古代建筑

探析中國傳統(tǒng)文化對中國古代建筑的影響

論文關鍵詞：中國傳統(tǒng)文化中國古建筑儒家禮教天人合一論文摘要：建筑是人類物質文明和精神文明的產物，他本身就代表著一種文化類型，建筑與文化關系密切，建筑在不同時期反映不同的文化內涵，本文從儒家禮教、道家“天人合一”思想、民俗文化等方面探討中國傳統(tǒng)文化對中國古建筑的影響。建筑是文化的載體，文化是建筑的靈魂。建筑與文化兩者之間有著割不斷的淵源，中國傳統(tǒng)文化使中國古代建筑成為世界獨一無二的建筑體系1。一、儒家禮教等級制與中國古建筑儒家建立了一整套等級森嚴的倫理規(guī)范，直接影響到傳統(tǒng)建筑的布局、造型和色彩等方面。中國古典建筑多以中軸線布局，主建筑為中，次要建筑在兩側，左右對稱，以眾多的單體建筑有序的組成一組建筑群體。這些單體是以中心建筑為核心，布局有嚴格的方向性，等級分明，層次清晰。其組成的方式是嚴格按照儒家“尊卑有序、上下有分，內外有別”的思想。縱向以北為上，東西為下，橫向結構以左為上，以右為下，居住方位是身份和地位的象征。中國古代建筑造型也都帶有濃厚的等級色彩，對內外檐裝修、屋頂瓦獸、梁枋彩繪、庭院擺設、室內陳設都有嚴格的限定。如中國傳統(tǒng)屋頂就分九級，其中以重檐廡

2013-01-11

中國古代建筑藝術在首飾設計中的借鑒和應用

【摘要】中華民族歷史悠久，傳統(tǒng)文化積淀豐厚，創(chuàng)造了世界建筑史上獨特的木結構建筑體系。現代首飾設計中越來越重視傳統(tǒng)文化的傳承。故從中國古代建筑的造型、色彩、裝飾、材料、設計理念等方面分析了我國古代建筑的特征，以求深刻理解，巧妙的運用在現代首飾設計中。【關鍵詞】中國古代建筑;斗拱;首飾設計【Abstract】Chinese long history and rich tradition of cultural accumulation， creating a unique world architectural history of the wooden structure building system. Modern Jewelry Design of increasing emphasis on the transmission of traditional culture. China’s ancient architectural style， color， decoration， materials， design concepts to an

2010-05-25

論中國古代建筑形制的若干探究途徑

【摘要】對中國古代建筑的追溯，當然不應忽視對其形制的探究。但與其苦心孤詣的探究其真假形制，還更應著重探究中國古代建筑中蘊含的設計思想和空間意趣。【關鍵詞】古代建筑形制藝術中國古代建筑由于種種原因，或毀于兵火，或毀于天災，能完整留存下來為我們所目睹的為數極少。尤以宋代以前的建筑為甚。這樣，在上溯中國古典建筑的時候，我們大多要借助一些其它的實物資料作為補充，如建筑遺存，隨葬品如漢明器，壁畫或中國古代畫作來替代建筑實物以為研究支撐。對于更早，連這種種支撐也沒有流傳至今的年代，人們只能依古代語言和文字中透漏的信息來進行勾勒當時建筑形貌的工作了。同時，也將其列為研究其它古代建筑的一種重要的參考。一、中國古典文學中的建筑描述在中國古典文學中，涉及到描述建筑文章有很多，其中不乏極富文采者，其行文用辭，流暢雋永，令讀者怡然神往。無論是賦、記、序、注，還是詩、詞，它們都屬于中國的書面文體。中國自古流傳的林林總總，大體都是見之于甲骨、竹帛、書籍，依賴文字傳下為多。索緒爾曾說：“整體語言和文字是兩個符號系統(tǒng)，文字系統(tǒng)具有表現整體語言系統(tǒng)的(唯

