【摘要】空間節(jié)奏和聲畫視聽節(jié)奏在動畫影視作品中不是孤立存在的，它們之閭存在著同步與對位的關系，是統(tǒng)一體。動畫影視作品能抓住觀眾的不光是畫面中精彩的情節(jié)、所制造的懸念、鏡頭的運用、場景色彩的變化，很關鍵的一環(huán)在于空間與聲畫的配合。

【關鍵詞】空間節(jié)奏;聲畫節(jié)奏;動畫電影;藝術

從視聽感受的角度而言，影視是視聽藝術的統(tǒng)一體，影片通過畫面和聲音直接訴諸于觀眾的視聽感官，給人以藝術享受。空間節(jié)奏和聲畫視聽節(jié)奏在動畫影視作品中不是孤立存在的，它們之閭存在著同步與對位的關系，是統(tǒng)一體。畫面的空間節(jié)奏必須與聲畫節(jié)奏緊密配合，才能最大限度地增強影片的主觀意圖，增加藝術感染力。

電影的目的就是要創(chuàng)造和諧完美的視聽效果，增加藝術感染力。動畫影視作品能抓住觀眾的不光是畫面中精彩的情節(jié)、所制造的懸念、鏡頭的運用、場景色彩的變化，很關鍵的一環(huán)在于空間與聲畫的配合。現(xiàn)就動畫影視空間節(jié)奏與聲畫節(jié)奏之間的結合為例，依據(jù)動畫電影的特點，對動畫電影空間節(jié)奏的結合及聲畫節(jié)奏表現(xiàn)形態(tài)進行相關分析。

一、空間節(jié)奏及聲畫節(jié)奏在動畫影片中的重要地位

節(jié)奏，作為一種有機的運動，是各門藝術中最基本、最活躍的元素之一。節(jié)奏的把握保證了藝術作品的生命活力，創(chuàng)造完美的藝術形式，激發(fā)欣賞者的審美熱情，保證藝術信息的傳遞宜于感官和心理接受，實現(xiàn)了藝術作品創(chuàng)作者和欣賞者思想與感情的順暢交流。

在一部好的電影中節(jié)奏感是非常重要的，如果一個電影的節(jié)奏感不強，觀眾就會感到?jīng)]有多少緊張的氣氛，就會感到非常的平淡無味。在動畫影片中，節(jié)奏的把握顯得更為重要。作為一種藝術形式的表現(xiàn)，動畫片的張力決定著影片的風格。所以動畫電影中的節(jié)奏理論成為空間節(jié)奏和聲畫節(jié)奏把握的基礎，動畫電影的發(fā)展將是在運用這兩個節(jié)奏的基礎上尋找新的突破。

二、空間節(jié)奏及聲畫節(jié)奏的結合在動畫電影中的表現(xiàn)

(一)空間節(jié)奏的大膽運用

動畫電影的高度假定性，使它可以在空間觀念上，超越現(xiàn)實論動畫影視藝術中的空間節(jié)奏中的物理空間和一般電影在空間的局限性，在空間的安排、配置和運用以及對鏡頭畫面的變化等藝術處理方面擁有極大的自由，為動畫的結構方式和藝術表現(xiàn)提供了廣闊的天地。這就決定了的前提條件就是對影片的空間節(jié)奏進行控制，這就要求制片時對敘事的整體特點和要求有明晰的認識，對觀眾生理和心理作用機制有深入的了解，這樣才能夠真正體會到空間節(jié)奏在電影中的作用。

例如在我國水墨動畫電影《山水情》中，沒有一句對白，在黑白交融的空間流動之中，讓你隱隱地感覺到那悠揚的琴音似乎也蘊藏在畫中。我們仿佛可以聽到或感受到自然界的風、水和重重的山巒。自然的天籟與琴音的絕響相互呼應，給你一種空靈的感覺。這一切留給你無限的想象空間，在無言中表現(xiàn)一切，含蓄而灑脫，真正做到了情、景、聲交融的意蘊空間，把意味深遠的空間意識表現(xiàn)得淋漓盡致。

