“四王”現(xiàn)代研究的兩方基石
摘要：藝術(shù)史現(xiàn)代學(xué)術(shù)化的一段進(jìn)程,可以清初“四王”研究為焦點(diǎn)。二十世紀(jì)初期在“疑古主義”史學(xué)轉(zhuǎn)型影響下,清代畫史被第一代學(xué)者歸為“沉滯”時(shí)期,論述有所局限。然而二十世紀(jì)三十年代在“四王”作品的公開傳布中,出現(xiàn)了與畫史論述之低迷狀態(tài)完全相反的蓬勃情勢(shì),利用珂羅版印刷技術(shù)的圖版流傳以及公、私收藏的公開展覽,可謂“四王”現(xiàn)代研究的兩方基石,影響力擴(kuò)及日本,在內(nèi)藤湖南、滋精一等人的推動(dòng)下,逐漸形塑出與日本過往仰賴“古渡”文物頗為不同的中國(guó)畫史理解。而在歐美的中國(guó)藝術(shù)史研究中,風(fēng)格分析有其不可忽視的意義與成果,方聞的“趨古”除了展現(xiàn)風(fēng)格分析的典范轉(zhuǎn)移外,尚針對(duì)“復(fù)古”這個(gè)古典命題賦予現(xiàn)代新解的意義。近三十年,脈絡(luò)研究成為“四王”研究之新徑,配合新出文獻(xiàn)資料,提供了有意義的深入論述。本文側(cè)重于研究范式的更迭,兼及作品和相關(guān)畫史文獻(xiàn)資料的公布狀況,此一方面是“四王”的研究史回顧,也是中國(guó)繪畫史學(xué)史的“現(xiàn)代”歷程。
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