戲曲表演里的重復(fù)手法是戲曲舞臺(tái)上經(jīng)常運(yùn)用的、為觀眾所喜聞樂(lè)見的一種重要藝術(shù)手法。它的作用如何?它的美學(xué)原理是什么呢?本文想就此拋磚引玉，來(lái)談一談這個(gè)問(wèn)題。

“重復(fù)”在戲曲表演中，是通過(guò)同一事物(臺(tái)詞、動(dòng)作、表演段落等)的反復(fù)出現(xiàn)來(lái)突出重點(diǎn)、加強(qiáng)戲劇效果、刻劃人物的一種手法，它的作用很大，并且是多方面的。我們不妨從一些例子來(lái)看戲曲中重復(fù)的用法。

著名京劇表演藝術(shù)家程硯秋先生演出本《碧玉簪》里有“三蓋衣”這場(chǎng)戲。禮部尚書之女張玉貞嫁到趙家，由于惡少挑撥，花燭之夜受到丈夫的冷遇。張玉貞雖心懷幽怨，但當(dāng)她看到丈夫扶幾而寐、衣裳單薄時(shí)，又怕凍壞了他，就想取件衣服替他蓋上。可是，拿起衣服轉(zhuǎn)念一想：“象他這樣無(wú)情無(wú)義之人，我還管他什么!”心里一時(shí)氣來(lái)，就把衣服扔下了。但過(guò)了一會(huì)兒，又想：“話雖如此，我既然與他成為婚配，難道就看他凍這～夜不成么?”想起妻子應(yīng)盡的責(zé)任和義務(wù)，還是給他蓋上才是，就又拿起衣來(lái)。然而且慢!玉貞心里還有個(gè)小九九：“他既待我如仇人一般，我若與他蓋上，他反說(shuō)我有意挑逗于他，豈不是自討無(wú)趣?”封建時(shí)代的婦女不能不想到這一層，于是又止住了。更鼓咚咚敲，風(fēng)聲呼呼響，玉貞又坐不住了：“我想婆婆僅此一子，她老人家又待我甚好，我既然與他成為夫妻，眼前縱有誤會(huì)，日后必定水落石出；此時(shí)若是將他凍壞，終身又依靠何人呢?”愛憐之心、夫婦之情都在催促她行動(dòng)，便持衣欲蓋，“哎呀，他與我未交一言，驀生生的男女，我無(wú)端體貼起來(lái)，這羞答答的如何是好!\'．少女的羞澀又出來(lái)阻止她了。

這樣，一次次拾衣、蓋衣、欲蓋、又止的重復(fù)表演，把一個(gè)少女此時(shí)此刻的心理活動(dòng)，那種幽怨、愛憐、遲疑、嬌羞的復(fù)雜感受，都在舞臺(tái)上細(xì)膩地表現(xiàn)出來(lái)，使觀眾一目了然地看清了她的種種心理變化過(guò)程，在欣賞、品味中得到了美的享受。這個(gè)例子，通過(guò)演員外部形體動(dòng)作的重復(fù)來(lái)細(xì)致人微地展現(xiàn)人物的內(nèi)在感情，這就是戲曲里重復(fù)手法的一個(gè)作用。

