論文關(guān)鍵詞：瓦格納；創(chuàng)作特征；思想影響

論文摘要：由于瓦格納在19世紀(jì)后期歐洲音樂史上的地位，被人們稱為浪漫主義音樂在19世紀(jì)的終結(jié)者。他間接地影響了20世紀(jì)的文藝創(chuàng)作與思想的發(fā)展。

瓦格納是19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期最富盛名的作曲家，戲劇家，文藝批評(píng)家及思想家，他在19世紀(jì)后期歐洲音樂史上的地位，不亞于貝多芬在19世紀(jì)初浪漫主義前期的地位。可以說，如果貝多芬是浪漫主義音樂的開創(chuàng)者，那么瓦格納可以說是浪漫主義音樂在19世紀(jì)的終結(jié)者。

瓦格納的主要作品包括十多部自撰腳本的歌(樂)劇、交響樂、管弦樂、聲樂、鋼琴作品以及數(shù)以百萬字計(jì)算的關(guān)于藝術(shù)思想的論述。他的思想影響了包括尼采在內(nèi)的幾代人。

由于瓦格納在音樂史中承上啟下的地位，使他對(duì)20世紀(jì)文藝與音樂的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響?？梢哉f，瓦格納間接的影響了20世紀(jì)的文藝創(chuàng)作與思想的發(fā)展。20世紀(jì)后期浪漫派的大師—里查·斯特勞斯，沃爾夫，馬勒等無一不受到他的影響。而且，“他對(duì)音樂調(diào)式調(diào)性方面的嘗試雖然是對(duì)古典原則的違反，但卻走出傳統(tǒng)和聲體系的第一步，為20世紀(jì)音樂的發(fā)展提供了新的思路。

一、瓦格納音樂創(chuàng)作的特征

瓦格納將古典主義和早期浪漫主義極富表現(xiàn)力的管弦樂語言，發(fā)展成為運(yùn)用無限自如的近代管弦樂技法。從這方面講瓦格納可以算作是這個(gè)時(shí)代最偉大的魔術(shù)師。他的這種創(chuàng)作完全不顧任何限制，充分地表現(xiàn)著自身，并把作曲家的意圖和情感公然地表達(dá)出來?？梢哉f，瓦格納為他以后的作曲家們開拓了思路，并使他們不再受到樂器和音響的限制，像馬勒所用的龐大的驚人的樂隊(duì);德彪西為“印象”所制造的新手法，創(chuàng)造出的音響的光暈;甚至是今天譚盾用電子與傳統(tǒng)結(jié)合音響制造。瓦格納的音樂打破了傳統(tǒng)的限制，為現(xiàn)代和聲的產(chǎn)生作了開創(chuàng)性的工作。從這一點(diǎn)上可以說，瓦格納可以算作是近代音響的開創(chuàng)者。

在音樂中，瓦格納將自然調(diào)式中的大小調(diào)體系發(fā)展到了極限。并加強(qiáng)了和聲與轉(zhuǎn)調(diào)邏輯性。在他那不斷展開的、旋渦般的轉(zhuǎn)調(diào)中，人們常常會(huì)找不到基本調(diào)性，因?yàn)椤敖K止式”被沖淡了，所以原本的調(diào)式關(guān)系也被放棄了。瓦格納的這種脫離自然音旋律與和聲，而趨向半音化的傾向，是浪漫主義趨于“在無限中瓦解”這一傾向在音樂中的體現(xiàn)。他的這種創(chuàng)作方式最初表現(xiàn)在旋律中，后來侵人和聲。在和聲方面，瓦格納找到了處理變化和弦的廣闊天地。在他的音樂中，半音階被大量使用來刻畫人物性格。這種不停的轉(zhuǎn)調(diào)、調(diào)性的經(jīng)常搖擺把戲劇中騷動(dòng)的、灼熱的、無止盡的熱情恰當(dāng)?shù)拿枥L出來。

二、瓦格納歌劇創(chuàng)作的特征

瓦格納的歌劇創(chuàng)作風(fēng)格多樣。比如，《黎恩濟(jì)》是一個(gè)地地道道的法國(guó)大歌劇，其中有輝煌嗦亮的銅管號(hào)角聲，也有梅耶貝爾式的芭蕾舞;但在《漂泊的荷蘭人》中，則出現(xiàn)了能夠凸顯他個(gè)性的聲音。在這部歌劇的第二幕，他早期作品中出現(xiàn)的帶有他人風(fēng)格與色彩的聲音都斂跡了，因?yàn)樗鼈冇龅搅苏鞣?瓦格納自己的音樂風(fēng)格);在《唐豪塞》的序曲中，還有很類似斯朋蒂尼風(fēng)格的音樂，但描寫維奴斯堡的音樂卻出現(xiàn)了像柏遼茲雷電般的管弦樂寫法。在這些作品中，瓦格納成功創(chuàng)造了一個(gè)個(gè)逐漸緊張、貫穿始終的戲劇性氣氛，產(chǎn)生了真正戲劇張力。

