舞蹈動(dòng)作與內(nèi)心動(dòng)作的區(qū)別

來源:投稿網(wǎng) 時(shí)間:2024-01-30 10:00:08

從理論上講，舞蹈動(dòng)作是一種組織、精煉和美化的人體動(dòng)作，而舞蹈語言是由多種舞蹈動(dòng)作組成的。為了進(jìn)一步解釋舞蹈動(dòng)作和舞蹈語言之間的關(guān)系和區(qū)別，我們還必須找出舞蹈動(dòng)作形成舞蹈語言的兩個(gè)中介概念——舞蹈組合和舞蹈語言。

舞蹈組合是舞蹈動(dòng)作組合的縮寫。它是由兩個(gè)以上的舞蹈動(dòng)作組成的標(biāo)題。舞蹈組合的功能可分為兩種：一種是舞蹈基本訓(xùn)練的動(dòng)作組合，如手上舞蹈動(dòng)作組合、舞蹈動(dòng)作組合、旋轉(zhuǎn)舞蹈動(dòng)作組合等；一種是表達(dá)一定情感或思想的舞蹈動(dòng)作組合，如快樂的舞蹈動(dòng)作組合、失望或遺憾的舞蹈動(dòng)作組合等。前者一般不起舞蹈語言的作用，后者可能成為舞蹈語言的一部分。

舞蹈語言交流是構(gòu)成舞蹈語言材料的總稱。它包括所有的舞蹈動(dòng)作組合，以及舞蹈構(gòu)圖、舞蹈場景、舞蹈生活場景等。不同的民族和不同風(fēng)格的舞蹈形式（如中國古典舞蹈、芭蕾舞、現(xiàn)代舞、民間舞蹈等）都有自己的舞蹈語言交流系統(tǒng)。

舞蹈語言由舞蹈動(dòng)作、舞蹈組合和舞蹈語言組成，但也必須具備以下前提因素：第一，具有一定的表達(dá)功能；第二，具有表達(dá)抽象精神內(nèi)容的象征功能；第三，具有隱含概念的隱喻和意義功能。

舞蹈語言是舞蹈創(chuàng)作的主要表現(xiàn)手段。塑造人物、表達(dá)人物的情感和思想、描繪人物行動(dòng)的環(huán)境和特寫氛圍都離不開舞蹈語言的各種藝術(shù)表達(dá)功能。也可以說，舞蹈作品是以舞蹈語言為主體的審美實(shí)體。

從舞蹈語言的結(jié)構(gòu)層面來看，它大致可以分為舞蹈單詞（舞蹈姿勢(shì)的動(dòng)作過程）或復(fù)合舞蹈動(dòng)作（兩個(gè)以上舞蹈姿勢(shì)的復(fù)合動(dòng)作過程）。從其功能和功能的角度來看，舞蹈動(dòng)作可分為：表達(dá)動(dòng)作；再現(xiàn)動(dòng)作，又稱表達(dá)動(dòng)作或說明動(dòng)作；具有裝飾和組織功能的動(dòng)作，用于連接和組合相同性質(zhì)的動(dòng)作和不同性質(zhì)的動(dòng)作，具有美化和裝飾效果。這三種舞蹈動(dòng)作的各種組合、發(fā)展和變化可以在舞蹈語言中形成舞蹈句子和舞蹈段落。

舞蹈句子（舞蹈句子）由一個(gè)以上的舞蹈單詞組織，表達(dá)了相對(duì)完整的舞蹈組合的意義，是舞蹈的單一部分。舞蹈句子的組成應(yīng)具備以下三個(gè)條件：一是舞蹈動(dòng)作的形象應(yīng)確的。其內(nèi)在意義應(yīng)易于觀眾感受和理解；第二，舞蹈動(dòng)作的組織聯(lián)系應(yīng)平穩(wěn)，注意高度、重量、剛度、柔軟、動(dòng)作、對(duì)比變化，使其具有舞蹈形式的美；第三，舞蹈動(dòng)作的安排和組織應(yīng)根據(jù)作者獨(dú)特的表達(dá)方式構(gòu)建，呈現(xiàn)個(gè)性特征。

舞蹈段落（舞蹈段）是由幾個(gè)舞蹈句子組成的一個(gè)相對(duì)完整的內(nèi)容片段。它要么展示某些情節(jié)事件的發(fā)展，要么描述人物在特定環(huán)境和條件下的內(nèi)在精神世界，要么創(chuàng)造藝術(shù)表達(dá)所需的藝術(shù)理念。一部舞蹈作品由幾個(gè)舞蹈段組成。

說到舞蹈動(dòng)作與舞蹈語言的關(guān)聯(lián)，還必須關(guān)系到舞蹈動(dòng)作語言與舞蹈內(nèi)心語言的關(guān)聯(lián)，這是另一個(gè)重要的藝術(shù)話題。

舞蹈藝術(shù)是通過內(nèi)心的運(yùn)動(dòng)和情感來控制外部的運(yùn)動(dòng)。即使是舞蹈的困難技巧也服務(wù)于一定的情感和情感，或者服務(wù)于人物的情感和情感環(huán)境，以襯托和渲染人物的情感。因此，舞蹈的身體動(dòng)作與內(nèi)心動(dòng)作的外化；舞蹈的內(nèi)心動(dòng)作也通過身體動(dòng)作來表達(dá)。作為一名舞者，其身體動(dòng)作與內(nèi)心動(dòng)作有機(jī)統(tǒng)一，相輔相成。例如，著名的芭蕾舞獨(dú)舞《天鵝之死》通過簡潔的身體動(dòng)作——手臂波浪顫抖，腳趾不斷地?cái)嗔押托凶撸昝赖卣宫F(xiàn)了對(duì)生命的渴望和對(duì)死亡的抵抗，細(xì)膩生動(dòng)地展現(xiàn)了天鵝的生死內(nèi)心動(dòng)作，實(shí)現(xiàn)了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。例如，張繼剛編舞的大型群舞《我來自黃河》屬于民間舞的范疇。它通過習(xí)俗和民間的身體動(dòng)作，展現(xiàn)了黃河兒童內(nèi)心深處的隱忍、開拓、堅(jiān)定和進(jìn)取的心理動(dòng)作和個(gè)性動(dòng)作，也實(shí)現(xiàn)了身心的融合。另一個(gè)例子是男子獨(dú)舞《殘春》，它還通過舞者的身體動(dòng)作語言，展現(xiàn)了人們對(duì)殘春的優(yōu)雅內(nèi)心動(dòng)作。至于楊麗萍的女子獨(dú)舞《雀靈》，孔雀的身體美和心靈美結(jié)合在一起，包括手指、手臂多變的姿勢(shì)和腰部、胯部美麗的身材、同靈美麗的孔雀的身心。可以看出，舞蹈身體動(dòng)作語言和內(nèi)心動(dòng)作語言也應(yīng)該完美結(jié)合，相互反映。