2009-12-29

從傳統(tǒng)思想的角度分析中國古代建筑的特征

內容摘要：中國古代建筑在幾千年的歷史衍變過程中，作為一種文化現象，明顯地打上了中國傳統(tǒng)思想的烙印。同時在這種思想的影響下，中國古代建筑在材料、結構、布局、空間及環(huán)境的選擇和處理上都體現了濃郁的民族特色。關鍵詞：古代建筑傳統(tǒng)思想民族特色建筑是智慧和文明的結晶，是歷史滄桑的見證，更是文化和思想的外現。綜觀中國的古代建筑，在幾千年的歷史衍變過程中，無論是宏偉的宮殿、莊嚴的寺廟、幽靜的園林，還是豐富多彩的民宅，都以其獨特的形式語言，打上了中國傳統(tǒng)文化的烙印，表述出了豐富而深刻的中國傳統(tǒng)思想觀念。中庸和諧 “中庸”是中國傳統(tǒng)思想的最高價值原則，是由孔子提出來的。他說：“中也者，天下之大本也；和也者，天下之大道也。致中和，天地位焉，萬物育焉。”中庸是中國人的基本精神之一。“中為適應之謂，庸為經久不渝之意。”“中庸”即適用而經久不渝。它后來演繹為不偏不倚、允當適度之意。古人論天文、地理、人道都不能離“中”而立。因此，天、地、人三者的關系必須以“中”為標準，即做到所謂“天人合一”。 “中庸”的觀念體現在古代建筑上就是建筑的平面作對稱均齊布置，布局上必須有一條莊

2009-01-23

俯仰于山水之間的中國古代建筑

內容摘要：農耕生活特有的認知方式決定了建筑方式的選擇。在人與自然相互依存、親和融洽的關系上，天人合一的建筑體認決定了中國古代建筑的發(fā)展方向。中國古代建筑的特征和優(yōu)越之處，同它很早就認同人與自然的親和關系是密不可分的。關鍵詞：古代建筑親和木構架布局中國古代建筑溯其源流，可以追溯到新石器時代。從現有的考古材料來看，古代中國在新石器時期已經有了維持生存的農耕技術。農耕技術的出現意味著古代先民已經脫離了居無定所的原始居住狀態(tài)，開始有意識地構筑與生相隨的居住場所。伴隨著周而復始的耕種勞作與不斷變化的周遭環(huán)境，唯一不變的就是躲避風雨的安身之處。不難看出，建筑便成為古代先民生存自由的自覺選擇，有意識地構筑安身之屋與本能尋求棲身之處存在著本質上的區(qū)別，中國古代建筑自此便開始了它的歷史進程。農耕生活的認知方式決定了建筑方式的選擇。古代先民日出而作、日落而息的農耕生活；寒來暑往，一枯一榮的自然現象；播種、收獲，收獲、播種的互動過程；與自然和周遭環(huán)境緊密相連的命運聯系，構成了當時人們生存狀態(tài)的全景圖畫。正因為處在為生存而忙碌的自然環(huán)境下，天時變化，節(jié)氣交替，仰仗春夏秋冬耕

2009-02-02

從中國文化特征看中國古代建筑的設計意念

建筑但凡能成為一個完善的體系，則必然有其深厚的社會文化根源，既不可能無緣無故地產生，也不可能無緣無故地消亡。因此，研究傳統(tǒng)建筑，只有結合當時的社會文化背景，才可能探明其真義，也只有這樣，才能判別良莠，決定取舍。一、農耕文明的若干特征及其在建筑設計意念中的反映中華傳統(tǒng)文化的主體，無論是精英文化的諸子百家還是作為民俗文化的民間信仰和風俗，大多可以歸納到“以耕作居于支配地位”、社會分工不發(fā)達、生產過程周而復始的農業(yè)文明的范疇之中。中華傳統(tǒng)文化的一系列基本性格，其根源都深植于這樣一種經濟生活當中.這種農耕文化以其深刻的影響力，無孔不入地左右著社會生活的各個方面。建筑，尤其是官式建筑，作為社會文化的載體，在許多方面表露出與之相應的特征。1、務實精神農耕生活“一份耕耘，一份收獲”的特征漸漸形成了一種求真務實的群體趨向。農人在農耕活動中認識到“利無幸至，力不虛擲”的真理。這種農人的務實之風也感染了文化人，于是“大人不華，君子務實”便成為賢哲們一向倡導的精神。正是這種民族性格使中國人發(fā)展形成了實用、理性而不太注重純科學玄想的特

