論文關(guān)鍵詞：大劇院傳統(tǒng)戲劇古戲臺

論文摘要：闡述了中國多數(shù)現(xiàn)代劇院都是西方的舶來品，并沒有根據(jù)中國傳統(tǒng)戲劇的演出特點本土化，研究表明梅蘭芳大劇院在適應(yīng)傳統(tǒng)戲劇演出方面做了很多嘗試，為以后戲劇演出場館的實現(xiàn)積累了寶貴的經(jīng)驗。

現(xiàn)在在中國，作為傳統(tǒng)戲劇演出場所的古戲臺，戲樓大多已經(jīng)不復(fù)存在，即使有也僅僅作為歷史文物保護(hù)單位沒有了實際使用價值。解放前作為京劇演出的茶館戲樓現(xiàn)在也難覓蹤影。所以，我們需要適合傳統(tǒng)戲劇演出的現(xiàn)代劇場。梅蘭芳大劇院在適應(yīng)傳統(tǒng)戲劇演出特點方面做出了成功的嘗試。

1梅蘭芳大劇院概況

對梅蘭芳大劇院還是很熟悉的，建設(shè)過程中去參觀過；剛剛建成時，去做過聲學(xué)測試；建成以后去看過演出，所以對梅蘭芳大劇院的點點滴滴都印象深刻。

梅蘭芳大劇院位于北京市西二環(huán)路與管園橋交叉口東南角，整個用地處于金融街北端，是國家京劇院所建。梅蘭芳大劇院是我國唯一的一座專門從事京劇演出的國家級劇場，以京劇大師梅蘭芳的名字命名，以京劇演出為主，兼顧戲劇，也可演出話劇、中小型歌舞、音樂及集會等。

梅蘭芳大劇院是第一個京劇演出場館，如何將現(xiàn)代元素和傳統(tǒng)藝術(shù)的氛圍很好的結(jié)合是方案成功與否的關(guān)鍵。梅蘭芳大劇院很好的解決了這個問題。懸索玻璃幕墻通透輕盈，充滿現(xiàn)代氣息。大廳主色調(diào)為中國紅，很有中國味道。玻璃幕墻使大廳濃郁的傳統(tǒng)氣息展現(xiàn)在路人眼前，也更好的弱化了建筑的體量感，使其更好的融人周圍略顯局促的環(huán)境。

2中國傳統(tǒng)戲劇的演出特點及場所

中國有五千年輝煌的歷史，產(chǎn)生了豐富多元的文化藝術(shù)形式，這其中，戲曲占有很大部分。戲劇藝術(shù)是一個民族、國家精神生活和文明形態(tài)最生動、最直接的呈現(xiàn)形式。

2．1中國戲劇的發(fā)展概況

中國戲劇發(fā)展在歷史上有兩次高峰期：一次是宋元之際的雜劇，為中國戲曲成熟的標(biāo)志，其相應(yīng)的劇場建筑在農(nóng)村是神廟戲臺，在城市則是瓦舍勾欄。另一次為清代地方戲的發(fā)展與成熟，與其相應(yīng)的劇場建筑在農(nóng)村依然是神廟戲臺，在城市則為茶園酒樓戲臺、會館戲臺以及皇宮戲臺。這也形成了中國傳統(tǒng)建筑中一個重要的建筑類型一一戲臺建筑。中國古戲臺分布范圍廣泛，留存至今的數(shù)量也是十分可觀的。從威嚴(yán)肅穆的大內(nèi)宮殿到繁華嘈雜的街市里巷，再到一些與世隔絕的蠻荒山村，都可見到它的蹤影。中國古戲臺是中國戲曲文化的一個縮影，它承載了中國古典的戲曲文化，見證了中國戲劇的風(fēng)雨歷程。

