湖北黃梅戲的陽(yáng)剛之氣

來(lái)源:投稿網(wǎng) 時(shí)間:2022-12-13 10:00:05

黃梅戲起源于湖北，在安徽開(kāi)花結(jié)果，這在中國(guó)戲曲界是不爭(zhēng)的事實(shí)。自20世紀(jì)90年代湖北省委、省政府提出邀請(qǐng)黃梅戲回娘家以來(lái)，黃梅戲在湖北取得了長(zhǎng)足的發(fā)展，人才培養(yǎng)和劇目建設(shè)都取得了顯著成績(jī)。如今，如果把湖北黃梅戲和安徽黃梅戲進(jìn)行比較，不難發(fā)現(xiàn)它們顯然有不同的風(fēng)格。兩種風(fēng)格的差異就像宋代蘇軾和劉詠的詞一樣。安徽黃梅戲十七八歲女孩，戴紅牙板，唱柳岸，小風(fēng)殘?jiān)拢宫F(xiàn)女性的陰柔之美；湖北黃梅戲就像東坡之詞，充滿陽(yáng)剛之氣。

湖北黃梅戲的陽(yáng)剛之氣首先體現(xiàn)在優(yōu)秀的演員隊(duì)伍中。黃梅戲起源于民間歌舞和民間說(shuō)唱。它的腳色主要是丹、生、丑。傳統(tǒng)黃梅戲的音樂(lè)唱法主要是女性的。與安徽仍以黃梅戲的五朵金花為榮不同，經(jīng)過(guò)多年的努力，湖北黃梅戲不僅擁有一批以楊軍、段秋平、王慧君為代表的優(yōu)秀女性表演藝術(shù)家，還擁有張輝、周洪年、俞萬(wàn)能等一批優(yōu)秀男性表演藝術(shù)家。特別是黃梅縣黃梅戲劇院全國(guó)一流演員周洪年，聲音純潔明亮，口音優(yōu)美，魅力十足。他的音色和歌唱和表演不僅豐富了黃梅戲的角色內(nèi)涵，而且在傳統(tǒng)戲劇《秦相蓮》中扮演了包公。目前，周洪年已成為首批國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。

湖北黃梅戲的陽(yáng)剛之氣，其次體現(xiàn)在湖北創(chuàng)作的一大批優(yōu)秀劇目中。自20世紀(jì)90年代以來(lái)，安徽省創(chuàng)作并演出了大量?jī)?yōu)秀劇目，如《紅樓夢(mèng)》、《秋千架》、《李師傅》、《徽州女人》、《墻馬上》、《美人蕉》、《孔雀東南飛》等。這些劇目有的歌頌?zāi)信溃械恼宫F(xiàn)男女之間的情感興趣，有的展現(xiàn)舊社會(huì)女性對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著和忠誠(chéng)。總的來(lái)說(shuō)，這些劇目大多以女性為主要表現(xiàn)對(duì)象，展現(xiàn)女性的情感和生活。劇目的整體藝術(shù)風(fēng)格在于展現(xiàn)女性的柔對(duì)象，展現(xiàn)女性的情感和生活。劇目的整體藝術(shù)風(fēng)格在于展現(xiàn)女性的柔美、優(yōu)美和悲傷。與此不同的是，自20世紀(jì)90年代以來(lái)，湖北黃梅戲藝術(shù)家創(chuàng)作并表演了大量以男性為主要表現(xiàn)對(duì)象的優(yōu)秀劇目，如《張之洞》、《奴才青天》、《知府》、《李四光》等。這些或展示了男性英雄的智慧和努力，或展示了英雄追求真實(shí)價(jià)值，堅(jiān)持個(gè)人情感，或展示了當(dāng)代科學(xué)家對(duì)祖國(guó)、黨、人民、科學(xué)的深厚感情，或展示了古代科學(xué)家的艱苦探索，或展示了小人物的智慧、智慧和諧。這些作品反映了傳統(tǒng)的民間生活、民間故事、民間傳說(shuō)和才華橫溢的美，基于真實(shí)的歷史或生活，以男性英雄為對(duì)象，藝術(shù)展示了社會(huì)、歷史、國(guó)家、人民的奉獻(xiàn)和責(zé)任，使作品承載著沉重的歷史積累和獨(dú)特的時(shí)代特征。

湖北黃梅戲的陽(yáng)剛之氣也體現(xiàn)在創(chuàng)作劇目的藝術(shù)風(fēng)格上。傳統(tǒng)黃梅戲劇多以民間為基礎(chǔ)，藝術(shù)風(fēng)格多呈現(xiàn)小碧玉的柔情之美。近年來(lái)，湖北省還創(chuàng)作并表演了一批以女性為主要表演對(duì)象的戲劇，如著名歌劇導(dǎo)演余曉宇執(zhí)導(dǎo)、著名演員楊軍主演的現(xiàn)代戲劇《失戀》、著名演員楊軍、張輝聯(lián)合主演的新傳統(tǒng)戲劇《雙下山》、由年輕演員程成主演的現(xiàn)代戲劇《滿月中秋節(jié)》等。即使是這些以女性為主要表演對(duì)象的戲劇，中間的男性主角也呈現(xiàn)出與安徽黃梅戲劇截然不同的藝術(shù)風(fēng)格。在安徽省安慶再芬黃梅藝術(shù)劇院創(chuàng)作表演的《徽州女人》中，女性等待了35年的是一位官場(chǎng)失落、想采菊東籬、喝水的小官員，而在湖北省黃梅戲劇院創(chuàng)作表演的《失戀》中，女主角陸云病期待著激水。在改編自傳統(tǒng)折子劇《思凡》和《下山》的新傳統(tǒng)劇《雙下山》中，編劇和導(dǎo)演增加了一個(gè)機(jī)智、勇敢、幽默的小和尚形象。在展示小尼姑無(wú)法忍受孤獨(dú)的同時(shí)，他展示了小和尚對(duì)異性的渴望和對(duì)愛(ài)情的大膽追求。進(jìn)入新世紀(jì)以來(lái)，湖北黃梅戲劇院創(chuàng)作表演的《和氏璧》和《李四光》擺脫了傳統(tǒng)黃梅戲、小碧玉、才華橫溢的美女的刻板印象，成為湖北黃梅戲充滿陽(yáng)剛之氣的代表作。

作為黃梅戲的起源，它發(fā)展并流傳于長(zhǎng)江中下游的地方戲曲藝術(shù)品種。湖北黃梅戲和安徽黃梅戲是母親盛開(kāi)的兩朵花。湖北作為黃梅戲的母親家，不僅要繼續(xù)傳承、豐富和發(fā)揚(yáng)黃梅戲的傳統(tǒng)藝術(shù)手段和藝術(shù)風(fēng)格，還要注意和宣傳新時(shí)期湖北黃梅戲呈現(xiàn)的新藝術(shù)特色，特別是人才隊(duì)伍、戲劇制作和藝術(shù)風(fēng)格中的陽(yáng)剛之美。只有取長(zhǎng)補(bǔ)短，剛?cè)嵯酀?jì)，團(tuán)結(jié)一致，黃梅戲藝術(shù)才能更好地繁榮發(fā)展。