2008-10-29

試論中國古代建筑的意匠

論文關鍵詞：木結構大屋頂四合院論文內容摘要：中國古代建筑藝術的成就：一是表現在結構合理，容易加工制作的木框架結構上；二是表現在由單純的大屋頂中表現出千變萬化建筑形式，三是表現在“四合院”精彩的平面布局所傳達出的空間意識中。以最概括的文字將中國幾千年的建筑文化作一個總結，我們提出：“木結構”、“大屋頂”、“四合院”九個字。一、木結構——中國古代建筑的結構中國古代建筑與世界其它建筑形態(tài)最基本的區(qū)別是木結構，是世界上惟一以木結構為主的建筑體系。中國現已發(fā)現的最早的木結構建筑遺址在浙江余姚河姆渡，距今已有七千年。據考古發(fā)現，在300平方米的范圍內，最少有三棟以上的干闌式建筑遺跡，其中一座長約23米，進深約8米。木構件建筑遺物有柱、梁、枋、板等，許多構件上都有榫卯，這是中國古代木結構建筑已發(fā)現的最早的遺存。如果我們把河姆渡文化出土的榫卯木結構建筑遺跡當作中國古代木結構建筑的“真正”起點，那么，中國的木結構建筑已經有七千年的歷史了。中國古代建筑木結構建筑主要分為抬（疊）梁式和穿斗式兩種。另外還有井干式，但它不是中國木結

2009-07-22

透析中國古代建筑中的色彩藝術

摘要：在人類物質生活和精神生活發(fā)展的過程中，中國建筑色彩始終煥發(fā)著神奇的魅力。人們不僅發(fā)現、觀察、創(chuàng)造、欣賞著繽紛絢麗的色彩世界，而且通過漫長的時代變遷不斷深化著對建筑色彩的認識和運用。關鍵詞：中國；古代建筑；色彩 “彩色之施用于內外構材之表面為中國建筑傳統(tǒng)之法。雖遠在春秋之世，藻飾彩畫已甚發(fā)達，其有逾矩者，諸侯大夫引以為戒，唐宋以來，樣式等級已有規(guī)定。至于明清之梁棟彩繪，鮮煥者尚夥。其裝飾之原則有嚴格之規(guī)定，分劃之結構，保留素面，以冷色青綠與純丹作反襯之用，其結果為異常成功之藝術，非濫用彩色，徒作無度之涂飾者可比也。……蓋木髹漆為實際必需，木材表面之純丹純黑猶石料之本色；與之相襯之青綠點金，彩繪花紋，則猶石構之雕飾部分。而屋頂之琉璃瓦，亦依保留素面之原則，莊嚴殿宇，均限于純色之用。”從梁思成先生在《中國建筑史》中對于中國傳統(tǒng)建筑彩色之施用的論述可見中國建筑雖名為多色，但建筑施色卻重在有節(jié)制的點綴，氣象莊嚴，雍容華貴。“色調以藍、綠、紅三色為主，間以墨、白、黃。凡色之加深或減淺，用疊暈之法。其方法亦自唐至清所通用也。”《營造法式》對于中國建筑彩畫制度的闡述不僅揭示了中國古代建

