隱蔽的時間——吳天明遺作《百鳥朝鳳》中的時間問題
摘要:吳天明的電影及悲情式的英雄在中國第四代電影導(dǎo)演中,吳天明的地位及其電影史意義是極為特殊的。這一特殊性首先表現(xiàn)在第四代電影導(dǎo)演的群體經(jīng)歷中。在新時期以來的中國電影發(fā)展史上,第四代導(dǎo)演所經(jīng)歷的藝術(shù)創(chuàng)作的精神之路,是極為曲折艱難的。
注: 保護(hù)知識產(chǎn)權(quán),如需閱讀全文請聯(lián)系上海藝術(shù)家雜志社
摘要:吳天明的電影及悲情式的英雄在中國第四代電影導(dǎo)演中,吳天明的地位及其電影史意義是極為特殊的。這一特殊性首先表現(xiàn)在第四代電影導(dǎo)演的群體經(jīng)歷中。在新時期以來的中國電影發(fā)展史上,第四代導(dǎo)演所經(jīng)歷的藝術(shù)創(chuàng)作的精神之路,是極為曲折艱難的。
注: 保護(hù)知識產(chǎn)權(quán),如需閱讀全文請聯(lián)系上海藝術(shù)家雜志社