論文關(guān)鍵詞:裁剪 內(nèi)涵 藝術(shù)特色 論文內(nèi)容提要:本文試圖按照《二泉映月》的發(fā)展脈絡(luò)，分別介紹二胡曲《二泉映樂》與鋼琴獨奏曲《二泉映樂》的創(chuàng)作特征與藝術(shù)特色，淺論了兩首同名作品所具有的不同的深刻內(nèi)涵和音樂風格，闡明了兩首作品取得成功的關(guān)鍵所在。 二胡曲《二泉映月》是一首膾炙人口、影響極廣的音樂作品。它的產(chǎn)生與我國著名民間盲人藝術(shù)家—阿炳分不開，它的發(fā)展與著名澳籍華人作曲家—儲望華先生密不可分?！抖吃隆樊a(chǎn)生、發(fā)展、演變至今，作為二胡曲和鋼琴改編曲的優(yōu)秀代表作，已經(jīng)成為二胡曲和鋼琴改編曲的典范之作?！抖吃隆返亩婧弯撉侔?，都在各自的領(lǐng)域里產(chǎn)生了廣泛而深遠的影響。影響范圍之大，可以擴展到中外許多國家;影響程度之深，可以延伸到某些器樂改編曲的借鑒與發(fā)展。《二泉映月》獨具的藝術(shù)魅力，使越來越多的音樂家和音樂愛好者喜愛它、贊賞它、重視它，使它一直保持著長久的藝術(shù)生命力，散發(fā)著永恒的藝術(shù)氣息。 阿炳(1893-1950 )，本名華彥鈞，江蘇無錫人。其父華清和是無錫雷尊殿的當家道士，精通道教音樂，擅長多種樂器，以笛子最為著名，被人譽為“華笛”。自小受父親的耳濡目染，加之自身具備的音樂才賦，阿炳十三歲時就學會了演奏多種樂器，擅長二胡、琵琶和笛子，十五六歲時已成為無錫道教界有名的樂師，被公認為技藝超群的人才，頗得眾人贊賞。①阿炳生活在20世紀上半葉，中國正處于連續(xù)不斷爆發(fā)戰(zhàn)爭的戰(zhàn)亂年代。國民黨政府在政治上加強專制統(tǒng)治，欺壓人民，經(jīng)濟上采取一系列有利于資本家獲取高額利潤的措施，形成以“四大家族”為首的官僚資本。“九·一八”事變后，民族矛盾激化，民族危機空間嚴重，抗日民主運動不斷高漲，國內(nèi)政局極為混亂。全國人民深受三座大山的壓迫，處在水深火熱之中，生活極不穩(wěn)定，苦難重重。私生子出身的阿炳飽受岐視與冷落，生活道路布滿了荊棘。中年因病雙目失明后離開了道觀，流落街頭，靠在街道巷里賣藝為生。 《二泉映月》以“天下第二泉”—無錫惠山泉為背景，緩緩流淌的泉水清澈見底，幽闌寧靜的夜色帶來幾分愜意。歷經(jīng)種種磨難，心靈深處早已扎人沉重陰影的阿炳，面對如此美景無法輕松，眼前的一切變得暗淡無光，悄然失去了它的光彩。本應(yīng)使人陶醉的美景，恰能深刻地對比出當時黑暗的舊社會到處人欺人、人吃人的不平等現(xiàn)實。阿輛生活在社會的最底層，最了解貧苦出身的人民大眾的生活狀況，最懂他們內(nèi)心深處的感受，最能夠像作家以筆代槍一樣，把手中的樂器當作武器，發(fā)出他們心底最急切、最真實，但一直不敢發(fā)出的呼聲。 樂曲采用變奏體曲式，由引子和六個段落構(gòu)成，以一個音樂主題為基礎(chǔ)，在全曲中進行五次變化和發(fā)展，符合我國民間音樂最常見的曲式結(jié)構(gòu):② 引子由二胡連弓奏出的六個音符構(gòu)成，蘊育了意味深長的句意，深深的一聲嘆息后引出下文，準備開始講述一個發(fā)人深省、耐人尋味的.故事。如譜例所示，全曲由三個樂句構(gòu)成主題材料。a句與引子的連接，采用了我國民間音樂經(jīng)常采用的“魚咬尾”手法，即a句的開始音是引子的結(jié)束音。a句的旋律走向平穩(wěn)，線條波動范圍較小，涉及的音域較窄，結(jié)束在宮音上，給人一種穩(wěn)定感。b句與a句連接，繼續(xù)使用“魚咬尾”的手法，但b句的開始音比a句的結(jié)束音移高一個/\度出現(xiàn)，旋律浮動范圍控制在宮、商、角、羽四個音，樂句結(jié)束在微音。音區(qū)翻高、力度增加以及節(jié)奏的緊湊和不穩(wěn)定的結(jié)束音，使b句較a句顯得更有激情，預示著更強烈的感情浪花的進發(fā)。阿炳此時內(nèi)心不只是沉思和郁悶，壓抑已久的感情升華至痛恨萬惡的社會現(xiàn)實。c句再次使用“魚咬尾”的創(chuàng)作手法，不同之處是.c句開始音加入三度倚音，相同的手法滲透著不同，穩(wěn)定中滲透著變化，旋律保持在高音區(qū)進行，并且運用了新的節(jié)奏型:?

