民族歌劇的樂隊伴奏是什么?

來源:投稿網 時間:2023-07-18 10:00:07

中國傳統的戲劇形式——戲曲、歌劇、音樂劇、舞劇等戲劇形式都有伴奏樂隊。顧名思義，伴奏樂隊的主要職責是伴奏，伴奏是其核心和本質。

關于伴侶一詞的解讀和詮釋是不同的觀點，智者有不同的觀點，不同的觀點。作者從事樂隊伴奏工作多年，積累了一定的實踐經驗和理論經驗，也想對樂隊伴侶的重要藝術命題發表一些拙見，以教育成千上萬的家庭。

一、外部伴

外部伴侶是指樂隊為舞臺表演和演員表演和唱歌的伴奏，即樂隊為樂隊以外的藝術元素伴奏。這種伴奏主要起到烘托和輔助作用。

一是舞臺表演的伴奏。例如，幕前曲、幕間曲、序曲、舞曲、進行曲、終曲等的表演實際上是整個舞臺的伴奏，而不是簡單的器樂曲。

二是演員的表演伴奏。例如，中國戲曲演員的表演以程式化為主要手段，所有程式動作都與程式化音樂伴奏相匹配。舞蹈伴奏也主要是演員的表演伴奏。

第三種是為演員演唱伴奏。這也分為三種不同的伴奏形式：歌劇（包括民族歌劇和西方歌劇）、音樂劇和歌劇。對于歌劇伴奏，主要根據特定的情節、人物和環境進行伴奏。一般來說，它們是特殊歌曲（即一出戲，一人一段）。西方歌劇中的詠嘆調、敘事色調、歌謠、重唱等歌唱段落分為前奏、間奏和尾奏，就像歌劇中的過門一樣，起到烘托和渲染的作用。西方歌劇的歌唱伴奏采用縱向和多聲部門的伴奏方法，即使用各種樂器（木管樂器、銅管樂器、弦樂器、擊樂器等）的音色對比、力量對比、和聲配置等音樂伴奏編織的組織形式，以及各種創作技巧和表演技巧，以塑造人物，表達人物的思想和情感服務。例如，威爾第的伴奏色彩鮮艷，形象豐富，性格鮮明，使樂隊伴奏成為旋律的有力助手，承擔著各種情感表達的責任。在《奧賽羅》第一幕的愛情二重唱音樂伴奏中，這種伴奏方法和伴奏風格得到了充分體現。瓦格納稱西方歌劇為樂劇，將管弦樂隊的伴奏提升到與聲樂演唱平等的地位。成為整個歌劇音樂的半壁江山，努力使歌劇音樂交響。音樂劇的樂隊伴奏類似于西方歌劇的樂隊伴奏。民族歌劇的樂隊伴奏也是如此。不同之處在于，中國歌劇的伴奏與西方歌劇的伴奏形成鮮明對比。中國歌劇的伴奏采用橫向支撐音調的伴奏形式，注重穩定結構的規范性和程式性，以和諧、完美、對稱、統一的形式出現。然而，我們也應該對支撐音調進行具體分析。有些人認為好的伴奏可以領導演員唱歌；中等伴奏是支撐演員唱歌；下等伴奏是跟隨，墜落演員唱歌；

可見，在樂隊伴奏的外部伴中，不是消極、被動，而是積極、主動。

二、內部伴

內部伴是指樂隊內部的主次，即誰主誰賓，誰為誰而伴。

以京劇樂隊伴奏為例。在中西聯合樂隊中，應以民族樂隊為主，西洋樂隊為輔，即西洋樂隊為民族樂隊伴侶。在民族樂隊中，應以三件為主，其他樂器應伴隨三件；在三件中，月琴和三弦伴隨著主奏樂器京胡。運用文化大革命中的三突出提法，可以說民族樂隊伴奏在整個樂隊伴奏中得到了突出；在民族樂隊伴奏中，突出三件樂器伴奏；在三件樂器伴奏中，突出京胡伴奏。

由此可見，在樂隊伴奏的內部伴中，也是層次分明，主次分明。

三、自己的伴

樂隊伴奏本身的伴侶是指每個音樂家自己的主要和次要安排。一般來說，我們應該引導表演和表演，做心、眼、手三同步，三位一體。這就要求每個音樂家都要熟悉情節，了解人物，體驗情感。做到情感和聲音，情感和情感。不僅要投資，充滿激情，而且要看六條路，聽各方，最終實施自己優秀的表演技巧和技能。