眾所周知，以唱念做打為主要表演方式，敲鑼打鼓為重要伴奏形式的中國戲曲，是非常適合于室外表演的。而中國戲臺建筑很好的適應(yīng)了戲劇演出的這一特點。不論鄉(xiāng)村的簡陋戲臺，還是城鎮(zhèn)的園林皇宮奢華的戲臺，都無一例外是室外開敞形式，或者是盡量模仿開敞的室外戲臺。

2．2中國古戲臺的特點

中國戲臺建筑中，清朝的許多茶園、酒樓、會館戲臺以及皇宮戲臺，至今都保存完好。皇宮戲臺，尤其是大型的戲臺，屬于露天性質(zhì)的戲臺。但是，皇宮的露天戲臺往往有堂屋、回廊以及廂房圍繞，形成了一個半封閉的觀演環(huán)境。所以這種露天戲臺和流行于農(nóng)村中的許多露天戲臺還有差別，后者的開放性較明顯，前者的封閉性較強。我們今天所能見到的湖廣會館、正乙祠、恭王府內(nèi)的戲臺，則屬于室內(nèi)性質(zhì)的劇場，但是從舞臺形式等各方面都盡量接近露天戲臺的演出環(huán)境。但是當(dāng)這一整套東西搬到室內(nèi)的時候，會產(chǎn)生什么樣的效果。

中國戲劇是寫意的藝術(shù)，不論是表演還是道具，都是點到為止。繁體“劇”字就是由“虛”和“戈”組成，意思是虛幻的兵器。傳統(tǒng)戲劇的演出都是一桌兩椅，所有的情景和環(huán)境都需要靠演員的功力呈現(xiàn)給觀眾。演員的一招一式，一個眼神都是戲劇本身，都是傳達(dá)劇情和塑造人物的必要手段。京劇欣賞的特殊性及專業(yè)性需要近距離觀賞華麗的服飾、漂亮的臉譜、豐富的表演、細(xì)膩的臉眼傳神……所以觀看戲劇必須保證觀眾和舞臺的距離，讓觀眾能清楚的看到演員的一舉一動，這要求建筑師更多的探討和嘗試。

3梅蘭芳大劇院新的嘗試

3．1梅蘭芳大劇院觀眾廳的形式特點

梅蘭芳大劇院的形式觀眾廳部分設(shè)三層座位，分為池座，貴賓席，樓座。池座部分是全廳的最佳視覺位置，演員的一舉一動、穿著服飾都光鮮清楚，開創(chuàng)了現(xiàn)代劇院近距離欣賞京劇的先河。池座也是全廳最佳聽覺位置，可以有強勁清晰的直達(dá)聲和前次反射聲，可以實現(xiàn)原聲演出。三樓樓座看上去略顯陡峭，但上部空間較大，不影響座位的觀賞質(zhì)量，而且可以更大限度的實現(xiàn)近距離觀演。尤其是在觀眾廳后部增加站席空間，更顯人文關(guān)懷。整個觀眾廳十分緊湊、集中、親切，滿足了戲劇原聲演出和近距離觀賞。

3．2聲學(xué)設(shè)計的特色

戲劇演出中的聲音占有決定性的作用，聲音的好壞直接決定劇院設(shè)計的成功與否。所以根據(jù)戲劇本身的聲音特點進(jìn)行聲學(xué)設(shè)計是必須的。

中國戲劇在聲學(xué)上有兩個特點：1)假聲的大量運用；2)演唱中夾雜較多的道白。假聲的大量運用，使得演唱中高頻的成分較多。道白在演唱中的應(yīng)用則要求有較短的混響時間。西方歌劇院一般的混響時間在1．5s左右，這是因為交響樂的伴奏和美聲唱法的聲音特點。中國戲劇需要的混響時間要短，在中國古戲臺室外的演出條件下，混響時間幾乎為零。為了更好的實現(xiàn)短的混響時問和原聲演出，觀眾廳兩側(cè)設(shè)計了參差錯落的墻面，可以為觀眾提供更多的前次反射聲。其中觀眾廳兩側(cè)墻面的設(shè)計很新穎，也是國內(nèi)第一個采用此種墻面的劇院。

