【論文關(guān)鍵詞】郭任遠(yuǎn) 和聲 民族風(fēng)格 音樂創(chuàng)作

【論文摘要】本文針對郭任遠(yuǎn)音樂作品中豐富多樣的和聲手法進(jìn)行論述，總結(jié)出他在傳統(tǒng)和聲與民族風(fēng)格結(jié)合以及和聲運(yùn)用的感染力和豐富性三個(gè)方面的和聲特色．

郭任遠(yuǎn)教授，1927年5月21日生于香港，中國音樂家協(xié)會(huì)會(huì)員、中國高等藝術(shù)院校視唱練耳學(xué)會(huì)理事。早年在北平燕京大學(xué)音樂系學(xué)習(xí)，師從馬思聰，而后赴法留學(xué)，在法國國立巴黎音樂學(xué)院與法蘭克音樂院學(xué)習(xí)視唱練耳、和聲與鋼琴，并以優(yōu)異的成績畢業(yè)于巴黎音樂學(xué)院。

回國后長期任教于沈陽音樂學(xué)院，1 993年至今任煙臺(tái)師范學(xué)院音樂系教授。1984～1997年間曾應(yīng)邀赴中央音樂學(xué)院、上海音樂學(xué)院、上海師大、東北師大、西南師大、星海音樂學(xué)院附中、天津音樂學(xué)院、音樂學(xué)院等學(xué)校講學(xué)及舉辦個(gè)人作品音樂會(huì)，其中在上海音樂學(xué)院講學(xué)授課長達(dá)一年之久。講學(xué)內(nèi)容包括和聲理論與鍵盤和聲、鋼琴曲寫作、作品分析與視唱練耳、即興伴奏等。郭任遠(yuǎn)的音樂作品包括鋼琴、聲樂、管弦樂，現(xiàn)已由中央音樂學(xué)院學(xué)報(bào)社及遼寧教育出版社正式出版了四本作品選集。

郭任遠(yuǎn)的音樂真摯、熱情、清新而淡雅。從作品的題材、主題、節(jié)奏、旋律、語言風(fēng)格、形象塑造等各方面來看，都洋溢著新中國朝氣蓬勃、勇往直前的豪邁氣概。他的作曲或編曲吸收了祖國各民族的優(yōu)秀民歌、戲曲和優(yōu)秀通俗歌曲的素材和表現(xiàn)手法，具有鮮明的民族特色郭任遠(yuǎn)的作品題材豐富、體裁多樣、風(fēng)格各異。單從旋律方面來看，有民族風(fēng)格強(qiáng)的，也有“洋”味較重的。這些差異反映在他的和聲配置上，郭任遠(yuǎn)在傳統(tǒng)和聲的范圍內(nèi)尋求最佳的配置法，靈活的運(yùn)用傳統(tǒng)和聲，與民族民間風(fēng)格的旋律相適應(yīng)，這是值得我們探討的一種做法。本文下面將從三個(gè)方面來進(jìn)行闡述。

一、追求傳統(tǒng)和聲為民族風(fēng)格服務(wù)

例 1．《藏族人民歌唱毛主席》

在例 1中，多用副三和弦，在第4小節(jié)本可用主和弦，這里卻用了DNI，解決到VI，下屬色彩較重，體現(xiàn)出對帶有d羽調(diào)式的主和弦色彩的vI級(jí)和弦的重視，使和聲在一定程度上和五聲性d羽調(diào)式的旋律相接近，保持了民族風(fēng)格原有的曲調(diào)韻味。在終止時(shí)用了F大調(diào)(F宮)的屬到主，保持了傳統(tǒng)和聲的緊湊性。

例 2．《江河萬古流》

在例2中，幾乎全部使用副三和弦，只在結(jié)尾2小節(jié)處為鞏固調(diào)性、加強(qiáng)收束感才使用K 、D，到T。值得注意的是第2小節(jié)DDVII 和弦沒有正規(guī)解決到D和弦上，而是解決到III 功能減弱了，色彩加強(qiáng)了。低音聲部卻又解決到屬音上，因此在和弦的功能銜接上低聲部的走向還是遵循古典和聲原則，保持了應(yīng)有的邏輯性。

以上兩例都是郭任遠(yuǎn)在傳統(tǒng)和聲的基礎(chǔ)上做了靈活的變化，使傳統(tǒng)和聲與民族風(fēng)格的旋律有機(jī)的融合在一起，既保持了傳統(tǒng)和聲的動(dòng)力感與音樂進(jìn)行的嚴(yán)謹(jǐn)性，又兼顧了原汁原味的民族風(fēng)格。

二、多用變化半音進(jìn)行來增強(qiáng)音樂的感染力

郭任遠(yuǎn)在作品中通過運(yùn)用各種變音或變化半音的手段來 增強(qiáng)音樂的感染力。這樣的做法在某些地方會(huì)使功能、力度加強(qiáng)，推動(dòng)音樂情緒的發(fā)展；在其它地方則是為了取得色彩性的增強(qiáng)與對比，以下試舉兩例：

例 3．《火紅的年華》

例3是樂曲的中段，G大調(diào)，作者運(yùn)用了半音階上下行對比的手法。高音部由D開始，上行半音進(jìn)行落到 F上，低音由A開始曲折下行，最后落到D音上。高低音基本成反向進(jìn)行， 最后落在了D 和弦上。作者在主旋律上運(yùn)用三組帶下行半音輔助音的樂}亡，每組樂匯頭一個(gè)音都比前面的樂匯高半個(gè)音， 再配合D ．T 的功能動(dòng)力，從而使樂曲達(dá)到了高潮，為再現(xiàn)本曲的主題做了準(zhǔn)備，并符合樂曲所要求的朝氣蓬勃、奮發(fā)向上的音樂形象。

