摘要：電臺(tái)廣播是一種用眼睛觀看不到的聽覺藝術(shù)，多元并富于變化的聲效可以增加聲音的“空間感”和“方位感”。本文描寫了在電臺(tái)廣播節(jié)目錄制中運(yùn)用豐富的語(yǔ)言和音響效果，可為聽眾打造栩栩如生、身臨其境的“視聽”感受。

關(guān)鍵詞：廣播新聞；廣播劇；音響；優(yōu)勢(shì)作用；發(fā)揮使用

廣播是一種聽覺媒介，它利用聲音符號(hào)，訴諸人們的聽覺傳播信息。聲音是廣播的唯一傳播手段，而音響有則是聲音的一個(gè)重要的元素。廣播不像電視，有畫面給觀眾一個(gè)視覺的可信度，也不像報(bào)紙可以給讀者一個(gè)相當(dāng)大的思考空間。廣播的傳播特性是稍縱即逝的，要想讓節(jié)目抓住聽眾，除了稿件的新聞價(jià)值、語(yǔ)言特色等吸引聽眾的因素外，還有一個(gè)很重要的方法，那就是音響的運(yùn)用。恰到好處地運(yùn)用一段音響，有時(shí)要?jiǎng)龠^(guò)記者大篇幅的描述，一段精彩的音響，不僅可以增強(qiáng)新聞報(bào)道的現(xiàn)場(chǎng)感、立體感和真實(shí)感，還可以引起主客體之間感情的交流，縮短與聽眾的距離，給聽眾身臨其境之感。

1.突出音響在廣播新聞中的優(yōu)勢(shì)

（1）帶“音響”的廣播新聞，不僅有一種直覺性的品格，還能為聽眾帶來(lái)多維感受。什么樣的音響，可以告訴人們有什么樣的境況。機(jī)器的轟鳴聲，可以讓人感到新聞中的主人公所處的熱烈場(chǎng)景;鐮刀割禾的唰唰聲，能使聽眾感受到豐收的喜悅和田間勞動(dòng)的艱辛;絲竹管弦之聲，會(huì)讓聽眾感受到歡樂(lè)優(yōu)美的氛圍;激越的槍炮聲、嘹亮的軍號(hào)聲，令聽眾想象出戰(zhàn)斗的場(chǎng)面，等等。這些音響，如果在采訪現(xiàn)場(chǎng)把它們采錄在廣播新聞中，對(duì)襯托新聞人物、表現(xiàn)新聞主題就會(huì)起到重要作用，對(duì)聽眾有著強(qiáng)烈的感染力。廣播新聞常常采用現(xiàn)場(chǎng)口頭報(bào)道、現(xiàn)場(chǎng)直播、錄音報(bào)道等，把采訪對(duì)象所處的環(huán)境、現(xiàn)場(chǎng)聲以及人物的說(shuō)話，有所選擇或全部傳播給聽眾，使人如臨其境，能聞其聲，如見其人。因?yàn)槿藗冮L(zhǎng)期的生活、社會(huì)實(shí)踐，經(jīng)過(guò)視聽等器官對(duì)它們的反復(fù)認(rèn)識(shí)，在大腦皮層必然會(huì)積淀各種事物的聲形印象。錄音新聞反映的事物是真實(shí)的，所以聽眾通過(guò)聽覺，不但能感知報(bào)道對(duì)象所處的場(chǎng)境，甚至能夠感悟思辨出所報(bào)道的人物的音容笑貌來(lái)，形成一種立體感。這往往就是一條新聞的靈魂。打一個(gè)很不貼切的比喻:一座深山古剎，若是沒有晨鐘暮鼓，那古剎就缺少生氣，只有一片冷寂;如果每天都有晨鐘暮鼓的鳴響，不僅顯露出古剎的生氣，而且增添了古剎在寧?kù)o中的神秘。這是對(duì)生命心靈的一種沖擊與碰撞。

