歌唱語言中的腹部是聲音位置的基礎(chǔ)

來源:投稿網(wǎng) 時間:2022-10-11 10:00:12

聲樂藝術(shù)是通過語言表達(dá)歌曲的思想內(nèi)容，這就是它與其他音樂形式的不同之處。演奏樂器可以表達(dá)音樂的情感，但不能表達(dá)詞語的具體內(nèi)容。聲樂不僅可以唱出音樂的情感，還可以清晰地唱出詞語。聲音的結(jié)合和情感的表達(dá)更加豐富，這比其他音樂形式更能直接地與觀眾產(chǎn)生共鳴和交流。清晰準(zhǔn)確的歌唱語言是觀眾理解歌曲內(nèi)容和與歌手進(jìn)行情感交流的關(guān)鍵。因此，在聲樂訓(xùn)練中發(fā)音和發(fā)音具有重要意義。如果你不能清晰地發(fā)音和發(fā)音，歌詞和音樂的聲音就無法有機地連接，聲樂和藝術(shù)的形象也無法完美地體現(xiàn)。

在聲樂訓(xùn)練過程中，如果你在發(fā)出聲音時下意識地將聲音水平發(fā)送出去，它會使聲音變得蒼白，無法傳歌唱需要正確的聲音和情感。用中文唱歌的歌手應(yīng)該要求他們按照標(biāo)準(zhǔn)普通話說話，像說話一樣放松自然，像背誦詩歌一樣準(zhǔn)確清晰。

一、出聲引腹歸韻字正腔圓元素

根據(jù)漢字發(fā)音的三個特點，我國傳統(tǒng)的歌唱理論總結(jié)為發(fā)聲、引腹、歸韻的咬合過程，非常科學(xué)。

聲音部分主要由21個聲母承擔(dān)，也稱為前綴。腹部引導(dǎo)部分可以延長發(fā)聲的元音，也稱為腹部。歸韻是指發(fā)音的結(jié)尾。我們可以將發(fā)音過程概括為三個關(guān)鍵點：發(fā)音頭部、腹部嘔吐和結(jié)束。

咬頭。前沿應(yīng)該關(guān)閉或關(guān)閉。前沿應(yīng)該是沉重的。沉重是針對口腔力量的。俗話說，千金重，聽者自動容，就是強調(diào)前沿用力的要求和聲音效果。要求前沿適當(dāng)加強口腔肌肉的摩擦力，使出字噴射彈力強大。在發(fā)出單詞之前，找出嘴閉合的位置。當(dāng)噴射彈出單詞時，追求一定的爆發(fā)力，有助于驅(qū)動整個單詞的聲音清晰而響亮地傳遞出口。例如，我（W，嘴唇閉合）；江（J，舌頭前部和硬腭前部擠壓，I，舌頭表面和上顎閉合）。這些嘴完全閉合或接近閉合，然后突破阻力發(fā)出的音素不透明，不延長，但非常強大。這是一個基本的部分，可以通過單詞的聲音快速穿透出口，并決定單詞的聲音是否清晰和發(fā)展。然而，我們不能將沉重理解為粗糙和笨拙的猛烈沖擊，而是通過巧妙的力量產(chǎn)生重力。可以說，這個詞是基礎(chǔ)。如果你想積極，你需要熟練，這樣才能準(zhǔn)確靈活地調(diào)動參與單詞發(fā)音的口腔肌肉。

吐出腹部。歌唱語言中的腹部是聲音位置的基礎(chǔ)，這與通常的發(fā)音大不相同。歌唱聲的線條主要由每個元音連貫而成。聲音是否圓潤主要取決于元音的準(zhǔn)確、連貫和光滑。同時，腹部是歌唱中音色豐富變化的基礎(chǔ)。腹部應(yīng)該是放松和擴張的，吐出的聲音應(yīng)該是圓的。圓是為了聲音共振。詞是骨腔，是肉，腔可以理解為腹部的形狀。腹部是音節(jié)中開度最大、顏色最豐富、共振最豐滿的部分。因此，圓形嘔吐是穩(wěn)定發(fā)音的形狀，使發(fā)音的開頭和結(jié)尾有一定的附著力，從而達(dá)到發(fā)音和腔的重要條件。例如，我一詞中的o，江一詞中的a，普一詞中的u。這一階段發(fā)出的是音節(jié)中唯一的元音，如普一詞中的u，其中一些是多個元音中最響亮的，如江一詞中的ia，這是發(fā)音過程中最響亮、持續(xù)時間最長的音素，是發(fā)音的中心和主體。字腹是最能發(fā)揮共鳴作用的關(guān)鍵部分，是發(fā)聲結(jié)合最緊密的環(huán)節(jié)。

