“四王”現(xiàn)代研究的兩方基石
摘要：藝術史現(xiàn)代學術化的一段進程,可以清初“四王”研究為焦點。二十世紀初期在“疑古主義”史學轉型影響下,清代畫史被第一代學者歸為“沉滯”時期,論述有所局限。然而二十世紀三十年代在“四王”作品的公開傳布中,出現(xiàn)了與畫史論述之低迷狀態(tài)完全相反的蓬勃情勢,利用珂羅版印刷技術的圖版流傳以及公、私收藏的公開展覽,可謂“四王”現(xiàn)代研究的兩方基石,影響力擴及日本,在內(nèi)藤湖南、滋精一等人的推動下,逐漸形塑出與日本過往仰賴“古渡”文物頗為不同的中國畫史理解。而在歐美的中國藝術史研究中,風格分析有其不可忽視的意義與成果,方聞的“趨古”除了展現(xiàn)風格分析的典范轉移外,尚針對“復古”這個古典命題賦予現(xiàn)代新解的意義。近三十年,脈絡研究成為“四王”研究之新徑,配合新出文獻資料,提供了有意義的深入論述。本文側重于研究范式的更迭,兼及作品和相關畫史文獻資料的公布狀況,此一方面是“四王”的研究史回顧,也是中國繪畫史學史的“現(xiàn)代”歷程。
注: 保護知識產(chǎn)權,如需閱讀全文請聯(lián)系故宮博物院院刊雜志社
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