“85新潮”雖已過了將近20年，但其影響一直沒有消退過，當時的代表人物如徐冰、王廣義、張曉剛、谷文達、吳山專和蔡國強等人還活躍在一線上。這些人不像“星星”“傷痕”和“鄉土”等美術群體那樣對西方藝術只作簡單和粗糙地模仿，他們自覺地把尼采的生命哲學、弗洛伊德的精神分析學和薩特的存在主義等現代思潮注入藝術形式中，這是“85新潮”的一個特點，也是“85新潮”形成初期的運作模式。

“85新潮”給藝術帶來了兩大轉變：一是把藝術哲理化或觀念化；二是把藝術市場化。二者既相互促進，又相互遮蔽。在完善了藝術市場體系的過程中，一些人對藝術本質的追問精神卻在逐漸地失掉，部分藝術作品的市場價值逐漸取代精神價值。一些藝術家本能地做出反抗外部市場的姿態，不可避免地重回“星星”那時的狀態。

由“85新潮”帶動起來的中國當代藝術走到現在，還面臨著一些問題，如何協調藝術的觀念化和市場化這二者關系，已是每個藝術家需要思考的問題。有人認為“85新潮”“充斥著過于濃重的哲學化氛圍，藝術語言形式的表現過分觀念化、工具化，‘力圖使藝術成為哲學’……除了藝術家們對西方現代藝術嘗試太過于匆忙、緊張和膚淺外，還有一個重要的原因就是把藝術當成了圖解哲學的工具而喪失了藝術的審美性和其他藝術應該有的重要內涵?！雹僭凇?5新潮”中提出理性繪畫概念的北方藝術群體提出：“我們的繪畫并不是‘藝術’！它僅僅是傳達我們思想的一種手段?！彼麄円巡辉偈莻鹘y意義上的畫家，這一試圖使藝術成為哲學的群體馬上遭到“廈門達達”的反對。由此可見，隨意地把“85新潮”說成過于哲學化的觀點是值得商榷的。

這種偏向哲理化的模式很快地被藝術市場所吞沒，它實際上只存活了一兩年短暫的時間。藝術的市場化是構建在“85新潮”開拓的空間上，自上世紀90年代以來，特別是21世紀以來，藝術市場的蓬勃發展使藝術的外部環境發生了根本性的變化。現在大多數的展覽由民間主辦，各種形式的畫廊成為藝術展覽的主體。以前有些藝術評論家變成策展人，一切有關藝術品展覽的全部事務都由策展人包辦，甚至連藝術家如何畫、畫什么都被一些策展人所操縱。

上世紀90年代以來，廣州發起了“卡通一代”。這種插圖式的繪畫，迅速被“合法化”，但卻丟失了“先鋒”的旗幟?！扒啻簹埧帷边@個展覽，就是打著“主動膚淺”或“迷茫青春”這樣的“青春牌”。在此后的20多年里，毫無疑問，象征主義、印象派、表現主義、超現實主義、現代主義和后現代主義等流派依次出場。但遺憾的是，這些藝術家只是通過外在的表現手法來拓展繪畫的表現空間，其意境始終沒有實質性的突破。不管是西方的繪畫表現形式或東方的水墨表現形式，在這20多年的時間內已被人們所熟悉，它們不僅豐富了藝術的表現能力，而且有的已經開始出現了僵化的模式，審美疲勞已不再是未來的東西了，它正逼近整個藝術領域，藝術家對自身的反思也迫在眉睫。如果說藝術的外在表現形式是一種技術性的、“硬”的東西，那么，藝術家內在的思考與創新可以說是“軟”的東西，它是包裹在外殼中的寶貴核心和內涵，也恰恰是一些藝術家很難靜下心來所沉淀和思考的問題。問題意識的缺乏也許是當今藝術界所面臨的嚴峻課題，在這個意義上可以說，軟現實主義正使我們努力正視自身的問題，并力圖通過不斷的思考和努力突破藝術發展的這道瓶頸。 軟現實主義首先是現實主義，關注的是中國的當下現實，提倡“文化的本土意識”和“建立自己的價值判斷體系，不再以西方的價值觀念為準則”。軟現實主義與“中國的文化是有著內在聯系的，它的基礎是中國文化”?！败洭F實主義或提出以中養西，或摒棄西方標準回到中國文化本位，或主張與中國文化傳統和西方文化傳統保持距離‘走第三條道路’”，“強調的是藝術的文化身份和文化關懷”。②這一本土意識觀念具有相當強烈的現實針對性，面對各種西方新思潮的沖擊，軟現實主義藝術家們試圖保持冷靜，并作出一種宏觀上的反映，這是很有必要的，也是很有意義的。同時，軟現實主義把自己的藝術追求定位在“不批判，不妥協，不逃避，不代表”的態度上。他們拒絕迎合當下主流前衛的審美趣味，拒絕迎合西方藝術的審美體系。軟現實主義要建立的是一種民族文化上的自信，這或許是一個契機，為后人打開一扇通往未來的門。軟現實主義理論及繪畫在不斷成熟、豐滿的過程之中，更多學理性的探討與發掘、更多繪畫語言與形式的充實、更多藝術家與學者的參與，相信會為發現和探索中國當代藝術語境下的繪畫存在提供更多的可能性。在一個信息過度膨脹想象力卻相對缺乏、物質高度豐富思想卻相對貧瘠的時代，我們沒有理由不珍惜、不期待軟現實主義所打開的一道亮光以及亮光背后廣闊的未來。

注釋：

①呂澎.藝術的歷史與問題.四川美術出版社，2006.第197頁.

②伍方斐.軟現實主義的藝術史定位.畫廊，2008(3).

參考文獻：

[1]德里達.論文字學.上海譯文出版社，1999.

[2]MARGINS of Philosophy.The University of Chicago Press，1982.

[3]費大為主編.‘85新潮檔案.世紀出版社，2007.

[4]巫鴻.走自已的路——巫鴻論中國當代藝術家.嶺南美術出版社，2008.

[5]呂澎，孔令偉主編.回憶與陳述.湖南美術出版社，2007.

[6]呂澎.藝術的歷史與問題.四川美術出版社，2006.