《羅恩格林》代表了浪漫主義歌劇的頂點(diǎn)，在這部歌劇中，外來的成分與德國(guó)傳統(tǒng)的管弦交響樂創(chuàng)造性地融會(huì)在一起。管弦樂隊(duì)發(fā)揮了輝煌的力量，而歌唱家仍在演唱，而不是在訴說。從序曲的第一小節(jié)起，我們就感覺到，在這部歌劇中，出現(xiàn)了一種嶄新的管弦樂技巧，這技巧已不單單依靠份量與力度，但卻能升高到透明的境界。 在《羅恩格林》之后，產(chǎn)生了使瓦格納贏得音樂界地位的作品，即《尼伯龍根的指環(huán)》、《特里斯坦》、《名歌手》和《帕西發(fā)爾》。《指環(huán)》的創(chuàng)作過程很奇特，當(dāng)初在創(chuàng)作劇本時(shí)，瓦格納發(fā)現(xiàn)這部大型作品太簡(jiǎn)略了，于是在它前面加了《齊格弗里德》，但這部作品還需要在前面附加作為準(zhǔn)備的作品，于是又寫了《女武神》。最后，他又在已創(chuàng)作好的三聯(lián)劇前面加上了具有序幕性質(zhì)的《萊茵的黃金》。而為這些戲劇譜寫的音樂的次序與他在創(chuàng)作劇本時(shí)的次序卻是相反的—按正常順序完成。而且，在《齊格弗里德》第二幕終結(jié)之后，音樂創(chuàng)作被打斷終止了12年之久。在這期間，瓦格納創(chuàng)作了兩個(gè)規(guī)模與性質(zhì)完全不同的作品。而當(dāng)他回過頭來，繼續(xù)寫《尼伯龍根的指環(huán)》時(shí)，他竟能毫不猶豫、毫不改變風(fēng)格地將它寫完。

在《特里斯坦》中，瓦格納把音樂的感官表現(xiàn)力發(fā)揮到了極至。沒有人能逃脫它的影響，也沒有人能繼續(xù)寫這樣的音樂。如果寫，也無法與瓦格納相比，因?yàn)樵诰粕癜愕摹扒樗馈敝?，除了赤裸裸的感官享樂外，不可能再有其它?/p>

《名歌手》劇中人物連續(xù)不斷的動(dòng)作貫穿了全劇。瓦格納作為一個(gè)有修養(yǎng)的樂者，搜集了大量的古代傳說，考察了許多語言學(xué)與史學(xué)的資料，并用巧妙的文學(xué)手法對(duì)之進(jìn)行融合改編。劇中的人物漢斯·薩克斯即不是一個(gè)好色又好報(bào)復(fù)的天神，也不是害了相思病的騎士，而是像一個(gè)德國(guó)市民，即滿懷深厚而誠(chéng)懇的感情，又有祟高的忍讓的美德;施托爾則體現(xiàn)出浪漫的熱情，他歌頌祟拜他的愛人愛娃，而愛娃則是一個(gè)溫柔而敏感的女性。他們都是真正的人間的人物?！短乩锼固埂分心切崆榉序v的半音化手法，動(dòng)蕩，陰暗的調(diào)性，在這里全都不見了?！睹枋帧分谐霈F(xiàn)的是剛健的由自然音階組成的語言和光芒四射的“C大調(diào)的陽(yáng)光”。德意志的過去在《名歌手》中再生了。它采取的形式是:圣詠、賦格、持續(xù)低音、德國(guó)歌謠、詩(shī)琴音樂、固定的經(jīng)文歌。重唱、進(jìn)行曲、舞曲等舊的歌劇的藝術(shù)形式又重新獲得了合法地位。其結(jié)果是產(chǎn)生了一場(chǎng)使人感到內(nèi)心溫暖的景觀表演。歌劇的篇幅雖然很大，但聽眾并不覺得，因?yàn)樵谏裨拕≈斜粡U棄了的幽默、抒情與奇妙的沉思，及人物的性格描寫，最重要的還有純樸自然的歌唱被重新挖掘。這樣就使聽眾的注意力集中在了舞臺(tái)上。

瓦格納的最后一部歌劇《帕西發(fā)爾》于1882年7月26日首演，這部作品就是尼采所謂的“為瓦格納主義者們安排的基督教信仰”。舉世懷著敬畏的心情注視著這位由新教共濟(jì)會(huì)的信徒變?yōu)闊o神論者所寫的這部天主教的神秘作品。在這部瓦格納最后的一部作品中人們已看到瓦格納創(chuàng)造力的衰退，在這里，瓦格納完全失去了比例感;但有時(shí)，他的音樂也發(fā)展到極高度，甚至達(dá)到白熱化的地步。雖然《帕西發(fā)爾》具有 特別的題材與目的，而且是在瓦格納經(jīng)過很長(zhǎng)時(shí)間的間歇之后寫成的，但《帕西發(fā)爾》與《特里斯坦》在語言 及音樂手法上卻有很多相似之處。而這些，又都是瓦格納在《名歌手》中放棄的。

三、結(jié)語

綜合看瓦格納的創(chuàng)作，他所寫的不僅是歌劇。他在作品中開拓了無限廣闊的天地，他給我們的是一種哲學(xué)，而這種哲學(xué)，是有關(guān)人與事的。蒙特威爾弟和莫扎特給了我們?nèi)?，只有?瓦格納的作品取材于神話與傳說，然后，他使他的主人公成為象征，并作為他哲學(xué)的體現(xiàn)。莫扎特在作品中所關(guān)心的是主人公的歡樂與痛苦，神話的、神秘的東西，不是莫扎特所關(guān)心的對(duì)象。從蒙特威爾弟到莫扎特，寫歌劇的大作曲家都不寫抽象的音樂，他們?cè)谝魳分斜磉_(dá)劇中人物的心靈，他們寫的是人物戲劇。而瓦格納則不是，他試圖以原始形式的觀點(diǎn)看待神話，并將其看作是一種觀念，一種哲學(xué)。

瓦格納所完成的浪漫主義理想一一七組造包羅一切的藝術(shù)—整體藝術(shù)品，最終仍是一種思辨。因?yàn)闊o論音樂同什么東西結(jié)合，音樂仍舊只是音樂。但無論如何，瓦格納的創(chuàng)作對(duì)后世藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了巨大的影響，也為20世紀(jì)音樂的發(fā)展提供了新的思路。