例4．《臺(tái)灣島》

例 4中，在一連串的七和弦的下行低音線條上，以帶有變化半音的音階進(jìn)行，通過功能和聲(其形成和下行半音階的低音線條相輔)的推動(dòng)作用營造出一種情緒連綿起伏的音樂情境。和聲上總體來說是色彩與功能并重的。

從以上可看出，作者在運(yùn)用傳統(tǒng)和聲手法時(shí)，除了注意功能運(yùn)用外還相當(dāng)重視其在色彩上的作用，他在需要色彩性時(shí)使用各種半音手法增強(qiáng)和聲的變化與對比，以達(dá)到烘托氣氛之目的。 三、追求豐富的和聲效果

郭任遠(yuǎn)的和聲手法基本上屬于西歐傳統(tǒng)和聲的范疇。在他的作品中，很注重和聲的表現(xiàn)效果，并且從內(nèi)容出發(fā)，追求多種和聲特點(diǎn)。尤其是在聲樂作品中，他善于運(yùn)用各種和聲手法來表現(xiàn)歌曲的內(nèi)涵和意境，塑造生動(dòng)的音樂形象。

例5．《山花爛漫映笑顏》

例5是歌頌偉大領(lǐng)袖毛主席的一首歌曲，是郭任遠(yuǎn)有感于瞻仰主席遺容所作。歌曲表達(dá)了作者對領(lǐng)袖的懷念及對領(lǐng)袖豐功偉績的歌頌，旋律寬廣，伴奏宏偉。和聲與旋律緊密配合，使用了大量的七和弦、附屬七、附屬導(dǎo)七和弦，如 VI 、DDVII 和VII ／Ill、DVII~NI。低音聲部兩次先下后上的音階和半音階混合使用，形成了較為明顯的線型走向，帶有和高聲部旋律對比的復(fù)調(diào)性質(zhì)。右手鋼琴部分大多是獨(dú)立的，脫離了主題，有自己的旋律。因此，樂曲應(yīng)分為三個(gè)層次來看，每層的旋律都有其獨(dú)立性，同時(shí)又與其他層次互相依存、互相對比、互相襯托，缺一不可。這種創(chuàng)作手法所表現(xiàn)出的和聲效果極為充實(shí)、咆滿、變化豐富。

例6．《離別之夜》

例6中，聲樂與鋼琴的創(chuàng)作形成渾然一體。和聲的作用被推到極重要的位置上，大量副屬和弦、七和弦及九和弦的使用平行大小調(diào)、同主音調(diào)性的轉(zhuǎn)換，這些都使和聲的濃度增強(qiáng)，與富有表現(xiàn)力的旋律相映生輝。值得注意的是第3小節(jié)的DDVII沒有解決，而是下行到S，上，低音聲部變化半音下行，充分表達(dá)了歌中戀人在畢業(yè)臨別之際的難分難舍之情。第6小節(jié)高音內(nèi)聲部級(jí)進(jìn)下行和低音內(nèi)聲部上行形成對比。充分表現(xiàn)了復(fù)雜、百感交集的心情。

結(jié)尾落在c大調(diào)主和弦上，則更是作者諳熟和聲語言、運(yùn)用得心應(yīng)手的精心設(shè)計(jì)之作。另外，作者對于內(nèi)聲部流動(dòng)的線條進(jìn)行了精細(xì)的安排，7．f 的音型，隨時(shí)在不同的聲部交替出現(xiàn)，成為了全曲的 “粘合劑”，使作品無論在縱向、橫向上做多么復(fù)雜的變化，都始終渾然一體。

郭任遠(yuǎn)的音樂作品給人一種自然、純真、樸實(shí)之美，如同內(nèi)心的歌唱，自然的流淌著，深沉而內(nèi)在，充滿著力量、感召力，又帶有浪漫主義的氣息。郭任遠(yuǎn)在傳統(tǒng)和聲上的深厚功底，不僅使他在各種作品中和聲運(yùn)用的得心應(yīng)手、揮灑自如，而且更注重把傳統(tǒng)和聲與民族風(fēng)格相結(jié)合，使西歐的傳統(tǒng)和聲融合在民族五聲旋律中，既不丟掉傳統(tǒng)和聲原有的功能性及力量感，同時(shí)又給民族旋律風(fēng)格注入新的活力。 和聲的運(yùn)用在音樂創(chuàng)作中占有重要的地位。由于它能產(chǎn)生多種不同的音響效果，因此它可以成為塑造音樂形象的重要表現(xiàn)因索，如同繪畫中的“烘云托月”的方法。和聲可以烘托、補(bǔ)充、改變形象，也可以獨(dú)立地構(gòu)成形象。郭任遠(yuǎn)在尊重傳統(tǒng)作曲理論與傳統(tǒng)和聲理論原則的同時(shí)。又不受傳統(tǒng)理論規(guī)律的束縛 ，根據(jù)內(nèi)容的需要，力求取得較豐富的和聲效果來感染聽眾，同時(shí)又能與民族音樂風(fēng)格相結(jié)合，這種做法對當(dāng)今我國鋼琴音樂創(chuàng)作無疑有著啟發(fā)、借鑒作用。

【l】郭任遠(yuǎn)．郭任遠(yuǎn)聲樂鋼琴作品選．遼寧教育出版社。1990

【2】劉學(xué)嚴(yán)．評(píng)郭任遠(yuǎn)的和聲手法．樂府新聲，1991，(3)

【3】凱斯特萊爾·略林茨．鍵盤和聲學(xué)教程．人民音樂出版，2002