沒有音樂就沒有戲曲，談京劇就不能不談京劇的打擊樂。京劇俗稱“一臺鑼鼓，半臺戲”，可見京劇打擊樂在京劇演奏中的地位非同一般。京劇打擊樂種類繁多，其音色、節奏、曲譜及演奏方法都十分豐富，特別是它音量宏大、氣勢磅礴，演奏起來令人精神振奮，群情激昂。每當我們欣賞京劇演出，都能從中領略到京劇打擊樂器表現出來的特殊魅力，獲得多層次美感。京劇打擊樂，主要是渲染戲劇情節，刻畫人物性格，描繪時空環境，配合演員而運用的。傳統的京劇打擊樂和表演藝術共同發展，隨著流派的崛起，和其代表劇目及京劇現代戲的輝煌，同樣展現了打擊樂在烘托、塑造角色人物演奏藝術的燦爛。前輩大師杭子和的《失空斬》、白登云先生的《鎖麟囊》、張鑫海先生的《下書、坐樓、殺惜》等經典劇目在打擊樂演奏運用上，可稱得上白璧無瑕的傳世佳作，令人叫絕，使我們后輩從事京劇打擊樂的演奏者受益匪淺。 現在京劇《智取威虎山》中“打虎上山”一折，幕間音樂打擊樂運用出色，這場幕間音樂是一段短小的器樂作品，計有175小節，一氣呵成，層次分明。它通過鏗鏘多變的節奏，熱情奔放的旋律，震撼人心的氣勢，抒發了楊子榮不畏艱險，勇往直前的英雄形象。在激昂的打擊樂引入后，響起簡潔、凝練的旋律，描繪了楊子榮由遠及近、迎風斗爭的形象。琵琶的輪掃，中提琴節奏性的反復，似蹄聲噠噠、戰馬飛奔。低音部配合著打擊樂“撕邊”，惟妙惟肖地演奏了峽谷深淵的音調，生動地描繪了楊子榮揚鞭笞馬飛躍峽谷深淵的情景。然后是圓號吹奏出第2分旋律，曲調舒展寬廣、逐層上揚、從容堅定，抒發了楊子榮的戰斗豪情。最后是急促奔騰的曲調，力度多次變化，充分發揮了“三大件”和中西混合樂隊的特點。其中打擊樂的運用，有力的烘托了楊子榮穿林海、跨雪原、打虎上山的緊張氣氛。雖然此時舞臺的帷幕尚未打開，人物尚未出場，但由于音樂的渲染，已然把一個英氣勃勃、豪情滿懷的偵察英雄的高大形象展現在觀眾面前，很自然地縮短了演員與觀眾的距離。 又如在京劇《紅燈記》一劇第五場“痛說革命家史”，當李玉和唱完那段膾炙人口的“渾身是膽雄赳赳”后，起音樂，繼而李奶奶念“鐵梅，與你爹開門去!”打擊樂“一錘鑼”加入伴奏，李玉和念到“媽，我走啦”，配合李玉和堅定的腳步，用“五錘”加入音樂轉強烈的“撕邊”、“回頭”，然后減弱，引出全劇的音樂主旋律“大刀進行曲”，“一冷鑼”，李玉和轉身，利用強烈的打擊樂送下場。這是傳統的京劇打擊樂與西洋樂的完美結合，有利地配合劇情發展以及演員的表演、形體動作，體現出英雄人物視死如歸的英雄氣概。 在京劇武戲開打中，打擊樂有著無可替代的作用，直接調動觀眾、演員情緒，烘托武打的激烈火爆氣氛。如《雁蕩山》一劇中，有一段精彩的武打單對，小堂鼓擂鼓起，打擊樂以“四邊靜”接入大段的干排子，配合演員的武打動作，音色洪亮，節奏強烈，絲絲入扣，嚴絲合縫，把這段武打烘托的激烈、火爆、精彩絕倫，演奏效果非常熱烈，每場都能響起雷鳴般的掌聲，為演員精彩表演、打擊樂酣暢淋漓的演奏以及兩者間嚴絲合縫的配合，鼓掌叫好。 京劇打擊樂雖然在一出戲中居伴奏地位，但它始終貫穿全劇，如一出戲開場之前，往往是樂隊先打起“鬧臺”，打擊樂以悅耳的音色，鏗鏘的節奏，制造全劇的氣氛，使觀眾在它的召喚下，精神煥發的參與到劇情中來，隨之鑼鼓套路有了變換。如果一出戲首先出場是一位活潑可愛的少女，往往會以幾聲清脆的小鑼上場;如果是元帥升帳，則會以鏗鏘有力的鑼鼓來“出將”;在描寫時空轉換上，三二聲更鼓就能引起人們對夜半更深萬籟寂靜的遐想;在配合演員劃船動作上幾聲堂鼓及大鑼鑼邊之聲表示水聲。談到這里，我想起了我們劇團參加1964年全國現代京劇觀摩匯演，以現代京劇“強渡大渡河”一炮走紅，轟動全國。在此劇中，當時還沒有大型樂隊伴奏，而僅靠三大件、笛子、嗩吶，打擊樂共同完成全劇伴奏任務，尤其是渡河一場，要描繪驚濤駭浪、急流險灘等惡劣的自然環境，難度可想而知。在大幕未拉開前，用大堂鼓、大鐃、吊釵模仿巨浪之聲，然后用“四擊頭”送上十八勇士，又是三聲水聲，打擊樂用“走馬鑼”配上大堂鼓、大鐃，轉換“馬腿”、 “串子”、“奪頭”、“急急風”、“四擊頭”配合演員劃船等一系列動作，這些打擊樂設計和演奏獲得了全國各劇團專家好評，該劇受到周恩來總理的接見和高度評價。這是我們劇團的輝煌，其中打擊樂的作用功不可沒，也揭示了打擊樂在京劇音樂伴奏中的特殊地位及其魅力所在。 京劇打擊樂的演奏家們在長期實踐中成熟創造出系列“鑼經”音樂，豐富了戲曲語言藝術的表現力，猶如音樂的音階、音節，隨詞意而變幻，在“質”上絕不相同。中國戲曲表演藝術的語言、行為、時間、空間乃至仿聲都離不開打擊樂的伴奏，它已成為世界戲劇藝術中獨樹一幟的藝術樣式，應該說打擊樂是中國戲曲的主體和重要元素之一。不少新編劇目把打擊樂削弱甚至排除，使劇種失去其個性的重要標徽而不倫不類。我覺得對待一門經歷千年文化沉淀，積幾百年的進步才形成有影響的藝術，切不可不負責任的借“改革”掩飾自己的孤陋寡聞。竊以為，進步是技術“升級”，決不是替代。我從事京劇打擊樂工作二十年，惟愿京劇的進步隨時代而進步、發展，提高京劇打擊樂的綜合能力，推出更多、更好的作品。