（2）音響不僅具有一種美的感召力，而且能喚起聽眾的審美情趣。美，是勞動(dòng)創(chuàng)造的。用馬克思的觀點(diǎn)來(lái)說(shuō)，“美是人的本質(zhì)力量的對(duì)象化”，這是從馬克思《1844年經(jīng)濟(jì)學(xué)—哲學(xué)手稿》中引伸出來(lái)的。這一命題告訴我們:勞動(dòng)對(duì)象體現(xiàn)了人的意志和力量。作為新聞這一特定的精神產(chǎn)品正是我們的審美對(duì)象。壯烈激越的音樂(lè)，能強(qiáng)化對(duì)新聞?dòng)⑿廴宋锏某绺呙栏?那種舒緩的抒情音樂(lè)則可以給那種優(yōu)美(秀美)的報(bào)道內(nèi)容錦上添花。有時(shí)報(bào)道對(duì)象本身就是演員或音樂(lè)家，記者在采制新聞中，便可以直接插入他們的表演，這能幫助聽眾加深對(duì)報(bào)道對(duì)象的了解，如他們的氣質(zhì)、風(fēng)格、修養(yǎng)等。可見，在不損害新聞?wù)鎸?shí)性的前提下，恰到好處地運(yùn)用音樂(lè)藝術(shù)，就既可以增強(qiáng)廣播新聞的可聽性，又能使人們獲得音樂(lè)藝術(shù)美的享受。

2.廣播劇音響的“視聽”魅力

廣播作為一種大眾傳播媒介，形式和功能是多種多樣的。廣播劇是廣播獨(dú)有的藝術(shù)形式，它綜合了舞臺(tái)藝術(shù)的戲劇性、電影藝術(shù)的靈活性、小說(shuō)的文學(xué)性和音樂(lè)的抒情性。特別是，它能借助音響效果任意營(yíng)造出劇情所需要的空間感和環(huán)境感。因此，有人稱它為“看不見的電影”。廣播劇由于沒有畫面的提示，所有的動(dòng)作和場(chǎng)景都要靠解說(shuō)和音響來(lái)表達(dá)。但是，面對(duì)復(fù)雜變幻的立體世界，無(wú)論多么優(yōu)秀的解說(shuō)詞，它的表現(xiàn)力都是有限的，而音響造成立體感覺無(wú)可比擬。

于是，用解說(shuō)詞和音樂(lè)來(lái)結(jié)構(gòu)故事的做法逐漸被淘汰，而一向處于從屬地位的音響效果越來(lái)越被重視，音響的使用直接影響了廣播劇的質(zhì)量和藝術(shù)效果。許多在劇本中沒有被提及的音響效果在后期的制作過(guò)程中被設(shè)計(jì)、添加，甚至突出強(qiáng)調(diào)，使得廣播劇的豐富性和可聽性有了很大的提升。將音響運(yùn)用到廣播劇中，從多方面為聽眾打造了穿越聽覺的視覺沖擊：

（1）音響的空間感。生活環(huán)境中不同的空間有不同的聲場(chǎng)，大房間有大房間的效果，小房間有小房間的效果。人在大理石地面走路的聲音和在木地板上走路的聲音不一樣，火車在不同的路基上發(fā)出的聲音也不一樣。比如，人物從室外走進(jìn)室內(nèi)，說(shuō)話和走路的聲音都明顯有差異。所以音響可以讓我們通過(guò)聽覺產(chǎn)生空間的聯(lián)想。 （2）音響的距離感。人站在近處聽到的聲音和站在遠(yuǎn)處聽到的聲音不同，這就像是畫面的景別，近大遠(yuǎn)小。音響幫助我們辨別發(fā)聲物體的遠(yuǎn)近距離。

