從事港澳臺新聞的編輯工作已有多年時間，特別是莫拉克臺風襲擊臺灣期間，我正在臺灣隨團采訪，有機會與島內同行合作，讓我對臺灣媒體和記者有了更真切的了解。

2009年，臺灣發生嚴重的自然災害“八八風災”，大陸各界紛紛伸出援手，深圳市捐助了價值一億元新臺幣的活動板房(組合屋)，作為首批救援物資，8月18日抵達高雄港。當時包括央視、港媒和臺灣媒體大概有二十家都陸續趕到，幾十臺攝像機在烈日炎炎的高雄港碼頭一字排開，等待船只進港 ，場面相當壯觀。有臺灣海基會等相關人員到達時，記者和鏡頭一擁而上，我看到一個被擠到左邊角落的女記者，只能高舉一只手，把話筒伸到采訪對象嘴邊，但動作嫻熟，神情自若，看來已經非常習慣這個姿勢，過程中還不斷發問，反應相當快。臺灣新聞媒體眾多，記者搶新聞是常態，每有大事發生，現場一定是擠滿了話筒，這時候搶占有利的位置，是記者的基本功。

臺灣東森電視臺和TVBS的SNG衛星轉播車就在現場，記者一直在連線，把畫面即時傳回本部。我們當時也準備借助東森的設備傳輸信號回深圳，但由于目前兩岸的攝像設備制式有所不同，現場也找不到轉換線，嘗試失敗后只得作罷，只能通過網絡把信號傳回深圳。

在只有2400萬人口的臺灣，電視競爭異常激烈。無線電視有臺視、華視、中視、民視、公視五家，有線頻道有150個以上，可謂群雄并起。在島內比較有影響力的，包括中天、年代、東森、三立、TVBS、大愛、非凡……

臺灣的電視新聞，給人的第一印象就是生動。演播室活潑多彩，主持人靚麗輕松，屏幕上花花綠綠的字幕和畫面，清晰明了地告訴你新聞正在關注什么。這些新聞欄目的名字也很有意思：新聞夜總會、臺灣腳走大陸、2100全民開講、NEWS我最大……新聞的內容五花八門，看新聞的角度也常常令人意外和驚喜，而且常常發掘到獨家報道。為什么新聞有這樣的魅力？

以我粗淺的觀察，首先，臺灣地區電視新聞的鮮明特點是“一切以人為核心”。主要表現在兩個方面：

第一，報道新聞事件，更多的是抓住人的故事做文章，新聞報道的角度，往往是從人之常情出發，去追蹤大家的關心點，甚至挖出觀眾潛意識中會在意的東西，達到“意料之外，情理之中”的效果。對重大新聞事件的報道，特別善于從關鍵人物身上尋找故事和細節，給人留下深刻印象。

2010年5月20日，馬英九上任兩周年，新聞就從馬英九的兩張照片入手，將兩年前后馬英九的容貌變化做對比：

【新聞標題】馬就職兩周年民調升！狂瘦、變老、眼袋深

【新聞導語】“馬英九今天舉辦就職兩周年記者會，或許是因為近來民調回升，再加上臺灣在全球競爭力評比 ，史無前例大進步！因此他談話充滿自信，即便報紙拿‘馬英九狂瘦、眼袋法令紋變深’照片做文章，他也不在乎。”

記者還就這個“歲月不饒人”、“美男遲暮”的話題，采訪馬英九本人，他回應說：“我看到今天早上那兩張照片，大概是挑兩個極端啦，實際上沒那么嚴重，體重有回來一點了。”

馬英九是島內政壇的美男子，觀眾很關心他的外表，記者就抓住了人們這個普遍的心理，在“就職兩周年”這個重要的時間節點上，給了觀眾最直觀的“馬英九變瘦變老眼袋深”的強烈印象，這樣的新聞特別生動，當然很難忘記。追求生動是臺灣新聞的一大標志。

對社會新聞的報道，也不只是關注新聞本身，更關注新聞中人物的命運情感，讓人留下深刻印象。

2010年5月，新聞報道了一個9歲女童三次救母的事件。這個母親曾做過檳榔西施，17歲就生下第一個孩子，常年失業，身負巨債，又被男友遺棄，于是燒炭尋死，被機靈的9歲女兒發現報警，才救回一命，女兒時刻觀察著母親的行動，又第二次第三次報警救母。

記者繼續觀察這個三次救母的9歲女孩。鏡頭里，她和鄰居的孩子們一起打鬧嬉戲，天真活潑，但對記者說出的話卻是“媽媽好可怕”，讓觀眾真切地感受到，母親自殺給孩子帶來的恐懼和陰影；而9歲的孩子還要幫外婆做家務，照顧媽媽，讓人不禁為孩子的處境和命運擔心。這則新聞體現出“人物命運”的吸引力。

第二，新聞節目由“人”主導。在演播室，就以主持人為主導，在采訪連線中，以記者為主導。新聞的表達常常體現出較為鮮明的個人特色和風格。

臺灣新聞節目的主持人多半記者出身，他們新聞閱歷豐富，觀察問題視角獨特，對新聞把握自如，和新聞簡直渾然一體。主播除了播報新聞外，還要參與新聞編排，有的干脆就是新聞部門的主管，如TVBS的新聞主播方念華就是TVBS-N 的總編輯。

TVBS新聞臺的新聞是24小時滾動播出的，當天的重大事件，在每一個整點新聞檔，觀眾都能看到，但不管什么消息，到了方念華主播的時候，一定是另一番解讀，她的新聞播報具有鮮明的個性，犀利睿智，受到觀眾追捧。她主持的《TVBS高峰會》和《TVBS看板人物》等節目，也是高收視的名牌欄目。

