論文關鍵詞：朱自清 語言藝術 時代性 論文摘要：朱自清散文的語言藝術成就顯著，其藝術化的口語技巧、生動傳神的字句修辭技藝及樸質清幽的語言風格，都深深地刻上了過渡文學的時代烙印。

朱自清的散文，“以美麗動人的文字”，為五四時期的新文化運動注入了活力，其散文作品多將文學的大眾化特征與語言的藝術化追求很好地結合了起來，體現了時代語言的獨特魅力。 一、嫻熟生動的語言表達技巧 （一）“口語化”的語言特點 通俗淺近的“口語化”藝術是朱自清極為自覺的語言藝術追求之一。1929年，先生就在《說話》一文中首先提倡“用筆如舌”和“以說話論”的文風；并先后在《雅俗共賞》等篇章中提出了創造“口語化”語言的一些具體審美標準[1]。這一切為他散文的語言風格形成奠定了堅實的基礎。朱自清的“口語”，主要以北京口語為基礎，兼融其方言和西歐語言的某些表達方式，形成了具有知識分子口語特點的語言風格。在他的散文中，言辭親切、隨和，語句清新、典雅。如： （1）她和潤兒在一處玩兒，一大一小，不很合適，老是吵著笑著。但合適的時候也有：譬如這個往床底下躲，那個便鉆進去追著；這個鉆出來，那個也跟著——從這個床到那個床，只聽見笑著，嚷著，喘著，真如妻所說，像小狗似的。（《兒女》） 引文中的詞匯，多從口語中提煉而來，生動形象，簡潔自然。“玩兒”“合式”“老是”“那個”，盡是北京人的口頭語言。在“這個……那個……”的口語句式中，作者用簡潔恰當的動詞，生動流暢的短句，使孩子們生動和諧的玩耍場面躍然紙上。這樣感性的文字猶如一個個音符在歡快地跳躍，充滿了生活氣息。再如： （2）你見過銜著橄欖的人嗎？腮幫子上凸出一塊，嘴里不時地滋兒滋兒的。（《談抽煙》） 作者通過“銜”“腮幫子”“凸出”“滋兒”這些形象的口頭語，準確而生動地描摹出了吃橄欖的人的情態，言雖簡，形卻肖，藝術效果極佳。 值得一提的是，朱自清主張在實踐中，有必要根據表達的需要，適度吸收并揉合富有生命力與表現力的文言成分和西歐語言的某些表達方式，使之“變為已有”[1]，從而創造出真正意義上的藝術化口語。五四時期，他在努力打破白話文的艱澀難讀并自覺追求“口語化”語言藝術的同時，并不回避文言詞語及某些西歐語言的表達方式。 在樸質的敘事散文《背影》中，就含有不少文言詞匯，如“惟”“箸”“諸多”“情郁于中”“發之于外”等。這些詞，典雅傳神，蘊涵了作者懷念飽經滄桑的父親的深沉感情，凝練地表達了文章的中心思想，使“樸素自然中見精工”，收效甚奇。 朱自清對西歐語言的借用也是審慎的，少數的外來詞盡量音譯，如《荷塘月色》中的“梵阿鈴”；對西歐語言中用不同詞尾改變詞性方法的借鑒，是借助了漢語中動態助詞“著”“了”“過”放在非動詞類的后面，以利于表情達意。如 （3）她松松皺纈著，像少婦拖著的裙幅；她輕輕地擺弄著，像跳動的初戀的少女的心；她滑滑地明亮著，像涂了“明油”一般。（《梅雨潭》） 作者在形容詞“皺纈”“明亮”后面加上動態助詞“著”，使其動詞化，與中間一句的“擺弄著”結構一致，句式整齊，更顯露出梅雨潭的情態。 可見，朱自清巧妙地選用一些文言詞語及西歐語言，是對“口語化”藝術的有益補充，使他所追求的“口語化”語言成為了一種能雅俗共賞、具有大家風范的文學性語言；也是當時的文學語言在努力向前發展的過程中，與時代縱橫相聯的一種自然痕跡，體現了語言的時代性特征。 （二）遣詞造句的藝術 朱自清對字句的錘煉相當重視，他在《語文拾零·自序》里曾談到：“因為研究批評和詩，我應注意到語言文字的達意和表情作用。……我們說達意，指的是字面或話面；說表情，指的是字里行間或話里有話。”文如其言，朱自清散文用詞貼切、句式工整，用樸素的語言，表達出最真切的情意。 朱自清對字句的錘煉，首先表現在對動詞的選用及詞句的組織排列上。恰當的動詞，可使所寫之景活躍起來，給人以無限遐想與諸多啟發。在《漿聲燈影里的秦淮河》中，他寫道：“沿路聽見斷斷續續的歌聲，有從沿河的妓樓飄過來的，有從河上船里度來的。”這一“飄”一“度”，既與歌源“妓樓”“船里”相呼應，又呈現出斷續歌聲的絲縷之美，渲染出作者游秦淮河的迷離情思。 朱自清還十分擅長運用兒化詞與疊詞來表情達意，使文字既輕巧，又蘊含感情。北京話里的兒化詞常帶有很濃的感情色彩，也帶給朱自清的散文濃郁的生活氣息。如《春》中的“桃兒、杏兒、梨兒”就滿含了作者的喜愛之情，給人親近、活潑的感受。再如《回來雜記》中用了“小頑意兒”“地攤兒”“三輪兒”“街口兒”“馬蹄兒燒餅”“閑味兒”等兒化詞，字里行間更有醇香自然的生活質感，讓人感受到作者對生活的熱愛，讀來親切自然。 恰當地運用疊詞，不僅有言簡意賅、生動形象的表達效果，還特別能給人舒緩婉轉、輕柔真切之感，傳達出深遠的情意。如： （4）人生若真如一場大夢，這個夢倒也很有趣的。在這個大夢里，一定還有長長短短、深深淺淺、肥肥瘦瘦、甜甜苦苦、無數無數的小夢。（《跋》） 文段中的幾個疊詞意象豐富、廣闊而形象，描繪出形態、情味、程度各異的人生夢想。這樣的疊詞在朱自清的各類文中都有，而寫景抒情類散文里尤多，帶給人獨特的情感體驗。 朱自清還十分注意句子排列的節奏感。他的文句總能散、整結合，長、短句式間隔有致，且行文的緩急、跳躍與停頓，都與內容的張弛和情感的起伏緊密相聯，句子之間有音樂的韻律美。在《冬天》里，有一段寫回家時情景的語句，就兼容了這種字詞與句式恰當組織的雙重美感： （5）外邊雖老是冬天，家里卻老是春天。有一回我上街去，回來的時候，樓下廚房的大方窗開著，并排地挨著她們母子三個；三張臉都帶著天真微笑向著我。似乎臺州空空的，只有我們四個；天地空空的，也只有我們四人。（《冬天》） 先是對稱簡潔的轉折句式，兩個“老是”樸實傳神，家中的溫情便清晰地凸現在外面的凄冷之上。接著寫回家景象，全用短句，“開著”“挨著”“向著”幾個動詞令人回味無窮，一家人的團結友愛表露無遺。最后再用“似乎…只有…也只有…”的句式抒發感受，把作者對家的深情與家帶給作者的感動表現得自然流暢、形象空靈。 無論是動詞的傳神達意、兒化詞和疊詞的輕巧蘊藉，還是句式的跌宕有致，都表現了朱自清對語言技巧的深鉆細研和運用語言的純熟與機巧，反映出他對時代語言做出的不可磨滅的貢獻。 （三）表現手法的靈活 朱自清無論是生活還是寫作，用情均細膩深刻。他能把對平常景物的獨特感受寫出來，準確地傳達給讀者，主要是因為他善于聯想，并靈活運用多種表現手法，做到虛實結合，從而營造出各種幽美意境來。