摘要：孫為民、陳宜明、王宏劍、孫向陽、徐唯辛、鄭藝、忻東旺這七位當今中國最具實力的油畫家，以“現(xiàn)實主義之路”為主題舉辦了一次大型油畫作品聯(lián)展，他們的作品生動地表現(xiàn)了現(xiàn)實中各個階層的人們，繪畫語言樸實具象寫實，反映民族生活，看后使我感到非常震撼。中國當代的現(xiàn)實主義油畫以其旺盛的生命力和特有的魅力成為中國當代繪畫研究的一個極其重要的課題，具有非凡的文化意義。本文以對忻東旺的現(xiàn)實主義油畫作品的分析為切入點，簡單談談中國當現(xiàn)現(xiàn)實主義油畫與傳統(tǒng)的中國美學之間的聯(lián)系。最后，論述了現(xiàn)實主義的藝術觀念和創(chuàng)作方法具有永恒的藝術生命力。

關鍵詞：現(xiàn)實主義；中國當代現(xiàn)實主義油畫；具象寫實；忻東旺

前言

忻東旺是清華大學美術學院的著名畫家，中國當代現(xiàn)實主義繪畫的代表人物之一，對當代中國繪畫具有歷史性貢獻。

忻東旺以極具個性特點具象寫實手法，創(chuàng)作了一系列的城市里的農(nóng)民工形象，其作品樸實感人，反映時事，反映中國的現(xiàn)實生活。今年10月中旬我和七位研究生同學與導師翟勇教授一行到北京進行外出考察，星期目的上午我們在導師的帶領下來到了清華美院拜訪了實力派畫家——清華美院教授忻東旺。初見忻先生，我們就覺得他很樸實，為人低調，很好相處。在他的工作室中與我們交流繪畫心得，給我們在畫習作、創(chuàng)作上遇到的問題答疑解惑，我們也很有幸欣賞到了他的原作，畫地非常好，感人，我也近距離的看到了我非常喜歡的作品。

第一章現(xiàn)實主義概述

一、現(xiàn)實主義的形成

現(xiàn)實主義(vealism)，從美術史上看，它指的是19世紀中葉以后，以法國畫家?guī)鞝栘?Gustave Courbet，1819—1877)為代表的一種藝術運動。這一藝術運動在此時期普遍出現(xiàn)在歐洲各地，是繼浪漫主義之后的又一重要現(xiàn)象。繪畫領域新古曲主義和浪漫主義日漸沒落，當時的畫家們以理想主義的觀念，反復創(chuàng)作一些舊的無病呻吟的作品，僅僅滿足于制作一些表面的畫面效果，缺少實際的內(nèi)容。而以庫爾貝為主要代表的畫家在藝術實踐中，始終堅持面向當代、面向生活，走出一條現(xiàn)實主義道路。他們主張藝術應該是當代的，要以明確的現(xiàn)實主義觀念反映當代社會現(xiàn)狀，塑造普通人和他們的生存狀態(tài)。

在這種理念的指引下，庫爾貝創(chuàng)作了他的名作《打石工》。畫家運用極樸實的具象寫實手法，有力的將社會下層人的苦難生活展現(xiàn)在觀眾面前，其構圖大膽自然，人物塑造堅實有力，色彩運用厚重到位。他的代表作品是《畫室》，此幅巨型油畫生動地再現(xiàn)了畫家所處的社會生活，受到另一大師德拉克羅瓦的推崇。

雖說現(xiàn)實主義認為藝術應當反映客觀現(xiàn)實，反映人們的現(xiàn)實生存狀況，否定想象在畫面當中的作用，但是繪畫創(chuàng)作不可能完全拋開主觀因素，不可能完全沒有想象的因素在里面，必定要有藝術家的個性特點。現(xiàn)實主義是不斷發(fā)展完善的藝術之路，在庫爾貝之前，有很多藝術家曾運用相同或者相近的創(chuàng)作理念和創(chuàng)作方式從事過繪畫創(chuàng)作。像卡拉瓦喬、喬托、倫勃郎、哈爾斯以及到弗洛伊德，都被列為現(xiàn)實主義的畫家。

二、現(xiàn)實主義在中國

中國的現(xiàn)實主義之路始于“五四”時期，一批留學生從歐洲帶回來的學院派繪畫技巧，曾經(jīng)廣受歡迎被視為現(xiàn)實主義繪畫，但是，這種繪畫還稱不上是真正的現(xiàn)實主義繪畫，當時也并沒有形成真正的以現(xiàn)實主義理念進行藝術創(chuàng)作的藝術流派。因為那時期的作品只是具有一定的現(xiàn)實主義因素，但并不是現(xiàn)實主義。進入60年代之后，中國的現(xiàn)實主義之路布滿荊棘，一度受到不公正的待遇。我們應該拋棄那些打著現(xiàn)實主義的名號卻制作著偽現(xiàn)實主義的作品。

