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摘要：中國(guó)人固有的審美意識(shí)與現(xiàn)代影像思維有某種相類似的近親性。其“實(shí)像實(shí)示”的藝術(shù)思維正是電影視聽(tīng)語(yǔ)言基本的形態(tài)：電影就是一種通過(guò)影像、畫面、色彩和聲音等主要元素的有機(jī)構(gòu)成直接作用于人們的感官的。其“形意合一,以實(shí)指虛”的藝術(shù)思維恰似影像思維中的鏡頭語(yǔ)言：電影影像在通過(guò)自身直感的形象傳達(dá)意義的同時(shí),也激發(fā)觀眾以形象思維來(lái)捕捉影像的表層存在及其深層內(nèi)涵。其“意象組合,思維跳接”的思維猶如電影的“蒙太奇”鏡頭組合：中國(guó)人的藝術(shù)思維和電影藝術(shù)的影像思維都是一種非線性的跳躍性思維,往往通過(guò)獨(dú)立的形象和形象的組合,來(lái)傳達(dá)比兩個(gè)形象的疊加更為豐富的內(nèi)涵。其“時(shí)空通借,視點(diǎn)變易”的藝術(shù)思維有如電影的鏡頭運(yùn)動(dòng)：運(yùn)動(dòng)的要素已經(jīng)逐漸地滲透于電影傳入前中國(guó)人的藝術(shù)思維中,中國(guó)藝術(shù)家力圖超越文字的局限來(lái)表達(dá)他們對(duì)于運(yùn)動(dòng)的感覺(jué),而他們渴求找到的能夠使他們涌動(dòng)著的藝術(shù)感覺(jué)得到全面釋放和發(fā)揮的一種新的藝術(shù)媒介,便是電影。

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