作者：魏晨捷 刊期：2018年第04期

“寫實奇幻電影”作為奇幻電影的一個亞形態(tài),從類型范疇的敘事模式和審美特征來看,已形成了初步的類型實踐,但為了拓展“寫實奇幻電影”成為更加完整而成熟的類型電影,其敘事模式和多元母題的表達還需進一步開發(fā)。西方當(dāng)代電影對奇幻電影類型實踐已有了相當(dāng)?shù)某删?而國產(chǎn)奇幻電影的奇幻思維還不夠成熟且對奇幻故事審美特征的美學(xué)構(gòu)建經(jīng)驗也還不...

作者：孫世寬; 范倍 刊期：2018年第04期

好萊塢電影具有多元文化共生的形態(tài),而“黑人”電影以及與之相伴生的黑人形象、民族文化特色相較于美國主流文化更多地扮演著邊緣化的“他者”存在。本文試圖揭示全球化語境下,好萊塢電影中的種族主義話語政治、黑人形象的“他者”建構(gòu),以期探尋電影影像中異質(zhì)文化之間的融合與共生。

作者：王赟姝 刊期：2018年第04期

獨特的東方美學(xué)觀念,應(yīng)該成為中國電影可持續(xù)發(fā)展的動力。本文從“優(yōu)美”這一審美范疇入手,梳理中國電影史中具有優(yōu)美審美意象的重要影片,并由此界定近兩年出現(xiàn)的《長江圖》《路邊野餐》《八月》等諸多具有優(yōu)美審美風(fēng)格的影片,并歸納將“優(yōu)美”作為一種重要中國影像美學(xué)創(chuàng)作所內(nèi)含的情景交融、虛實相生、意蘊修辭等特征,由此引發(fā)對于構(gòu)建中國電...

作者：峻冰 刊期：2018年第04期

改革開放四十年來,中國大陸電影歷經(jīng)了反思與順從、批判與傳承、叛逆與回歸等一系列變迭。在漸漸復(fù)蘇、回歸轉(zhuǎn)型、蜚聲國際、多元共生的文化表象鏈條上,“第三代”,“第四代”,“第五代”“新生代”“新銳導(dǎo)演”等不同代際的電影導(dǎo)演持續(xù)在世俗和神話之間徘徊、惶惑,在闡釋、頌揚神話與消解、挑戰(zhàn)神話之間往返奔走,在一次次走出與返回、嘗試與找...

作者：姜宇輝 刊期：2018年第04期

后人類主義的晚近發(fā)展聚焦于斷裂主題,尤其敞開了一個陌異和失控的未來。而瘋狂機器正是這個主題的鮮明體現(xiàn)。但后人類主義之后的兩個前沿理論動態(tài)——克蘇魯紀(jì)和加速主義——皆無從對這個主題進行有效回應(yīng),尤其是無法真正重塑主體性之可能。由此,我們轉(zhuǎn)向麥茨的精神分析理論和福柯關(guān)于譫妄體驗的哲學(xué)分析,試圖在迫近瘋狂和失控的邊緣重新探尋自...