戲劇樂隊與戲劇的演出是密不可分的，是京劇演出重要的組成部分。其特定的組合、特定的位置、特定的交流方式，都帶有鮮明的民族特色，與西方歌劇的樂隊及伴奏大相徑庭。中國戲劇的樂隊與演員是密切配合的，尤其是鼓師要與演員溝通，要看得見演員，要與演員相互文流。樂師配合演員的唱腔，節(jié)拍，動作，走臺等進(jìn)行伴奏。如果樂師自顧自的節(jié)拍而奏，演員只聽音樂而演，整體效果是不會好的，這也是中國傳統(tǒng)戲劇演出的獨特之處。京劇樂隊的位置很特殊，絕大多數(shù)傳統(tǒng)戲劇的伴奏是在舞臺左側(cè)。這與西方歌劇的樂隊位置有很大的區(qū)別，西方樂隊在舞臺前方下側(cè)的樂池中。所以不論是戲劇的聲音特點還是伴奏方式，都需要不同于一般劇場的布置形式。梅蘭芳大劇院的舞臺仍然選擇了西方鏡框式舞臺，而拋棄了中國傳統(tǒng)的三面凸出式舞臺，這樣也失去了中國傳統(tǒng)戲劇觀賞的獨特性，這也是舞臺部分的不足之處。

4對未來的展望

隨著新世紀(jì)文化生活需求的提高，各地的劇場建設(shè)亦如雨后春筍。這些新劇場設(shè)備齊全，機(jī)關(guān)復(fù)雜，花樣繁多：適于歌劇，音樂會，話劇等各種演出，開創(chuàng)了文化藝術(shù)領(lǐng)域建設(shè)的新局面。多功能劇場盡管符合當(dāng)前一段時期的發(fā)展趨勢，但同時也帶來一些新的矛盾。就是這些多功能的劇場如何更好的滿足多種用途的演出需要，其中我關(guān)心的就是如何更好的滿足中國傳統(tǒng)戲劇的演出特點要求，畢竟民族的才是世界的。對中國來說，中國傳統(tǒng)戲劇占有很重要的位置。中國傳統(tǒng)戲劇的演出條件是相對簡單的，它不是要求很苛刻的劇種，不需要大型的設(shè)備和復(fù)雜的舞臺機(jī)關(guān)，一般劇場就可以演出傳統(tǒng)戲劇。但是，這些劇場又不滿足傳統(tǒng)戲劇演出的特殊需要，讓傳統(tǒng)戲劇去適應(yīng)、遷就這些綜合劇場的固有條件，其結(jié)果適得其反。所以，用這種多功能的綜合劇場去演出傳統(tǒng)戲劇不但是大材小用，更嚴(yán)重的是影響戲劇特長的發(fā)揮。

隨著中國政府對傳統(tǒng)文化的重視，為了中國傳統(tǒng)戲劇藝術(shù)的復(fù)興及長久發(fā)展，優(yōu)秀戲劇劇場的建設(shè)也會被重視起來。梅蘭芳大劇院就是一個很好的例證。梅蘭芳大劇院為中國乃至世界打造了一個全新的舞臺——中國式的現(xiàn)代戲劇劇場，這為我們做了很好的嘗試，也為我們積累了經(jīng)驗。在以后的發(fā)展中，還需要我們?yōu)橥晟浦袊鴤鹘y(tǒng)戲劇專業(yè)劇場的設(shè)計而努力。

5結(jié)語

中國有上百種傳統(tǒng)戲劇，應(yīng)該有適合其自身特點和演出需要的場所。如何讓現(xiàn)代劇場更好的滿足傳統(tǒng)戲劇的演出需求，是我們必須解決的問題。梅蘭芳大劇院的建成在適應(yīng)傳統(tǒng)戲劇演出方面做了很多努力和嘗試，希望這僅僅是個開始，期待以后有更好的傳統(tǒng)戲劇演出場館不斷出現(xiàn)。