作者：宋晨 刊期：2014年第04期

當(dāng)今圖像對于人們?nèi)粘Ｉ钇鹬絹碓街匾淖饔茫哂袕V泛的傳播性和娛樂性，因此生活在這個時代的藝術(shù)家們無不受到圖像藝術(shù)的影響。然而圖像的大量應(yīng)用也導(dǎo)致繪畫的界限越來越模糊，失去了藝術(shù)家們那種最樸實和最真實的個人感情，因此了解研究圖像藝術(shù)與繪畫之間的關(guān)系對我們當(dāng)代藝術(shù)家的藝術(shù)創(chuàng)作具有非常重要的意義。

作者：曹潔 刊期：2014年第04期

隨著中國當(dāng)代藝術(shù)與國際接軌，中國當(dāng)代油畫領(lǐng)域出現(xiàn)了一種策略性媚俗傾向，這種傾向在從上個世紀(jì)90年代中葉開始愈演愈烈，如今已成為當(dāng)代油畫主要的審美趣味。這種趣味不同于格林伯格時代的中產(chǎn)階級趣味，在中國經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)變和文化轉(zhuǎn)向的環(huán)境下呈現(xiàn)出了新的特點。這不僅僅體現(xiàn)為中國化的造型、符號化的構(gòu)圖和庸俗化的審美趣味，更表現(xiàn)為欣賞力的衰...

作者：于世偉 刊期：2014年第04期

當(dāng)代繪畫藝術(shù)呈現(xiàn)了一個多元化的視覺世界，各種藝術(shù)思潮不斷沖擊，使我們對藝術(shù)的理解和認(rèn)知不時的處于混沌狀態(tài)，尤其是在學(xué)習(xí)繪畫藝術(shù)的過程中，往往有不知所措的感覺，在這種情況下，我們靜下心來，研究一下素描與色彩的關(guān)系問題，就顯得尤為必要了。

作者：陳明 刊期：2014年第04期

本文是對格式塔心理學(xué)的創(chuàng)始人馬科斯·韋特墨及其助教科特·考夫卡和沃爾夫?qū)た晾贞P(guān)于似動現(xiàn)象心理實驗進(jìn)行了進(jìn)一步的闡發(fā)，說明了其對西方現(xiàn)代美術(shù)觀念的改變的作用。

作者：王海櫻 刊期：2014年第04期

中國現(xiàn)代山水畫大師李可染創(chuàng)造了許多不同于西方傳統(tǒng)“明暗法”的獨特非凡的表現(xiàn)光的語言形式，既為中國畫增加了新的表現(xiàn)力，又發(fā)揮了中國水墨畫的本質(zhì)特色。同時，李可染的現(xiàn)代山水畫杰作不僅表現(xiàn)出各種自然外光的光線氣氛，而且表現(xiàn)了自然生命的內(nèi)在光彩，更使景物煥發(fā)比自然外光更加燦爛的精神之光，從而使光的表現(xiàn)達(dá)到很高的精神境界。本文...