(jié)上獲得創(chuàng)新戲劇獎(jiǎng)做出了杰出的努力。

第二，不要機(jī)械地照搬行李，故意搞笑。這只會(huì)適得其反。它不僅不受觀眾歡迎，而且破壞了故事的情節(jié)，影響了人物塑造。換句話說(shuō)，如果你喝得太多，你會(huì)喝醉，如果你吃得太多，你會(huì)感到惡心。抖包袱的情況大致相同。為了贏得觀眾的掌聲，一些演員只是努力工作，屏住呼吸，盡最大努力，在舞臺(tái)上跳來(lái)跳去，大喊大叫，放噱頭，拼湊笑話。許多演員不顧形象的美麗，故意做出奇怪的樣子，邪惡的形式和邪惡的形式。最后，可以看出，這種艱苦的艱苦工作不僅沒(méi)有達(dá)到表演效果，而且非常令人討厭。歸根結(jié)底，他們心中只有一種追求，那就是讓觀眾發(fā)笑。一旦他們聽(tīng)到舞臺(tái)下的聲音，觀眾就會(huì)大笑和歡呼，他們的心就會(huì)喝醉。他們認(rèn)為他們塑造的角色會(huì)成功。事實(shí)上，在這個(gè)時(shí)候，觀眾的微笑只是一個(gè)微笑，而不是深刻的意義。他們?cè)趧≡豪镄?，回家時(shí)肯定不會(huì)笑。

此外，藝術(shù)應(yīng)該有一點(diǎn)節(jié)制和一點(diǎn)微妙。即使是純粹的娛樂(lè)喜劇，也應(yīng)該有一個(gè)標(biāo)桿和大小，不斷提高你的審美性格，也就是說(shuō)，你可以釋放和接受負(fù)擔(dān)。雖然接受和釋放是一對(duì)矛盾，但在正常情況下，它們也可以相互調(diào)節(jié)，相互補(bǔ)充，相互學(xué)習(xí)，相互補(bǔ)充。對(duì)于一個(gè)演員來(lái)說(shuō)，好的時(shí)候接受實(shí)際上是一個(gè)藝術(shù)培養(yǎng)的問(wèn)題。只要我們有豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)和藝術(shù)積累，有理解，我們就能得到它的本質(zhì)，理解它的本質(zhì)，把它的本質(zhì)，把它放在我們應(yīng)該放的地方，把它放在我們能接受的地方，把它放在我們自由的地方，把它放在合理的地方。對(duì)于喜劇演員來(lái)說(shuō)，好的時(shí)候接受尤為重要，這也是我多年來(lái)從事舞臺(tái)實(shí)踐的一點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)。