內(nèi)容摘要 ：自1976年至今三十余年來，流行歌曲從無到有，從幼稚到成熟，從單一到多元，并帶有特定時代的烙印，形成了不同時期的特征和發(fā)展軌跡。

關(guān) 鍵 詞 ：中國內(nèi)地 流行歌曲 軌跡 隨著改革開放和經(jīng)濟建設(shè)的不斷發(fā)展，流行歌曲愈來愈受到人們的喜愛，在當代樂壇的影響力也愈來愈大。流行歌曲從它誕生至今，每一個階段都深深地影響著人們的生活、文化，甚至思想，它是一個時代精神面貌的折射，其多姿多彩的風格，富有個性的演唱，既豐富了人們的藝術(shù)視野，又開拓了藝術(shù)創(chuàng)作的廣闊天地。筆者通過對改革開放以后流行歌曲發(fā)展概況的描述，梳理出一條流行歌曲發(fā)展的清晰脈絡(luò)，并以此為基礎(chǔ)吸收并借鑒其經(jīng)驗和教訓，以期為流行歌曲更好地發(fā)展做出一定的貢獻。 一、解禁重放期(1977—1982年) 1976年后，尤其是十一屆三中全會后，中國呈現(xiàn)出了欣欣向榮、百廢待興的局面。在文學藝術(shù)領(lǐng)域表現(xiàn)得尤其突出，首先是一批新作品源源不斷地創(chuàng)作出來。70年代末歌壇上主要流行一些電影作品的歌曲，如：《阿詩瑪》《劉三姐》《洪湖赤衛(wèi)隊》等，還有一些“文革”前創(chuàng)作的優(yōu)秀作品《我們的田野》《我的祖國》等。這些作品不僅讓老一代人重溫了過去美好的時光，也讓年輕一代領(lǐng)略到了清新質(zhì)樸的音樂。這時期的歌曲創(chuàng)作也活躍起來，產(chǎn)生了大量的優(yōu)秀作品，如《吐魯番的葡萄熟了》《泉水叮咚》《祝酒歌》《妹妹找哥淚花流》《滿山紅葉似彩霞》《年輕的朋友來相會》《軍港之夜》《太陽島上》《校園的早晨》等。這些歌曲在神州大地廣為流傳，這一時期隨著錄音機在中國的普及，更為這些歌曲的傳唱打開方便之門。歌曲內(nèi)容反映了人們新的生活，反映了祖國的建設(shè)面貌。 總體來說，這時期的流行歌曲唱法還是非常傳統(tǒng)的，基本沿襲了抒情歌曲的正統(tǒng)唱法，并且許多都來自電影插曲，涌現(xiàn)出了大量歌手，代表人物如李谷一、蘇小明、朱逢博、鄭緒嵐、謝麗絲、王潔實、索寶麗、牟玄甫等。在這些歌手中，李谷一和蘇小明尤為突出。李谷一在她的演唱中大膽創(chuàng)新，聽來更覺情真意切，親切而清新，令人耳目一新，如代表作《絨花》《妹妹找哥淚花流》《心中的玫瑰》《鄉(xiāng)戀》《客從何來》等。以《軍港之夜》一舉成名的蘇小明，一方面得益于這首歌曲的創(chuàng)作方式，一方面得益于她的演唱。以往的軍旅歌曲多以硬朗，雄健著稱，突出軍人特性，但這首歌曲以夜為背景，通過夜襯托水兵的夢，表現(xiàn)了溫柔甜美的情緒，詞曲結(jié)合親切自然，旋律流暢樸實。蘇小明在演唱此歌時，淡化了演唱技巧，用一種自然的聲音低吟淺唱，與此歌的基調(diào)十分吻合，受到了人們的熱烈歡迎。這一時期還出現(xiàn)了兩對著名的男女聲二重唱歌手，牟玄甫和索寶麗，謝麗絲和王潔實。前者以演唱東南亞及我國臺灣民歌著稱，演唱親切樸實，具有濃郁的鄉(xiāng)土氣息，代表作有《寶貝》《夫妻雙雙把家還》《蝸牛與黃鸝》等。謝麗絲、王潔實演唱風格清新明快，多以演唱我國大陸及臺灣的校園歌曲，代表作有《校園的早晨》《外婆的澎湖灣》等。這兩首歌曲有各自獨特的風格，男女對唱的形式新穎，大受聽眾的歡迎。這時期著名的歌手還有鄭緒嵐，其演唱柔和甜美，代表作有《牧羊曲》《太陽島上》。朱逢博的演唱甜美清亮，代表作有《滿山紅葉似彩霞》《橄欖樹》。80年代初期和中期，中國歌壇許多知名歌手都出自東方歌舞團門下，如牟玄甫、索寶麗、鄭緒嵐、程琳、朱明瑛、遠征、李玲玉等，他們?yōu)橹袊餍懈枨陌l(fā)展做出了貢獻。 二、發(fā)展壯大期（1982—1985年） 1982年，電視在中國開始普及，金雞百花獎和各種晚會陸續(xù)在電視上出現(xiàn)，流行歌曲的流傳有了更好的渠道，許多歌手也通過電視使聽眾不僅熟悉其聲也熟悉其人。這一時期各種港臺地區(qū)的電影、電視連續(xù)劇開始進入內(nèi)地市場，其中的主題曲風靡一時，這無疑也刺激了內(nèi)地流行歌壇的創(chuàng)作。鄧麗君、鳳飛飛、劉文正、譚詠麟等一批港臺歌星的名字為大家所熟知，這些歌手的演唱風格為大陸歌手所借鑒。這一階段，大陸歌手的演唱有模仿港臺地區(qū)的痕跡，風格也較單一，但各自的特點已具雛形。電視上也有專門的文娛欄目，推出流行歌曲和歌手，比如《九州方圓》欄目。這一時期的代表人物有程琳、朱明瑛、成方圓、沈小岑等。程琳的演唱講究吐字運腔，童稚的聲音中帶有成熟的味道，其歌曲大多偏向輕柔、甜美的特色，代表作有《童年的小搖車》《風雨兼程》等。朱明瑛是這一時期的佼佼者，演唱風格成熟大方，含蓄質(zhì)樸，音色醇美而柔和，她以演唱非洲和拉美歌曲出名，深受人們的喜愛，其代表作有《角落之歌》《莫愁啊莫愁》。這一時期還有一種現(xiàn)象，就是許多歌手的成名大多歸功于翻唱港臺歌曲，如朱明瑛的《萬水千山總是情》，成方圓的《童年》，程琳的《酒干倘賣無》等。 三、成熟實力期（1985—1994年） 中國內(nèi)地的流行歌曲歷經(jīng)兩個階段后，終于迎來了它的輝煌時代，無論是詞曲、演唱還是歌手的實力，流行歌曲此時發(fā)展得都已比較成熟，風格特征多種多樣，性格鮮明突出，經(jīng)典作品較多。如今在流行歌壇上，許多歌手都產(chǎn)生于這個時代，活躍在歌壇上影響至今，其地位無人能取代。他們的演唱已擺脫了港臺地區(qū)的束縛，除了借鑒港臺地區(qū)歌手的演唱方式，也吸收歐美歌手的技巧和方法，融入自己的理解，形成自己獨特的演唱風格。他們不僅注重流行歌曲慣常的氣息聲音控制，并在音色音域歌曲的理解處理上更進一層樓，如歌手毛阿敏、韋唯、張行、田震、劉歡、崔健、那英、李娜等都形成了自己獨特的演唱風格。