內容摘要：中國畫很注重表現畫面意境，只有把思想感情充分體現，畫面才會產生動人的境界。意境是畫家的修養在畫面上的綜合反映。我們應該在各方面加強自我修養，創造出與別人不同的意境。注重意境，是中國畫家用來撥動觀者心弦的重要手段。

關 鍵 詞：意境 思想感情 修養 情景交融

中國畫不論是人物畫、山水畫，還是花鳥畫，都特別注意表現對象的意境。“意境”即是“情景交融”的產物。這“情”是藝術家審美觀的全部修養。中國畫家認為，一件優秀的作品必須是畫家從對客觀事物的觀察認識、體驗感受中產生了某種思想感情，通過特殊的藝術構思和形象塑造，把這種思想感情充分表現出來，于是畫面上才產生一種動人的境界，這就是意境。

中國畫最講求意境，王國維在《人間詞話》中把意境稱為境界:“境非獨謂景物也，喜怒哀樂，亦人心中之一境界。故能寫真景物，真情感，謂之境界。”由此可見意境是情與景的交融。畫家們將自己的情感注入作品之中，托物抒情，于是便有“寫山則情滿于山，畫水則意溢于水”的意境。意境中的“意”也并非只單純的情感或情緒，而是情中寓理，理中韻情，形成了中國畫獨有的意境。有人把中國山水畫劃分為“實境”“真境”和“神境”三種境界，意與境合為實境，思與境諧，以真境求神境。

中國畫意境，是畫家通過描繪景物表達思想感情所形成的藝術境界。它能使欣賞者通過聯想產生共鳴，思想感情受到感染。繪畫是否具有意境，這是作品成功與否的重要因素。追求意境的表現是中國傳統美學思想的重要組成部分，是中國畫的重要特征之一。

中國畫要求筆與墨合、情與景合?，F實中無限豐富的景象，強烈的形象感染了畫家。畫家憑借著這種感受，激起描繪這些景象的激情，于是作品作為情景相生的復寫而重現，使情景交融在一起;至于氣韻生動，即是畫家所創造的藝術靈境，不同于一般的寫生畫，應富有生氣、新鮮而活潑，有詩一般的韻味，使觀者神往無窮。如果沒有表現出如此生動、如此韻味豐富的內涵，當然，也就不能給人這些感受，達不到中國畫富有引人入勝的意境。

意境是一個畫家的修養在畫面上的綜合反映?！耙獯婀P先，畫盡意在”，是一幅優秀的中國畫必須具備的。觀其畫，知其意，你的內涵修養有多少，知畫者觀其畫后心中自會明白。眼界開闊了，知識面豐富了，創作時也就能得心應手，隨意揮灑了。以形寫神、形神兼備，才能氣韻生動。形神是中國畫創作必須展現的，不然畫面會沒有趣味，沒有意境。所以畫中國畫應該多下工夫，用心去琢磨，來不得半點虛假，這樣創作才會水到渠成，意境也就自然動人了。中國畫不特別看重形象的視覺真實，不執著于事物的自然屬性，如比例、結構、透視等，而是緣物寄情，借以表達人的意念。

藝術作品的意境，可以說是藝術家對于美的發現和表達。每個藝術家的精神境界、才氣、學識的高低，決定了他對于表現對象美的感受和理解的程度大有差異。因此，我們應該在各方面加強自我修養，使自己獨具一雙慧眼，能在尋常中發現美，能在被別人重復表現多次的事物中挖掘到與別人不同的美，創造出與別人不同的意境。欣賞《紅巖圖》，你會覺得它有一種感人的力量，這種力量正來自于它那雄偉壯麗、光明燦爛的意境。這個意境是畫家欽仰紅巖這一歷史豐碑所產生的思想感情的凝聚物。在北京人民大會堂里有一幅傅抱石、關山月畫的《江山如此多嬌》，表現的是毛澤東的《沁園春·雪》的詞意。畫家首先從詞中感受到“山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高”的雄闊氣勢，以及“須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈”的美麗景色，他要通過可視形象把歌頌祖國大好江山的情愫表現出來。于是畫家匠心獨運、刻苦經營，用滿蘸激情的筆墨去再現詩的意境，使詩情畫意水乳交融，產生出強烈感人的藝術魅力。在這幅畫前，你會感受到祖國雄偉壯闊的氣魄，感受到我們民族不可戰勝的力量；你會覺得做一個炎黃子孫的光榮，并產生為祖國的繁榮而獻身的愿望。這就是《江山如此多嬌》意境所產生的藝術效果。又如著名畫家齊白石的繪畫藝術，筆墨縱橫雄健，造型簡練質樸，色彩鮮明熱烈，他創造的意境總是那么清新明麗，開朗豪放。在白石老人90歲的時候，作家老舍要求他根據“蛙聲十里出山泉”的詩意畫一幅畫。繪畫是一種視覺藝術，要在紙上畫出“十里蛙聲”，的確是難題。但是老人不出幾天就交卷了，畫面上是一泓溪水從山澗亂石中奔瀉而出，水里游動著幾只蝌蚪，高處聳立著幾筆遠山。亂石、山澗、遠山構成了深遠的意境，看起來何止是“十里”！生物知識告訴我們：蛙聲是青蛙求偶之聲，沒有蛙聲，也不會有蝌蚪。水里既有蝌蚪游動，山澗中豈無“蛙聲”？這個構思把各種藝術形象完美地組合起來，含蓄地表現了詩句的意境，方法新穎，耐人尋味，足見老人藝術修養的精深、才華的卓越。由此可以看出，注重意境，是中國畫家用來撥動觀者心弦的重要手段。

藝術作品中意境的創造是要調動一切藝術手段苦心經營的，需要含蓄曲折，也需要筆精墨妙。但所有這些都必須圍繞著思想感情的傳達、藝術形象的塑造和感人意境的追求，否則便成了孤立的玩弄技巧。含蓄朦朧也好，曲折變化也好，都必須恰到好處，如果晦澀含糊，如智力測驗，使人不解，或是故意雕琢，都是不可取的，因為那樣的話只會破壞畫面意境。畫面的意境決定著繪畫的最終完美與否。因此，畫家應在藝術創作中發揮自己思維、意念、情感和想象力的作用，在具體的、有限的顏色中組合出無限的色彩旋律來。

參考文獻：

［1］《中國畫的藝術與技巧》鄭朝、藍鐵著 中國青年出版社 1989年9月

［2］《中國畫》中央美術學院中國畫系編著 高等教育出版社 1990年9月