源于想象的沖動：影像思維與中國人的審美意識
摘要：中國人固有的審美意識與現(xiàn)代影像思維有某種相類似的近親性。其“實像實示”的藝術(shù)思維正是電影視聽語言基本的形態(tài)：電影就是一種通過影像、畫面、色彩和聲音等主要元素的有機構(gòu)成直接作用于人們的感官的。其“形意合一,以實指虛”的藝術(shù)思維恰似影像思維中的鏡頭語言：電影影像在通過自身直感的形象傳達(dá)意義的同時,也激發(fā)觀眾以形象思維來捕捉影像的表層存在及其深層內(nèi)涵。其“意象組合,思維跳接”的思維猶如電影的“蒙太奇”鏡頭組合：中國人的藝術(shù)思維和電影藝術(shù)的影像思維都是一種非線性的跳躍性思維,往往通過獨立的形象和形象的組合,來傳達(dá)比兩個形象的疊加更為豐富的內(nèi)涵。其“時空通借,視點變易”的藝術(shù)思維有如電影的鏡頭運動：運動的要素已經(jīng)逐漸地滲透于電影傳入前中國人的藝術(shù)思維中,中國藝術(shù)家力圖超越文字的局限來表達(dá)他們對于運動的感覺,而他們渴求找到的能夠使他們涌動著的藝術(shù)感覺得到全面釋放和發(fā)揮的一種新的藝術(shù)媒介,便是電影。
注: 保護(hù)知識產(chǎn)權(quán),如需閱讀全文請聯(lián)系民族藝術(shù)研究雜志社
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