摘要：巴金創(chuàng)作于40年代的作品，要比三十年代更成熟。其作品《憩園》、《第四病室》、《寒夜》就藝術(shù)水平而言，都超過(guò)了《家》這樣的作品。尤其是《寒夜》，在巴金后期創(chuàng)作中具有里程碑的意義，其思想主題的多重意蘊(yùn)及藝術(shù)風(fēng)格的巨大變異，顯示了巴金小說(shuō)的巨大美學(xué)價(jià)值。 關(guān)鍵詞：巴金；《寒夜》；冷靜縝密；復(fù)調(diào)

一、由單一走向多重意蘊(yùn)：巴金后期小說(shuō)的“復(fù)調(diào)”結(jié)構(gòu)巴金在40年代，在風(fēng)格上變得深沉，內(nèi)涵復(fù)雜豐富。如果說(shuō)早期作品都是單調(diào)小說(shuō)，后期基本上都是復(fù)調(diào)小說(shuō)。在作品中，總有多種意蘊(yùn)和聲音。他仍然承續(xù)著前期的抒情性，但是，不象早期那樣浮躁，粗淺，激越。而是含蓄蘊(yùn)籍，令人回腸蕩氣。比如《憩園》抒情性比較強(qiáng)一些，但是，很委婉深切。之所以如此，就是內(nèi)涵上比較豐富。一方面仍然是對(duì)封建大家庭的文化批判，另一方面卻是對(duì)人性自由、善良的渴望。還有作者個(gè)人化的對(duì)家族的情感因素?！兜谒牟∈摇飞鐣?huì)批判性很強(qiáng)，但是，也有人性透視和對(duì)善良、美好人性的渴望。尤其是意蘊(yùn)豐富、技巧精湛的《寒夜》，可以說(shuō)是巴金最圓滿(mǎn)的藝術(shù)精品。接下來(lái)筆者就以這部作品為例，來(lái)探討后期小說(shuō)的深刻的思想主題和藝術(shù)風(fēng)格的變異。 二、《寒夜》的多重意蘊(yùn) 《寒夜》文字并不多，但內(nèi)涵非常豐富。是社會(huì)批判、文化沖突、人性探索與人生思考的合一，現(xiàn)實(shí)、文化與人性、人生的三位一體。 1、對(duì)國(guó)民黨黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判四十年代的國(guó)統(tǒng)區(qū)由于戰(zhàn)爭(zhēng)和腐敗，非常黑暗，因而國(guó)統(tǒng)區(qū)文學(xué)的一個(gè)重要傾向就是社會(huì)現(xiàn)實(shí)批判。巴金創(chuàng)作《寒夜》的一個(gè)巨大動(dòng)力就是批判黑暗的社會(huì)現(xiàn)實(shí)，“寒夜”就是陰郁現(xiàn)實(shí)的象征。作品是寫(xiě)一個(gè)小家庭的悲劇，它不是來(lái)自巴金過(guò)去大家庭的生活資源，而是來(lái)自于自己小家庭的生活感受和想象。創(chuàng)作《寒夜》時(shí)，巴金新婚不久，還陶醉在幸福甜蜜之中。但是，他以一種卓越的想象力，寫(xiě)出這樣一個(gè)動(dòng)人的悲劇故事。故事發(fā)生在抗戰(zhàn)時(shí)期的重慶，人物很少，一對(duì)青年夫婦，一個(gè)婆婆，一個(gè)孩子。丈夫汪文宣性格軟弱，收入微薄，妻子曾樹(shù)生漂亮、開(kāi)放，而婆婆卻守舊頑固。由于生存壓力，本來(lái)就存在的矛盾日益激化，婆媳之間沖突不斷升級(jí)，丈夫左右為難，精神極度痛苦，最后妻子離家出走，丈夫由于嚴(yán)重肺病，在抗戰(zhàn)勝利鑼鼓聲中痛苦死去。婆婆領(lǐng)著孩子離開(kāi)家里。結(jié)尾的時(shí)候，妻子曾樹(shù)生回到家里，但是，人去屋空，她一個(gè)人在寒冷的月夜下徘徊。作品寫(xiě)道：夜，的確太冷了。巴金把這種家庭悲劇和社會(huì)現(xiàn)實(shí)聯(lián)系在一起。正是國(guó)統(tǒng)區(qū)這種黑暗、腐敗的現(xiàn)實(shí)造成了這種家破人亡的悲劇。后來(lái)，巴金為了解釋這部小說(shuō)的社會(huì)意義，一再?gòu)?qiáng)調(diào)成書(shū)的時(shí)代背景，明確表示作品的目的是揭露抗戰(zhàn)前夕大后方政治黑暗和知識(shí)分子的痛苦處境。“那時(shí)社會(huì)上最活躍的是官僚資產(chǎn)階級(jí)，是那種利用職權(quán)囤積居奇，做黃白黑生意的人，他們官商結(jié)合，權(quán)利結(jié)合，像蛀蟲(chóng)一樣把中國(guó)在戰(zhàn)爭(zhēng)中所剩下的一點(diǎn)元?dú)馊亢墓??！弊髌分型粑男耐纯?、失業(yè)及家庭的破碎，都和社會(huì)現(xiàn)實(shí)具有密切關(guān)系。