作者：王海洲; 張琳 刊期：2018年第05期

四時中的二十四節(jié)氣、七十二物候能給電影的語言帶來更多的表現(xiàn)空間和可能,其作為貫穿中國傳統(tǒng)文化的具象化時間與空間,不僅僅在早期的電影中有所體現(xiàn),而是一脈相承地隱匿在許多創(chuàng)作者無意識的敘事策略中。改編自茅盾同名小說的《春蠶》,采取了以春天這一季節(jié)為背景,依據(jù)蠶的生長足跡的時間順序進行敘事,展現(xiàn)了20世紀二三十年中國農(nóng)村人命運多舛...

作者：陳山 刊期：2018年第05期

中國人固有的審美意識與現(xiàn)代影像思維有某種相類似的近親性。其“實像實示”的藝術(shù)思維正是電影視聽語言基本的形態(tài)：電影就是一種通過影像、畫面、色彩和聲音等主要元素的有機構(gòu)成直接作用于人們的感官的。其“形意合一,以實指虛”的藝術(shù)思維恰似影像思維中的鏡頭語言：電影影像在通過自身直感的形象傳達意義的同時,也激發(fā)觀眾以形象思維來捕捉...

作者：孫紅俠 刊期：2018年第05期

由玉溪市滇劇院創(chuàng)作演出的滇劇《水莽草》是一部從創(chuàng)作思路到舞臺呈現(xiàn)都高度戲曲化的作品,但其在追求戲曲化的簡約情節(jié)的同時卻流于敘事的單薄。面對這樣一部高度戲曲化的,但卻并不是傳統(tǒng)民間形態(tài)的現(xiàn)代劇場藝術(shù)作品,我們也許更應該思考的是“符合戲曲藝術(shù)的規(guī)律”和一部“符合現(xiàn)代審美”的作品之間的距離,對“戲曲化”過度的理論關(guān)注很可能會削...

作者：張之薇 刊期：2018年第05期

關(guān)于“戲曲的現(xiàn)代建設”和“戲曲的現(xiàn)代性”近年來一直是戲曲實踐領(lǐng)域和理論研究領(lǐng)域共同思考的問題。從20世紀80年代末開始,“現(xiàn)代戲曲”一詞被理論家提出,直至進入21世紀重新被不同的理論家拿出來探討。“現(xiàn)代性”“現(xiàn)代精神”成為衡量戲曲創(chuàng)作的第一要義,反之戲曲原生的“民間趣味”卻越來越被漠視。在戲曲創(chuàng)作中,民間趣味和現(xiàn)代審美是二元對...

作者：王馗 刊期：2018年第05期

《水莽草》是當代滇劇藝術(shù)發(fā)展的階段性成果,也是當前全國戲曲聚焦現(xiàn)實題材創(chuàng)作時獨辟蹊徑的優(yōu)秀力作,特別是主創(chuàng)團隊用“寓言”的創(chuàng)作理念,調(diào)用滇劇藝術(shù)傳統(tǒng),以極具現(xiàn)代性的思想賦予,為滇劇增加了新的藝術(shù)品格,在觀眾與時代檢驗中呈現(xiàn)出符合藝術(shù)規(guī)律、符合藝術(shù)成長的創(chuàng)作經(jīng)驗。