（3）音響的運(yùn)動(dòng)感。聲音的從小到大表示運(yùn)動(dòng)物體由遠(yuǎn)而近，聲音從大到小表示運(yùn)動(dòng)物體的遠(yuǎn)去。單聲道錄的節(jié)目，聲音的運(yùn)動(dòng)可以表現(xiàn)聲源的距離感，縱深感。立體聲的節(jié)目，則可以表現(xiàn)橫向的移動(dòng)和斜線移動(dòng)。

（4）音響的透視感。聲音和畫面的透視有很多相似的地方，如近處的聲音清楚，遠(yuǎn)處的聲音模糊。人們說(shuō)話的聲音，在喧鬧的大街上、集市上，嘈雜的工廠車間，會(huì)聽不清楚，甚至聽不見。但是在寂靜的夜里，很多平時(shí)聽不見的細(xì)小的聲音，會(huì)變得清楚、很響。比如，夜深人靜的時(shí)候鬧鐘的滴答聲清晰可辨，有時(shí)候掉一顆釘子在地上都有回聲。但是在機(jī)械聲很響的工廠車間，兩個(gè)工人聲嘶力竭的對(duì)話常常會(huì)被震耳欲聾的噪聲掩蓋。有的人把音響稱作噪音，因?yàn)樗鼪]有語(yǔ)言的含義明確，也沒有音樂(lè)動(dòng)聽，但是音響是我們感知事物的依據(jù)，是真正的生活，隨時(shí)隨地都存在我們周圍，勾起我們對(duì)生活的熟悉和感悟。所以在廣播作品中音響的正確使用是作品真實(shí)性的保證。

3.電臺(tái)廣播中音響的使用

（1）正確選擇錄音報(bào)道的形式，使音響優(yōu)勢(shì)發(fā)揮得恰到好處。利用音響進(jìn)行新聞報(bào)道是廣播的特色，這種報(bào)道形式稱錄音報(bào)道，常用的錄音報(bào)道大體有4種：錄音報(bào)道、錄音新聞、錄音通訊和錄音采訪。

（2）學(xué)會(huì)駕馭音響，使之繁簡(jiǎn)適度、突出主題。我們提倡廣播新聞要充分運(yùn)用音響，反對(duì)濫用音響，一定要讓音響在廣播新聞作品中起到畫龍點(diǎn)睛、突出主題的作用。

（3）音響要符合人物、環(huán)境特點(diǎn)，為作品增光添色。人物語(yǔ)言音響的使用，一定要適合人物的身份，要再現(xiàn)生活，讓人聽后真實(shí)、自然、舒服，感覺到這些人物的語(yǔ)言就是實(shí)實(shí)在在生活中身邊人說(shuō)的話。廣播音響相互之間是緊密聯(lián)系的，是一個(gè)有機(jī)的統(tǒng)一體。在同一篇音響報(bào)道中音響的特性會(huì)從各個(gè)側(cè)面體現(xiàn)出來(lái)，音響特性的表現(xiàn)會(huì)有所側(cè)重。

4.結(jié)語(yǔ)

視聽藝術(shù)是一種集視覺和聽覺表現(xiàn)為一體的綜合藝術(shù)，除了豐富的視覺效果帶來(lái)的立體而鮮活的藝術(shù)形象外，聲音是另一種有效的塑造視聽形象的手段。自從聲音作為與視覺相同重要的藝術(shù)素材并共同進(jìn)行藝術(shù)形象塑造開始，聲音就以它不可替代的表現(xiàn)空間和獨(dú)特作用與效果，渲染環(huán)境氛圍，塑造人物形象，揭示人物內(nèi)心情感，推動(dòng)情節(jié)發(fā)展和高潮出現(xiàn)，最后作為情緒的延續(xù)為受眾流下回味的時(shí)間和空間。可以說(shuō)，聲音作為情感的載體與視覺效果綜合運(yùn)用多維度地塑造著人物形象，不僅用藝術(shù)手段還原現(xiàn)實(shí)，還營(yíng)造一個(gè)近乎真實(shí)的虛幻時(shí)空。

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