(二)畫面節(jié)奏與音樂節(jié)奏的結合

聲音在無聲電影時期就以配樂的形式在電影的放映和完成中顯現(xiàn)著節(jié)奏的作用。當電影完成從無聲電影到有聲電影的演進，成為完整的視聽藝術的時候，聲音顯現(xiàn)著重要的地位，同時它在速度與節(jié)奏上也占有重要的位置.音樂與音響在節(jié)奏中起著重要的表現(xiàn)，配合、調(diào)節(jié)作用。恢宏的，優(yōu)美的，哀傷的、各色民族特色的音樂是電影進入人們心中最好的潤滑劑，舒緩與緊張都在音樂的速度與節(jié)奏中表露無疑。

隨著影視設備的進步，剪輯技術手段現(xiàn)代化水平的提高，使音樂與畫面的配合更加便捷。無論采用傳統(tǒng)的給畫面配音樂還是根據(jù)音樂貼畫面，目的同樣都是完成畫面與聲音的完美配合，達到聲音與畫面相得益彰的視聽效果。在動畫片中，由于不是實時拍攝，所以沒有演員表演時節(jié)奏感的人為誤差成分，因此避免了多次拍攝的浪費。 (三)空間節(jié)奏的神奇效果

一切藝術的最高原則都是表現(xiàn)美，因此營造節(jié)奏的目的也應當是表現(xiàn)美，只有在真正理解美的基礎上，才能更好地利用節(jié)奏創(chuàng)造出高品位的影視作品。電影中，不僅畫面內(nèi)的形象在運動，而且畫面與畫面之間也在不停的運動變化著產(chǎn)生節(jié)奏，和其他電影敘事元素一同達成觀眾對影片主題的理解，并在這種理解中獲得藝術的享受。電影是時空結合的藝術，時空突破在動畫電影中成為影片敘事表現(xiàn)的有利武器。

例如，人類對飛翔對天空始終充滿期望，工作的壓力，生活的壓力，將人類壓得喘不過氣，我們每個人都幻想著能夠自由的呼吸，體會身體輕盈地掠過湖泊、草地、房屋，云輕浮過臉頰的滋味。在宮崎駿的動畫電影《天空之城》電影中的兩次飛行都是處于俯視角度，突出了墜落時的強烈視覺效果。從節(jié)奏上看，當飛行石發(fā)揮魔力時下落的速度和整體氣氛都緩和了，夜空的黑、落入礦井的黑暗加強了與飛行石光芒的對比，這使觀眾感受到飛行石神奇的魔力。宮崎峻動畫帶有強烈的東方含蓄美，意寓深刻，耐人尋味。電影《天空之城》就是有效地進行了空間節(jié)奏的運用和形態(tài)表現(xiàn)，在空間上營造了不同的感覺，也就塑造了不同的人物性格，不同的節(jié)奏變化，不同的心理感受。帶給觀眾心靈上的滿足。

三、結論與啟示

對于變化運動著的空間以及畫面與音樂的安排、配置及運用，是電影思維所特有的技巧和手段。空間節(jié)奏與聲畫節(jié)奏在電影藝術中是一種形式因素，對它們的關注和把握，必然是以其服務與影片的主題為目的，而它服務于影片主題的意義就在于它們在敘事中發(fā)揮其不可代替的能動作用。

總之，創(chuàng)造出的空間節(jié)奏與聲畫節(jié)奏必須服從于情節(jié)的內(nèi)部內(nèi)容。這就要求導演要深入研究所要表現(xiàn)的劇作的本質(zhì)。只有深入的理解了劇作的本意才能以恰當?shù)墓?jié)奏來表現(xiàn)它。只有這樣才能創(chuàng)作出一部成功的電影。

作為精神文明建設之一的影視動畫，任重而道遠，我們應該立足于動畫行業(yè)的現(xiàn)實，堅持高質(zhì)量追求，堅持走市場和教育統(tǒng)籌兼顧的道路，認真研究包括空間節(jié)奏及聲畫節(jié)奏等現(xiàn)代影視技術在動畫電影中的結合及其表現(xiàn)形態(tài)分析，廣泛融入中國的市場和國際市場，動畫才具有一排延綿異彩的景觀。

[1] 馬塞爾·馬爾丹;電影語言[M];中國電影出版社;2008年

[2] 王志敏;《現(xiàn)代電影的美學體系》;北京大學出版社;2006年

[3] 劉彥婷、陳偉;尋找中國動畫發(fā)展之路;中國文化報;2008年

參考影片:

《千與千尋》、《天空之城》、《山水情》、《龍貓》、《唐老鴨和米老鼠》