中國電影中的季節敘事策略——以《春蠶》和《小城之春》為例
摘要：四時中的二十四節氣、七十二物候能給電影的語言帶來更多的表現空間和可能,其作為貫穿中國傳統文化的具象化時間與空間,不僅僅在早期的電影中有所體現,而是一脈相承地隱匿在許多創作者無意識的敘事策略中。改編自茅盾同名小說的《春蠶》,采取了以春天這一季節為背景,依據蠶的生長足跡的時間順序進行敘事,展現了20世紀二三十年中國農村人命運多舛的生存面貌。“春天”在影片中是表現主體,直接參與敘事,它影響蠶的生長,也時刻決定著主人公的情緒和命運。《小城之春》中的“春”不僅是大自然的時間意象,更具有一種象征意味。在該片中,它不參與任何故事推進,卻無不在描繪著一種本該熱鬧卻無奈寧靜的初春景象,無不為勾勒一群毫無生氣的人、一個破敗的家、一個衰落的國而服務;大自然的“春”的時間與空間概念失語了,而每個個體身中的生命意志則蘇醒了——由此,其獨特的敘事張力和審美效果形成。
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