內(nèi)容摘要：文章將漢族民歌演唱的主要節(jié)奏形態(tài)歸類為上板唱、散板唱、垛唱和急唱，并通過(guò)對(duì)具體演唱實(shí)例的分析提出了演唱要領(lǐng)。

關(guān) 鍵 詞：民歌 節(jié)奏 演唱

民歌節(jié)奏的形成，有兩個(gè)途徑：一是從語(yǔ)音節(jié)律的基礎(chǔ)上逐步提煉而來(lái)，語(yǔ)音本身的律動(dòng)美是民歌旋律形成的基礎(chǔ)；二是由于受人們長(zhǎng)期的勞動(dòng)生活的影響而形成的，勞動(dòng)、舞蹈、行進(jìn)等活動(dòng)本身的節(jié)奏特點(diǎn)形成部分民歌的基本節(jié)奏。不同類型的民歌的旋律節(jié)奏形態(tài)有不同的特點(diǎn)。如號(hào)子的節(jié)奏與所從事的勞動(dòng)有關(guān)，節(jié)奏規(guī)整，節(jié)奏型的頓逗，適合勞動(dòng)的氣息運(yùn)用，節(jié)奏重音突出；山歌的節(jié)奏大多自由、靈活，以散腔居多，即使板眼較規(guī)整，也常運(yùn)用延長(zhǎng)音記號(hào)，使歌手自由發(fā)揮，樂句的節(jié)奏型大多前短后長(zhǎng)，句末有充分的長(zhǎng)音是山歌節(jié)奏的顯著特點(diǎn)；小調(diào)的節(jié)奏、節(jié)拍既規(guī)整又靈活多變。民歌旋律總是在不同速度、不同力度的節(jié)奏驅(qū)動(dòng)下，體現(xiàn)豐富的表現(xiàn)力。演唱者了解民歌節(jié)奏的特點(diǎn)，有利于更準(zhǔn)確地表現(xiàn)旋律節(jié)奏的長(zhǎng)短、疏密、連斷等變化，更好地表達(dá)作品的內(nèi)容。 1.上板唱 上板唱的作品的節(jié)拍形態(tài)是規(guī)整的，演唱速度基本一致。號(hào)子、小調(diào)、舞歌大多屬于此類節(jié)拍。其中多數(shù)為偶數(shù)拍，如2/4、4/4等，節(jié)奏的律動(dòng)特點(diǎn)穩(wěn)定，強(qiáng)弱對(duì)比性較大。 上板唱中，小調(diào)和號(hào)子的節(jié)奏處理方式有很大區(qū)別。由于號(hào)子與生產(chǎn)勞動(dòng)直接相關(guān)，音樂中總帶有有關(guān)勞動(dòng)方式的節(jié)奏特點(diǎn)，音樂節(jié)奏與勞動(dòng)節(jié)奏密切吻合，節(jié)拍規(guī)則整齊，律動(dòng)感強(qiáng)，出現(xiàn)有規(guī)律的、效果突出的強(qiáng)音。其演唱應(yīng)著重體現(xiàn)音樂緊湊、曲調(diào)方整、有較強(qiáng)的推動(dòng)力的特點(diǎn)，還常根據(jù)不同的勞動(dòng)形式加入了氣息聲和嘆息聲。上海碼頭工人的《杠棒快步號(hào)子》是一首歌腔化的勞動(dòng)呼號(hào)，其演唱與自然勞動(dòng)呼號(hào)很相近，起腔和落腔都用很強(qiáng)的氣息和大滑音，演唱者要按勞動(dòng)的節(jié)奏調(diào)整呼吸，同時(shí)在用腔時(shí)把氣息頂上去，借此來(lái)調(diào)動(dòng)全身的力量。作品中每小節(jié)的第一拍是甲、乙二人唱腔交接的地方，起腔者大幅度上滑，落腔者大幅度下滑，演唱上都用很強(qiáng)的氣流，造成音樂的推動(dòng)力和強(qiáng)烈的氣氛。四川成都的《板車平路哨子》是用以切分音為特點(diǎn)的節(jié)奏型貫穿全曲，這與調(diào)整呼吸和精力的實(shí)用性功用要求有密切的聯(lián)系。演唱時(shí)，第一拍的后半拍加重音，與腳步節(jié)奏錯(cuò)開，第二拍休止處換氣。 小調(diào)也有上板唱，但不像號(hào)子那樣有明顯的律動(dòng)性，節(jié)拍感也沒有那么強(qiáng)烈。