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摘要：寫在前面的話我們?yōu)槭裁匆岢觥暗趲状鷮а菽芫戎袊娪啊边@個話題？難道目前的國產(chǎn)電影病了嗎？病在哪里？怎樣施救？想要引起療救的注意，勢必要學習魯迅先生給老舊的中國診病，也要學習胡適先生敢于給中同開藥方。如果從病理學的角度將其視為“病”，那就需要用“藥”來醫(yī)治，而藥的一面是治愈性，另一面則為“是藥三分毒”的毒性。這樣一想，不禁覺得我們已經(jīng)脫離單純的影迷身份，進入到國產(chǎn)電影生產(chǎn)、制作、發(fā)行和放映之后的美學建構(gòu)層面，甚至能夠砸碎表面的浮華糜夢，試圖探究其孱弱的美學精神，來表達我們對理想國產(chǎn)電影全方位的描摹。在討論中，我們共同回顧了中同電影的發(fā)展歷程，優(yōu)秀的能夠體現(xiàn)民族文化的歷史積淀和藝術(shù)美感的電影，數(shù)不勝數(shù)。如果只是以導演的出生年代簡單劃分國產(chǎn)電影的代際，并期待電影超人的誕生，以期拯救中國電影邁人具有理性、不悖常識、充滿美感的新時代，就是不折不扣的癡人說夢。肉此，王賽認為，只有真正風格化的電影在無論任何年代出生的導演中成為共識，國產(chǎn)電影才會走m目前混亂的娛樂至上時代。看起來似乎在說我們討論的主題是個偽命題，但是“第幾代導演”的媒體報道式說法太深人人心，我們借用來討論國產(chǎn)電影最需要的是什么。

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