： 內容摘要：文章主要從調性及和聲材料兩方面剖析拉威爾《水的嬉戲》和德彪西《水中倒影》這兩首鋼琴作品，比較了兩者在和聲手法應用上的異同，來說明鋼琴曲中印象主義走向成熟的特征。

關鍵詞：拉威爾 德彪西 水的嬉戲 水中倒影 調性 對置 平行 全音階

《水的嬉戲》（Jeux d’eau）是拉威爾早期最具代表性的作品，完成于1901年，主要描繪清晨的陽光映照在噴泉上所反射出來的景象。

《水中倒影》（Reflets dans I’eau）是德彪西在1905年所作的《意象集》第一集中的第一曲，主要描繪在靜靜的水面上，映出奇妙的倒影，吹起一陣清風，飄下一片樹葉，泛起微波漣漪，閃爍著鱗光，倒影時隱時現。

關于拉威爾《水的嬉戲》與德彪西《水中倒影》的和聲手法，筆者主要從調性與和聲材料兩方面進行比較。

一、調性

拉威爾《水的嬉戲》調性處理手法的特點，主要以功能性和聲進行明確全曲的中心調（E大調），同時又運用各種手法盡可能地削弱它的功能性，以增加色彩性，使調性處于模糊、不穩定的狀態。

如第1—4小節，第一主題在初次呈示時，和聲進行為E大調的Ⅰ9一Ⅳ7一#5Ⅴ9/Ⅳ一Ⅳ。在此雖然使用了功能性和聲進行來明確調性，但又用極不協和的Ⅰ9與Ⅳ7和弦，使之缺乏穩定性。第二主題（第19—23小節）旋律為#c自然小調，和聲卻在#f自然小調上，具有雙調性特點。

展開部是由第一主題和第二主題的素材發展而形成的兩個部分，除了最后引向再現的功能進行外，其余全部是色彩性和聲手法，如不同結構和弦的對置、同級和弦變化結構的對置、同主音大小調同級和弦的對置以及半減七和弦的連鎖進行等，這些手法的應用使得整個展開部的調性模糊不清。在引向再現部之前，功能性的和聲進行再次出現，即主調E大調的DD—Ⅴ/ⅵ—Ⅳ7—Ⅴ7，用此功能進行引向再現部，并最終在主七和弦上結束全曲。

德彪西的《水中倒影》在調性方面則體現出持續音調性、雙調性及多調性的特點，且用持續音來明確或強調全曲的調中心—bD大調。

如第1—3小節，低音聲部為bD和bA雙重持續音，明確了bD大調。在左手主、屬持續音的襯托下，右手聲部浮動的和弦主要在下屬功能領域進行，且指向不明確，主和弦也并未出現，調性只能通過持續音的方式來得到強調。這是第一主題。

在第24—29小節處，高低兩聲部之間音域被拉寬，這一音樂片段是由3個調性構成的3個織體層次。一開始，高聲部由bC大調的4個音“bG、bC、bB、bA”以波浪式音型滾動奏出，接著中聲部加入進來，在bF大調上作不完全的類似全音階的進行，這是第二主題。與此同時，低音聲部進入bA持續音，形成持續音調性——bA大調，這是原調bD大調的屬方向調性，在這個片段中3個調性重疊在一起，形成多調性。bA持續音一直持續到第35小節，在第36小節處進入bD音，回bD大調上，第一主題由此再現。不難看出，由持續音調性暗示的段落結構的劃分。這就構成了具有三部性意義的呈示部。

在展開部里，調性不但具有持續音調性、雙調性的特征，還通過屬七、減七、屬九和弦對置、全音階和弦的使用，以及調性的瞬間切換來造成調性的不穩定、游移。

在再現部出來之前兩小節，低音聲部用bD調（主調）屬長音做準備，引向再現。bD、bA主屬持續音若隱若現于其中，再次鞏固、明確了全曲的中心調，并結束全曲。

可以說，德彪西在此曲中通過bD持續音調性——調性的游移——bD持續音調性的轉換，來暗示此首作品曲式結構的三部性原則。

從以上內容可以看出，兩首作品在調性的處理上有其相似之處，即全曲均有一個中心調，所處的部位均在呈示部與再現部。不同的是明確主調的方式不一樣，拉威爾用功能性和聲進行來確立調性，德彪西則用持續音來確立調性。而在展開部則各自使用不同的方法盡可能地模糊調性，使展開部處于調性不安定的狀態。

二、和聲材料

1.對置

這種手法在兩首作品中都較為常見。在拉威爾《水的嬉戲》中和弦對置的手法可以分為：相同結構和弦的對置、不同結構和弦的對置、同級和弦變化結構的對置、同主音大小調同級和弦的對置。

（1）相同結構和弦的對置。如第4小節屬九變和弦的小三度對置（#5Ⅴ9/bⅡ— #5Ⅴ9/bⅦ—b5Ⅴ9/Ⅳ—b5Ⅴ9/ⅱ）；第24小節兩個大九和弦的減四度對置（#D9—G9）。

（2）不同結構和弦的對置。如第31—33小節的#G9和弦與#F13和弦的大二度對置；第36小節#G減小七和弦與G大三和弦的增一度對置。

（3）同級和弦變化結構的對置。如第38小節#c小九和弦與#C減小七和弦的對置；第41小節#F小九和弦與#f減小七和弦的對置。

（4）同主音大小調同級和弦的對置。如第51小節#C大調的Ⅴ13和弦與#c小調b5Ⅴ9和弦的對置。

德彪西《水中倒影》中的對置手法主要使用了兩類：相同結構和弦的對置及不同結構和弦的對置。

（1）相同結構和弦的對置。如第59小節減七和弦的大二度對置（e減七—d減七）；第62小節大屬九和弦的大二度對置（bE9—bD9）。

（2）不同結構和弦的對置。如第44—48小節，這里是bC全音階與bb小調的復合，在bC全音階的上方聲部，是bb小調主和弦與Ⅲ級增三和弦的對置；第54—55小節是大屬九和弦與屬七和弦的小三度對置(B9－D7）。

三、平行和弦

這也是兩首作品共同的和聲手法，但不如對置手法常見。

在拉威爾《水的嬉戲》中，第60小節為建立在#G持續音上的大三和弦平行進行，仔細觀察可以發現這些大三和弦的根音組合在一起就是一個全音階。

在德彪西的《水中倒影》中，第20—21小節為相距小三度的平行大屬九和弦進行。第67小節處，高聲部是相距大二度的四六和弦平行進行。

四、全音階

在拉威爾《水的嬉戲》中全音階材料的使用并不多見，只是偶爾用來點綴一下。例如，第6小節高音聲部的最后一串音以及第60小節和第68小節里較隱蔽的用法。

德彪西《水中倒影》中全音階素材的使用則較為突出。如第61小節及第64、65小節處的全音階和弦；第44—48小節全音階與bb小調的調性復合，以及以其他形式出現的全音階素材，如第28小節的三全音音列，第45及47小節的增三和弦的應用，這些都體現了德彪西對全音階的喜愛。

以上是關于兩首作品和聲的比較分析。筆者認為，兩首關于“水”的作品從它們產生的先后順序（李斯特晚期——拉威爾早期——德彪西印象主義成熟期）以及作品中和聲、旋律等音樂語言的特征上來看，反映了印象主義從萌芽到日趨成熟的一個過程。

參考文獻：

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