通過與二胡曲結(jié)構(gòu)圖示比較，我們可以看出，此曲總體發(fā)展思路與原作保持著緊密的、割舍不斷的聯(lián)系，但又不失自己的風格、自己的特色，其中孕育著一些嶄新的思想和內(nèi)涵，以及一些變化的情感。樂曲的引子、A和A，樂段，儲先生采用琶音和弦類型的織體，描繪出大自然天然雕琢的美景，借此抒發(fā)原作者悲憤、無奈的感情，抱著悲切的心情向大家訴說阿炳的悲慘生活。A2 A3樂段為全曲的高潮，儲先生大篇幅地采用規(guī)則的琶音七、九和弦、加人三音上方二度音的琶音和弦、加人根音上方二度音的分解七和弦、加二度音的分解和弦、柱式和弦與加二度音的分解和弦同時出現(xiàn)，這些類型的和弦，是琶音與柱式和弦的結(jié)合體，各有各自的效果，琶音的演奏不失泉水緩緩流淌的動感，而同時運用的柱式和弦，則適度、適量地加重了伴奏力度。⑥儲先生運用不同的伴奏織體以及大幅度的力度變化，將鋼琴的表現(xiàn)力發(fā)揮得淋漓盡致，豐富了作品蘊藏的內(nèi)涵，深化了主題，這正是這部作品成功的關(guān)鍵所在。通過力度的增強，加強了樂曲的前進動力，表現(xiàn)出清澈的泉水不僅流淌在人們的眼前，也同時流淌進人們的內(nèi)心深處，融人了人們的感情世界，帶動起人們的共鳴，激起聽眾心中的澎湃思潮。尾聲則使高漲的情緒漸漸平靜，結(jié)束全曲。 此曲基于原作，挖掘出更加深刻的內(nèi)涵:儲先生將滿腔的悲切之情，升華為對舊社會的痛斥、哭訴，對新社會處處充滿陽光、充滿希望的美好憧憬。儲先生保持原作的創(chuàng)作模式，融入自己的創(chuàng)作原則，堅持創(chuàng)作的主航道，使這首傳統(tǒng)的樂曲賦予了嶄新的藝術(shù)特色。這首鋼琴曲的改編成功離不開原作，但更離不開儲先生匠心獨運的創(chuàng)作能力和創(chuàng)作經(jīng)驗，以及它對中國傳統(tǒng)文化的喜愛，對祖國的熱愛。讀書期間他曾嘗試性地用五聲民族調(diào)式改編了拜厄中用西洋大小調(diào)式寫成的樂曲，成功創(chuàng)作的《解放區(qū)的天》、《翻身的日子》、與殷承宗等人根據(jù)冼星海創(chuàng)作的《黃河大合唱》改編的鋼琴與管弦樂隊合作的鋼琴協(xié)奏曲《黃河》，都為儲先生成功改編《二泉映月》打下了堅實的基礎(chǔ)。 鋼琴獨奏曲《二泉映月》的改編相當成功，給任何一個欣賞者都留下了深刻的印象，像原作一樣流傳甚廣，影響至今。它是儲先生所創(chuàng)作的鋼琴曲中最優(yōu)秀的作品之一，也是中國鋼琴曲在世界音樂舞臺上傳播最廣、影響最大的樂曲。通過這首作品，使很多原本不了解中國鋼琴音樂的外國音樂家和外國音樂愛好者，開始對中國鋼琴曲產(chǎn)生了濃厚的興趣，有了嶄新的認識，引起了高度的重視。儲先生創(chuàng)作的這首鋼琴獨奏曲所具有的獨特魅力，征服了中國人民，征服了外國友人，成為眾多鋼琴家音樂會的必選曲目，不斷活躍在中國音樂舞臺和世界音樂舞臺上，代表著中國鋼琴獨奏曲發(fā)展的新階段、新起點、新紀元。