2009-03-31

中國古代建筑——宮殿藝術和園林藝術

一、宮殿（故宮）我國由于經歷了漫長的封建社會，歷代帝王為了滿足其驕奢淫逸的生活和維護其統(tǒng)治的威嚴，往往大興土木，營建各種宮室殿堂。秦始皇統(tǒng)一中國后興建的阿房宮，就已達到驚人的規(guī)模。西漢初年修建的未央宮，宮城周圍達8900米。漢高祖劉邦曾因見到這座宮殿建筑的奢華而動怒，主持這一工程規(guī)劃的蕭何說：“天子以四海為家，非壯無以重威。”這說明統(tǒng)治階級已經認識到，規(guī)模宏大的宮殿建筑也可以作為鞏固其政權的一種工具。蕭何的這個看法，使以后歷代帝王更加重視都城和宮殿建筑。所以，秦漢以后，宮殿建筑始終在中國古代建筑中占有重要的位置。可惜許多宮殿建筑都已成為遺跡。現在保存下來的規(guī)模最大、最完整、也是最精美的宮殿建筑，首推北京的故宮。整個故宮規(guī)模宏大，極為壯觀。僅以宮殿的核心部分紫禁城為例，它東西長760米，南北長960米，占地72萬多平方米。根據宮廷建筑的一般習慣，故宮也可以分作皇帝處理政務的外朝和皇帝起居的內廷兩大部分。故宮中的乾清門，就是外朝和內廷之間的分界線。外朝以“三大殿”——太和殿、中和殿、保和殿為主，前有太和門，兩側有文華殿和武英殿兩組宮殿。內廷以“后三宮”——乾清宮、交泰

2007-04-27

古代建筑空間的觀念解釋及其理論模式

關鍵詞：古建筑空間圖式意識形態(tài)一、關于理論模式的討論在社會/人文學科和建筑史學研究的聯系日趨緊密的今天，建筑空間往往和社會的意識形態(tài)或社會制度乃至具體的社會實踐活動聯系起來分析。這兩者之間的關系，往往是通過建立一種理論模式來進行解釋的。本文把“理論模式”理解為研究者用來描述對象的術語及其關系和規(guī)定。對中國古代建筑空間和中國古代文化進行考察，一種簡單的理論模式就是：把一種文化的高級意識形態(tài)（一般是宗教、哲學）和它的主流建筑形態(tài)（一般是寺廟、教堂或宮殿）進行對應性的考察，在意識形態(tài)和建筑形態(tài)的各種要素之間尋求對應關系。這種理論模式的特點是靜止的、典型的和對應性的。這一方法的關鍵是對應性關系的判斷和分析，合理的對應性關系可以使理論模式具有更強的解釋力。這種簡化的理論模式的缺點在于：（1）對意識形態(tài)和建筑形態(tài)的描述采用一種靜止的概念，這對于穩(wěn)定的歷史現象的概括性解釋是有效的，但是很難對意識形態(tài)和建筑形態(tài)的歷史演進作出解釋，尤其是當這些用來描述的概念直接使用既有的名稱時（如宗教派別或建筑類型等等），還有可能受其歷史

2006-10-06

中國古代建筑藝術

關鍵詞：古建筑建筑藝術傳統(tǒng)一、圍院的平面空間眾所周知，外國建筑是院在外，即院子包圍房子，中國建筑則相反，院在內而房在外，即房屋包圍院子。房屋、墻垣等圍合成院落，以院為中心；或是以主單元（即正殿、正廳）為中心，次單元（即兩廂）圍繞主單元，一正兩廂，并以抄手廊連接，組成一座建筑。如在各地民居中的四合院空間。其特點就在于把“院子”作為建筑平面的組成部分，室內外空間融為一體，以房廊作為過度空間，富有生活氣息。院周圍建筑互不獨立，相互聯系。但合院建筑不是群體，而只是“一座”建筑。從四合院住宅到萬里長城雖然空間層次不同，但都屬于一樣的空間形態(tài)——即內向的外封閉的空間形態(tài)，共同體現或服務于一個社會系統(tǒng)。國，古為城的廣稱，即政治機構、軍事實力及絕大部分的民眾生息，都在一城之中。城外是自然廣川，可以村居結廬，造別業(yè)，但它不是獨立的。從東周起，一城一國或數城一國模式，一直到秦統(tǒng)一中國，仍以城池為“國”，數“國”合為大統(tǒng)一的國家。國中有家，故稱國家。但家的空間模式與國相同，只是范圍縮小了，可以這樣說家是國的單元或細胞，或者說家是國的縮微，國是家的擴大。長

2006-10-06