所以小調(diào)的演唱雖然也受規(guī)整節(jié)奏的制約，但演唱上更著重體現(xiàn)音樂的流暢性，多使用圓滑的連音唱法，節(jié)奏重音則不宜過(guò)分強(qiáng)調(diào)。如江蘇揚(yáng)州民歌《月兒彎彎照九州》，歌詞的節(jié)奏很規(guī)整，歌曲中4/4拍的節(jié)拍重音與歌詞的詞拍重音相一致，前三句都是兩小節(jié)為一個(gè)樂句，第四句由于最后一個(gè)字的拖腔的運(yùn)用擴(kuò)展了一小節(jié)。演唱時(shí)節(jié)奏很平穩(wěn)，著重體現(xiàn)樂句整體的流暢感，并不刻意強(qiáng)調(diào)節(jié)奏重音。云南的《揚(yáng)調(diào)》是一首云南花燈中舞霸王用鞭時(shí)常用的曲牌，旋律在平行、級(jí)進(jìn)的基礎(chǔ)上多用跳進(jìn)，由于受舞蹈表演因素的作用，音樂的速度較快，節(jié)奏十分活躍，2/4拍的強(qiáng)弱布局突出，演唱時(shí)要注意隨舞蹈的律動(dòng)感來(lái)突出小節(jié)重音。 上板唱中，有時(shí)也有多種節(jié)拍混合的形式。浙江民歌《青絲鳥》是2/4、3/4兩種節(jié)拍的混合，歌曲中傾訴了傳統(tǒng)婦女生活中的悲苦，音樂與口語(yǔ)很接近，裝飾較少，但地方特點(diǎn)鮮明，很好地表現(xiàn)了一個(gè)天真幼稚、初涉人世的農(nóng)村姑娘的性格。由于歌詞詞拍不很規(guī)整，所以音樂采用了兩種節(jié)拍的混合與之相適應(yīng)。雖有一定的節(jié)拍規(guī)律，但總體上有一種不穩(wěn)定感，演唱時(shí)要著重體現(xiàn)這種疏密相間、不同節(jié)拍重音交錯(cuò)的特點(diǎn)。 2.散板唱 散板唱沒有規(guī)整節(jié)奏的制約，演唱中旋律的長(zhǎng)短可以自由處理，收放自如，對(duì)旋律的松緊快慢的處理可依附于歌詞的節(jié)奏和韻律。散板唱在山歌中使用廣泛，而且音樂性很強(qiáng)，旋律的表現(xiàn)力有充分的發(fā)揮。這與山歌表現(xiàn)的直暢性、自由性相一致。湖南的《長(zhǎng)沙山歌》是完全自由化的散腔，旋律進(jìn)行中多用延長(zhǎng)音，沒有規(guī)整、固定的節(jié)拍重音，完全根據(jù)唱詞的詞拍重音和演唱者的情感需要來(lái)處理重音和長(zhǎng)音的時(shí)值，和自然語(yǔ)音狀態(tài)比較接近。這類散唱長(zhǎng)于自由抒發(fā)感情，有其他節(jié)拍類型所沒有的表現(xiàn)能力。 這種散板式的音樂結(jié)構(gòu)形態(tài)在西北地區(qū)的“信天游”“花兒”“爬山調(diào)”等山歌中常見，如陜北《跑旱船》《趕牲靈》、山西的《賣菜》等，旋律進(jìn)行中都有延長(zhǎng)音的出現(xiàn)，延長(zhǎng)音的演唱雖有自由伸縮的可能，但大多數(shù)要受到節(jié)拍規(guī)律的限制。 號(hào)子中也有一些散板唱，如在一些勞動(dòng)比較平穩(wěn)，節(jié)奏不太緊促，或間歇時(shí)間較長(zhǎng)的勞動(dòng)中，如平水、下灘時(shí)的號(hào)子，以及打大錘、重硪等勞動(dòng)中的號(hào)子。四川《大錘哨子》是石工在高山上開石時(shí)唱的，歌者手持四十多斤重的大錘，揮錘開石，曲調(diào)高亢，節(jié)奏寬長(zhǎng)自由，先在高聲區(qū)上延長(zhǎng)，具有山歌的特點(diǎn)，盡情地抒發(fā)豪邁感情，第二句陳述唱詞，有朗誦性的表情方式，而后音調(diào)高起低落，運(yùn)唱出勞動(dòng)呼號(hào)式的襯腔，具有號(hào)子的特點(diǎn)，是準(zhǔn)備用力的地方，在舉起大錘向下猛砸時(shí)，演唱?dú)庀⒓訌?qiáng)，發(fā)出喉音，音色沉濁、雄渾，表現(xiàn)了堅(jiān)定、猛烈、粗獷有力的性格。由于這首號(hào)子帶有某些山歌的因素，其表現(xiàn)性功用明顯加強(qiáng)。