然而，我們從不缺乏以現(xiàn)實主義為理想進行藝術創(chuàng)作的畫家，像忻東旺的創(chuàng)作理念就是始終與現(xiàn)實主義理想保持一致，他具有堅實的寫實功底，在繪畫語言上極富個性色彩，筆下的人物、場景均來自現(xiàn)實。將生活在城市邊緣的農(nóng)民工刻畫的非常的真實可信。正如偉大的藝術家席勒所說：“偉大的藝術家為我們表現(xiàn)對象，平凡的藝術家表現(xiàn)他自己，拙劣的藝術家表現(xiàn)他的素材。”忻東旺正是第一種藝術家，他用自己的畫筆生動地表現(xiàn)了他所熟悉的群體。

第二章忻東旺的作品及中國當代現(xiàn)實主義油畫的魅力

一、忻東旺善于運用小排刷和畫刀、筆法、刀法道遵有力，他的作品在用色方法整體概括、色彩、響亮沉著。他用比較拙的筆觸將對象生動地表現(xiàn)出來。他在他的畫冊上說到他畫農(nóng)民工的筆法是“來源于民工用抹子泥墻的感覺”。這種戲稱說明了畫家極其觀注身邊的弱勢群體，說明了他的繪畫技巧和他所表現(xiàn)的對象有非常一致的精神聯(lián)系。例如忻東旺的作品《裝修》，畫家正是表現(xiàn)了一群正在休息的裝修民工，這些人雖然身處城市的邊緣，處在社會的最底層。他們沒怎么見過世面，身著破舊的衣服鞋子，破舊的床和厚厚的被子，這一切反映出他們外來務工的農(nóng)民工身份。哪里有活干，哪里有錢掙就會到哪里待著。但是他們大多眼神堅定，充滿笑容。雖然在外打工的生活很苦，但是他們對生活和對未來充滿希望，有一種積極樂觀的精神支撐著他們前行。在《明天、多去轉晴》中，那些為了生存而背井離鄉(xiāng)的民工，正卷著鋪蓋急切地等著上車，準備到城里打工賺錢，急切地想被別人雇傭。因為在他們眼中到了城里就有工作的機會，就會被雇傭，也就意味著他們會有收入。雖然他們也不確定能不能找到活干，但是他們很是迫切。他們不想在家干等著。他們正在用自己的勞動追求著相對好點兒的生活，追求著幸福，他們是社會的見證者，見證了城市的發(fā)展變化。他們希望能獲得稍許多點的收入，城里的種種變化和發(fā)展因為有了他們的辛勤付出才變得如此美麗，但是城里的發(fā)展對于農(nóng)民工來說只是天上的云。忻東旺的代表作品《早點》則描繪了一些正在吃早點的人們，他們有老有少，畫面中流動著一股樂觀向上的精神，人物表情生動，自然，表現(xiàn)語言寫實，生動的再現(xiàn)了現(xiàn)實中人們生活的場景。

二、中國當代現(xiàn)實主義油畫的魅力和品格

現(xiàn)實主義是一種與客觀事實相聯(lián)系的客觀的創(chuàng)作手法，作品應反映客觀真實，具體表現(xiàn)為以具象寫實的手法對現(xiàn)實生活作真實的反映，要求再現(xiàn)社會生活。現(xiàn)實主義這種真實性原則有其理論基礎，即馬克思關于世界是物質的，物質是運動的，運動是有規(guī)律的，規(guī)律是客觀的。這一理論就為現(xiàn)實主義的強調反映社會生活的再現(xiàn)性指明了方向。中國當代現(xiàn)實主義油畫正是在馬克思主義的指導下發(fā)展其繪畫創(chuàng)作的，把握住現(xiàn)實主義的理 論和最根本的原則，結合中國本民族的氣質和東方美創(chuàng)作出特有的現(xiàn)實主義作品，這些作品深化發(fā)展了現(xiàn)實主義風格，帶有明顯的畫家的個性特點。是非常生動，活的作品，是中國當代油畫中的精品，它們具有非凡的藝術魅力和直面現(xiàn)實的時代優(yōu)秀品格，是真正的藝術品，它們來源于生活，高于生活，比實際生活更強烈、更典型、更具有代表性。像劉小東筆下的城市青年，他們非常平常但很有生活氣息。他的代表作品《燒耗子》、《自古英雄出少年》、《白胖子》就反映了現(xiàn)代城市青年的空虛的精神狀態(tài)，體現(xiàn)了畫家對現(xiàn)實生活體察地細微，反映了畫家對都市青年的關注與不安。孫為民筆下最普通、最平凡的人們?nèi)缱髌贰镀邆€姑娘》、《綠蔭》，同時他對外光的深刻理解也有助于他表現(xiàn)對象。忻東旺的《絢日》等等。這些優(yōu)秀作品都具有現(xiàn)實主義的原則和創(chuàng)作方法，并且都各具個性特征，運用個人的不同理解，不同的個人視角聯(lián)系現(xiàn)實，是當下不可替代的作品，是具有中國氣質和品格的好作品。