腹部發(fā)音的口腔運動與前綴相反，不是收緊而是放松。盡量讓氣流在口腔中自由流動，延長聲音，充分發(fā)揮各共振腔的共振作用。為了實現(xiàn)腔體的圓潤，應(yīng)適度打開單詞和腹部的發(fā)音。當(dāng)發(fā)音時，它不僅可以打開開頭的單詞和腹部，而且可以平滑連貫。在腹部吐出圓圈后，它也應(yīng)該有一定的傾向，自然流暢，并傾向于單詞的結(jié)尾。結(jié)尾。結(jié)尾是發(fā)音消失前的結(jié)尾階段。它是完成發(fā)音并決定正確表達(dá)意思的重要組成部分。這就是我們所說的押韻或押韻。這是歌詞音樂之美的基礎(chǔ)。例如，愛一詞的i和江一詞的ng是單詞的結(jié)尾。就像構(gòu)成前面的音素一樣，后面的單詞是從嘴到完全關(guān)閉或接近關(guān)閉的音素。后面的押韻應(yīng)該很輕。它需要一個穩(wěn)定形狀的單詞腹部，輕輕柔軟地接受尾聲，這樣單詞的聲音就可以有一個純粹而完整的結(jié)尾。單詞的結(jié)尾比單詞的腹部時間短得多，力量比單詞的結(jié)尾輕得多。具體的方法是，當(dāng)發(fā)音在字尾結(jié)束時，氣流略微減弱，音量略微縮小，肌肉稍微放松，以積累下一個字頭的強力噴射彈的力量。

實際上，話語流動達(dá)到連貫清晰、發(fā)音準(zhǔn)確的效果，只有將咬字頭-吐字腹-收字尾三步環(huán)環(huán)相扣，循環(huán)反復(fù)。

二、說話和唱歌中咬字吐字的區(qū)別和聯(lián)系。

盡管說和唱有各種不同之處，但這兩個詞的表達(dá)方式也有一些相同之處。使用這些共同點將有助于聲樂教學(xué)。日常生活中的說話習(xí)慣在一定程度上會受到影響，甚至決定歌手的單詞閱讀。好的閱讀本身就是一種聲音訓(xùn)練的練習(xí)。這是一種具有重要意義的方法，幫助改善歌曲的共呼吸的穩(wěn)定支撐。因此，我們可以考慮提醒學(xué)生說話，這可能會根據(jù)具體情況的需要影響他的聲音。同時，我們必須首先教學(xué)生如何閱讀歌詞，以及閱讀單詞的整體感覺。我們還應(yīng)該捕捉到英語口語的感覺，并注意歌詞的邏輯重音和語調(diào)的節(jié)奏。通過單詞、單詞和句子的意思來控制發(fā)音。具體來說，我們應(yīng)該用情感和情感來控制發(fā)音的起伏和變化。并將所有的注意力集中在歌詞的意思上，以便精確、準(zhǔn)確地表達(dá)一首歌曲。正如莎士比亞所說，一個好的演講已經(jīng)收獲了一半的好歌。換句話說，好的歌聲自然伴隨著好的閱讀。從歌曲的解讀和觀眾的位置來看，歌手的發(fā)音比歌手的聲音更重要，所以堅實的發(fā)音是發(fā)聲的重要基礎(chǔ)。

幾千年來，中國各朝代的聲樂人都對唱歌提出了嚴(yán)格的要求。例如，清代李漁在《閑情偶寄》中說：學(xué)唱歌的人，不管他們是否聰明，只要看看他們是否說話。聽音樂的人說話很慢（粗略），先問他們是否有文字。如果文字從嘴里出來，就有文字；如果出口不清楚，如果沒有文字，那就是說話和唱歌。這和愚蠢的人有什么不同？另一個例子是明代魏良輔在《曲律》中提出：有三種獨特的音樂，清晰的詞語是一種獨特的音樂；口音純粹是兩種獨特的音樂；董事會是三種獨特的音樂。這里的獨特指的是歌唱的獨特技巧。他將詞清列為三大獨特之一，這顯示了它的重要性。我們要認(rèn)真學(xué)習(xí)和繼承民族聲樂理論的光明文化。