戲曲中重復(fù)手法的運(yùn)用，還用助于深入挖掘人物之間復(fù)雜微妙的關(guān)系，這可以從《玉堂春》中的“三堂會(huì)審”一場(chǎng)戲看出來(lái)。王金龍、潘必正、劉秉義一起審問(wèn)蘇三，但三人各懷鬼胎，問(wèn)幾句，相互斗幾句，然后一拍驚堂木重新審問(wèn)，一次次回復(fù)往還。王金龍想趕快替蘇三開脫，又不斷地被蘇三的供詞勾動(dòng)舊情，感情時(shí)而外露。潘必正、劉秉義二人看出其中隱私，潘想看笑話、尋開心，劉秉義則嫉恨王金龍的少年得志，借機(jī)譏諷，兩人不斷地旁敲側(cè)擊、唇槍舌劍。蘇三唱至“王八鴇兒心太狠，數(shù)九寒天將公子趕出了院門。”王金龍回想往事。心中忿恨，隨口說(shuō)道：“如此說(shuō)來(lái)狠心的王八。”潘必正接應(yīng)一句：“可惡的鴇兒。”劉秉義插話：“咳咳，偏偏就遇見這個(gè)倒霉的嫖客。”王金龍心中生氣，不好說(shuō)什么，只是一陣?yán)湫ΑＵl(shuí)知?jiǎng)⒈x一拍驚堂木：“講!”將他的笑打斷，氣得王金龍無(wú)話可說(shuō)。蘇三唱到“不顧骯臟懷中抱，在神案底下敘敘舊情哪。”潘必正說(shuō)：“我把他二人好有一比。”王金龍連忙問(wèn)：“比作何來(lái)?”潘說(shuō)：“黃連樹下?lián)岈幥伲嘀腥?lè)啊。”劉秉義也有一比，說(shuō)：“望鄉(xiāng)臺(tái)上摘牡丹，至死他還要貪花呀!”王金龍恨的搶先一拍堂木：“講!”蘇三唱至“打發(fā)公子南京去，在那落鳳坡前遇強(qiáng)人。”潘必正說(shuō)：“這公子真真的命苦。”王金龍不由得感嘆道：“唉!命薄得很呀!”誰(shuí)知又被劉秉義挖苦道：“說(shuō)什么命苦命薄，這也是他們做嫖客的下場(chǎng)。”噎得王金龍怒火中燒，兩人一齊搶著驚堂木，同H／，t-~]下：“講!”蘇三唱至：“到晚來(lái)在那吏部堂上去巡更。”潘必正說(shuō)：“這公子真真的可憐。”王金龍接著：“唉!可慘哪。”劉秉義又說(shuō)：“說(shuō)什么可憐，道什么可慘，分明是與他王氏門中打嘴現(xiàn)世呢!”王金龍與劉秉義又一齊抓起驚堂木，互相對(duì)看一下，卻都不拍而放下：“講!”通過(guò)這一次次場(chǎng)面的重復(fù)，三人間勾心斗角的關(guān)系就明確地顯露}IJ來(lái)。王金龍是上司，本可憑勢(shì)壓人，但話把兒又攥在人家手里，害怕張揚(yáng)，不得已忍氣吞聲而敷衍。潘劉二人是下屬，潘在奉承中微露鋒芒，不無(wú)討好之意，叉帶弦外之音；劉則依仗手中把柄，不斷進(jìn)攻。三人都拐彎抹角地展開爭(zhēng)斗交鋒，因而給劇情帶來(lái)濃厚的戲劇氣氛，緊緊抓住了觀眾。

從上述例子可以看出，戲曲中的重復(fù)手法在揭示人物的內(nèi)心矛盾、區(qū)分人物的不同性格和表現(xiàn)他們之間的關(guān)系上，有著重要的作用。戲曲里最吸引人的地方往往是在刻劃人物最深刻的地方，一個(gè)戲如果對(duì)于人物的隱秘思想和內(nèi)心矛盾進(jìn)行了深入的挖掘，對(duì)于人物間關(guān)系作了生動(dòng)的表現(xiàn)，這個(gè)戲就容易出昧兒，觀眾就愛看，就容易為戲中情節(jié)所吸引。重復(fù)正是為戲曲刻劃人物提供了一個(gè)良好的機(jī)會(huì)，它使演員能夠從容地將人物的內(nèi)心世界象剝竹筍一樣～層一層地揭示出來(lái)，展現(xiàn)給觀眾，它也為戲中人物互相之間展開交鋒安排了充裕的時(shí)間和合適的場(chǎng)所。

戲劇吸引觀眾的有效手段是制造強(qiáng)烈的戲劇效果，戲曲中的戲劇效果往往也是通過(guò)重復(fù)來(lái)實(shí)現(xiàn)的，上面提到的“三堂會(huì)審”就是一個(gè)很好的例子。戲曲也常用重復(fù)手法來(lái)增強(qiáng)它的喜劇性。京劇《拾玉鐲》里，少女孫玉姣與書生傅朋一見鐘情，傅朋遺下玉鐲一支，孫玉姣欲拾又止、欲舍不能，嬌羞嫵媚、百般猶疑，終于還是拾起玉鐲帶在了自己的手腕上。誰(shuí)知這一切都被劉媒婆看在眼里，劉媒婆也不說(shuō)破，就在孫玉姣面前，把她剛才的動(dòng)作照樣重作了一遍，把一個(gè)初戀少女內(nèi)心難以告人的隱情暴露在光天化El之下，臊得孫玉姣滿臉通紅，掩面不迭。而老太婆硬要裝出二人少女的風(fēng)韻，矯揉造作，扭捏作態(tài)，引逗得觀眾哈哈大笑。戲曲里加強(qiáng)悲劇效果也常利用重復(fù)手法，豫劇《三上轎》里就有一例。主人公崔氏被仇人逼娶，她懷揣利刃上轎欲報(bào)夫仇，但她看到新設(shè)的丈夫靈位不忍離去，又掛念年邁的公婆，惦記尚在襁褓中的嬌兒，于是就一次次上轎又一次次折回，用聲淚俱下的大唱腔披露了自己內(nèi)心的極度痛苦和復(fù)雜的矛盾心態(tài)，喚起了觀眾強(qiáng)烈的共鳴。