第三章現(xiàn)實主義油畫與傳統(tǒng)美學之間的聯(lián)系

一、中國的當代藝術，尤其是當代現(xiàn)實主義油畫具有深厚的美學價值，盡管作品的個性特點不同，然而都有一共性，即是審美的主體與最根本的美學價值之間的同一性關系。這種關系被看做是審美和作品價值的最高點。中國傳統(tǒng)美學最主要的范疇之一，關于形和神的描述與現(xiàn)實主義的理念有非常緊密的聯(lián)系。“形”與“神”是我們民族美學理論的精髓之一，是指導中國畫發(fā)展的最基本的理念和核心問題。“形”是造型藝術的基本要素，也是最重要的要素之一。如西漢《淮南子》提出：“畫西施之面，美而不可悅。觀孟賁之目，大而不可畏，君形者亡焉”，還有東晉顧愷的“以形寫神”、“傳神寫照”等等。而中國當代現(xiàn)實主義油畫的長處，也正是在于準確的描繪對象，表現(xiàn)對象，寫形傳神。將對象刻畫地堅實，富有個性。

二、氣韻生動

謝赫在《古畫品錄》一書中指出“氣韻生動”是繪畫的最高境界。它在中國傳統(tǒng)美學體系中占有十分重要的地位。氣韻是畫家與自然的結合通過畫面展觀出來，把對象的姿態(tài)和神情表現(xiàn)出來，有了氣韻，畫面形象自然就活起來了，就生動了。這一美學觀點在中國當代現(xiàn)實主義得到了充分體現(xiàn)，例如，劉小東和忻東旺的繪畫，劉小東的作品生動地再現(xiàn)了日常狀態(tài)下的人群，尤其是那些精神空虛的城市青年。忻東旺更是將氣韻生動的美學觀點，發(fā)揮到了極至，他的作品有一種由內(nèi)而外的氣勢，他筆下的人物充滿生機，充分展示了現(xiàn)實生活。

三、有和無、虛和實

老子認為，宇宙萬物是“有”和“無”的統(tǒng)一，換言之，是“虛”和“實”的統(tǒng)一。有了這對統(tǒng)一，天地萬物才能運動變化，才能發(fā)展。老子的這種思想對中國古典美學產(chǎn)生了巨大的影響，虛實結合也成了中國美學的一條重要原則，認為藝術形象只有虛實結合，才能真實地反映客觀現(xiàn)實。這一原則在當代中國的現(xiàn)實主義油畫上有特別明顯的體現(xiàn)，他們的畫面里均有虛實結合的處理，包括用筆上的虛實，形象刻畫上的虛實結合等等。

第四章現(xiàn)實主義的生命力

現(xiàn)實主義繪畫是我們這個時代最需要的藝術，它與現(xiàn)實社會一致。當代現(xiàn)實主義畫家在創(chuàng)作作品時都不僅僅是運用寫實語言去表現(xiàn)客觀物象，而是更加關注現(xiàn)實生活，表現(xiàn)時代氣息的作品，在作品中加入了畫家自己的主觀表現(xiàn)因素和個性特點。這樣=使作品更加具有活力，是真正的寫實的作品，是更加美的現(xiàn)實主義繪畫。

中國當代的現(xiàn)實主義通過加入中國繪畫的寫意性，使現(xiàn)實主義道路得到了更加寬的發(fā)展面。它們大都是那種好的作品，是寫出來的造型，寫出來的形象繪畫。所以它們顯得更加真實，更加自然，畫面效果強烈且具有靈動的成份。

現(xiàn)實主義在國內(nèi)外的不同時期均有精品出現(xiàn)，如荷蘭現(xiàn)實主義繪畫的奠基人哈爾斯他的代表作品《吉卜賽女郎》，他以寫的方式將吉卜賽女人剎那間的微笑的表情描繪出來，突出了女郎歡快且爽朗的性格。倫勃朗各個的時期的自畫像更是真實可信，完美的展現(xiàn)了一個偉大畫家的幸路歷程。庫爾貝的人物畫和風景畫是表現(xiàn)當代反映現(xiàn)實生活的經(jīng)典，如他的《畫室》，此作品以庫爾貝為畫面的中心周圍是各個階層的現(xiàn)實人物，這幅畫與他所追求的現(xiàn)實主義理念完全吻合。忻東旺的農(nóng)民工系列，如《絢日》，刻畫了一群正在等活的人，畫面整體、情感表現(xiàn)質樸。人物神情豐富，富于表現(xiàn)力……