島內人盡皆知的東森主播盧秀芳，先前連戰和平之旅時，隨行采訪，還和央視主播白巖松一同創下兩岸合播新聞的首例，讓她在大陸人氣飆升。記者出身的她已經有17年電視工作經驗。

中視的當家主播沈春華，主持節目超過20年，風格隨和親切，贏得島內民眾的喜愛和信任。常常有民眾將錢財托付給她，請她代做善事，其公信力可見一斑。

記者在現場的主導作用，體現在他們追求每一條新聞的生動，特別重視現場感和同期聲，讓新聞很有觸摸感。不只是災難或是動態消息，即使是靜態的內容，記者也會千方百計調動現場資源，體現“動態感”。我們可以看到這樣的新聞，陳水扁及其家人出庭時，記者被攔在較遠的地方，在大聲地呼喊發問，雖然當事人并沒有回應，觀眾卻能感受到新聞現場的強烈氣氛和記者想要傳達的訊息。

其次，時事政論節目和名嘴成為島內電視新聞的鮮明標志，這些新聞節目已經成功地設定新聞議題，引導輿論方向。

臺灣電視界的政論節目之多，可稱為一項“政治奇跡”。目前在島內仍保持高知名度和高收視的政論節目包括：政論節目開創者李濤主持的 TVBS《2100全民開講》，李濤夫人李艷秋主持的TVBS《新聞夜總會》、三立電視臺2002年開播的《大話新聞》以及中天電視臺的《全民最大黨》等。這些政論節目參與人數眾多，除了時事名嘴，還有藍綠政治人物、政府和黨派的官員等等，節目談論的都是觀眾關心的時事或熱點問題，如“陳水扁二審改判二十年”，“2010年臺灣金曲獎內定傳言”等等，很多欄目還在節目中開放CALL—IN，在直播中接通觀眾電話，讓觀眾直接參與到節目中來，既提高了收視率，也豐富了節目內容。

特別值得一提的是，中天電視臺的《全民最大黨》，它走詼諧路線，常模仿新聞當事人或名人名嘴，模仿對象從關在看守所里的阿扁，到剛表態要參選五都的民進黨主席蔡英文，什么人都有，把時事評論娛樂化，嘻笑怒罵，唱唱跳跳，簡直就是娛樂性的政治連續劇。前段時間大陸的網絡紅人“犀利哥”也被《全民最大黨》用來消遣島內政客，主持人“九孔”穿上乞丐服，扮起犀利哥，諷刺臺灣的政治人物連乞丐都不如。

《全民最大黨》那期評論的話題是2010臺灣名人信任度排行榜，民調結果顯示，最受民眾信任的是慈濟創辦人證嚴法師，第二是李昌鈺，第三名則是導演李安，在前十名榜單中，臺灣政治人物全軍覆沒，馬英九只排在37名，輸給排在33名的名模林志玲，最后一名則是牢中的陳水扁。

對此 ，九孔版的“犀利哥”炮轟說，“ 政治人物為什么排不上前十 ，因為我們臺灣選舉太多，見人就拜托拜托 ，這么多的跳梁小丑 ，一天到晚拜托拜托 。拜托只有誰，咱們乞丐才會跟人家，拜托給點錢，拜托拜托 。臺灣的政治人物就跟乞丐一樣，每天都在跟人家乞討拜拜，怎么有人會信服你，對不對？那乞丐他沒有辦法進入排行榜的，所以說政治人物就等于乞丐 ”。

對于這樣巧妙的模仿和諷刺，觀眾常常會心一笑。

大量的政論節目也造就了一批政論名嘴。名嘴們常常掌握了新聞議題的設定和發言權，逐漸變成現成的“輿論”。不少老牌名嘴德高望重，被認為是真正的評論員，如李敖、陳文茜、胡忠信、張友樺、沈富雄、楊憲宏等人。到2005年后，人稱“爆料天王”的邱毅，不斷在節目中爆料扁家的“海角七億”，直接推動了扁案的審理，也帶動了名嘴的“爆料文化”。

“名嘴”不只在臺灣家喻戶曉，一些評論客觀的評論員，如黎建南、尹乃菁、江岷欽、鄭又平、蘭萱、汪用和等臺灣名嘴，在大陸也炙手可熱。

不過，臺灣電視新聞的瑣碎逐臭，也是我們不得不關注的。

如，對于藍綠民意代表的“武斗”，電視新聞是“全程直播”、不斷放大，甚至是推波助瀾。

正是因為有電視新聞在拍，不少民意代表為了搶占新聞版面、博知名度或爭取選民支持，刻意制造事端，甚至動拳腳，媒體間接地鼓動了立法機構的暴力。臺灣還多次發生男女民代對罵互扇耳光的事件，都與電視新聞的“逐臭”難脫關系。

另外，臺灣的新聞臺幾乎沒有國際新聞，民眾也習以為常，而島內的一些緋聞、丑聞、奇聞和怪聞，經過電視臺24小時連續滾動播出，給觀眾以巨大的視聽沖擊，無事生非 ，小事化大。

新聞臺的亂象和負面影響遠不止這些，臺灣的媒體工作者也曾總結：政論節目泛濫，發言者經常只講立場，不問是非，大曝隱私。新聞對于一些親人喪生或特殊事件的苦主窮追不舍，甚至捕風捉影、造謠生事。

這些事件和現象的發生是因為，臺灣電視行業舞臺小，資源少，但競爭又異常激烈，一些看重短期利益的投資方有時為了經濟效益劍走偏鋒，以低級趣味迎合部分觀眾。這些也讓我們反思，如何在收視率和媒體社會責任之間保持平衡。對于不同環境下的臺灣新聞的生態了解，或許會啟發我們在新聞創新中另辟蹊徑。