戲曲里的重復(fù)是一種比較普遍的手法，用在各種場(chǎng)合都能收到各種不同的效果。豫劇《抬花轎》周風(fēng)蓮出場(chǎng)，先在幕后喊了三聲：“來(lái)啦!來(lái)啦!來(lái)啦——”隨著喊聲人就蹦了出來(lái)。這重復(fù)的喊聲先奠定了周鳳蓮的性格基調(diào)，把一個(gè)潑辣爽快的、r頭一下子推在觀眾面前。平頂山市豫劇團(tuán)演出的《金玉奴》里有這樣一個(gè)情節(jié)，金松想招贅莫稽，二人對(duì)坐，金松欲開口又難以開El，而莫稽已經(jīng)覺(jué)察，就拉椅子湊近促他說(shuō)出，金松愈加不好意思，便拉椅躲開，莫稽就又拉椅湊往跟前，如此“三拉椅”的表演，刻劃了莫稽見利不舍的陰暗心理，同時(shí)也展現(xiàn)出金松憨厚本分、又滑稽可愛的社會(huì)底層人物的形態(tài)。總之，一切重復(fù)手法都是為了加強(qiáng)戲劇效果，向觀眾格外強(qiáng)調(diào)劇中的某一點(diǎn)。

一

般來(lái)說(shuō)，文藝作品中應(yīng)該盡量避免重復(fù)，因?yàn)橹貜?fù)會(huì)使作品顯得拖沓、冗長(zhǎng)，使人感到厭煩，但是戲曲里的重復(fù)，為什么會(huì)引起觀眾的興趣，產(chǎn)生好的效果呢?戲曲是一種表演藝術(shù)，它的特性是受到時(shí)間的限制，它不象小說(shuō)、繪畫、雕塑那樣可以供觀眾長(zhǎng)時(shí)間把玩，流連往返，而是在舞臺(tái)上一演即過(guò)，很多重要細(xì)節(jié)往往會(huì)被觀眾忽略過(guò)去，因此，對(duì)于重要的事物，通過(guò)反復(fù)表演來(lái)加以強(qiáng)調(diào)，以引起人們足夠的重視，就是十分必要的。觀眾在看戲時(shí)，對(duì)于重復(fù)出現(xiàn)的事物往往能夠引起注意，戲曲表演者如果正確地利用了這一點(diǎn)，著重突出戲中需要突出的部分，就能給觀眾以深刻的印象，使觀眾在充實(shí)的審美過(guò)程中得到滿足。

戲曲的重復(fù)手法和戲曲的特征有關(guān)。人們往往喜歡說(shuō)戲曲的節(jié)奏慢。是的，戲曲不擅長(zhǎng)表現(xiàn)錯(cuò)綜復(fù)雜的故事情節(jié)，戲曲的長(zhǎng)處在于細(xì)膩的描寫人物。有它自己的內(nèi)在節(jié)奏，這種節(jié)奏可以是與生活中的節(jié)奏不同步的，但它是充實(shí)的。重復(fù)就是這種節(jié)奏在舞臺(tái)上的一種反映。重復(fù)可以把人們感情上一瞵即逝的細(xì)微變化擴(kuò)大開來(lái)，在舞臺(tái)上反復(fù)夸張地進(jìn)行表現(xiàn)，這樣，似乎是把時(shí)間放慢了，但在表演中卻又使內(nèi)容顯得非常豐富。因而，我們說(shuō)，重復(fù)也-是戲曲藝術(shù)特征的一個(gè)組成部分．．傳統(tǒng)戲里的優(yōu)秀變現(xiàn)手法還有很多，重復(fù)手法僅僅是比較常用的種。但愿那些優(yōu)秀的傳統(tǒng)表現(xiàn)手法能夠在當(dāng)今的戲曲劇目『II得到傳承和發(fā)揚(yáng)光大，使我們的傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)永葆民族特色和地域特點(diǎn)。