在戲曲表演的天地里，我們常常看到，一些優秀的戲曲賞所塑造的舞臺形象，總是閃耀著與眾不同的藝術光彩，感人至深，但也常常看到有的演員，練就了各種基本功，甚至還能完成各種高難度的技巧，但到了舞臺上，他們所塑的藝術形象卻不夠感人。

戲曲演員在舞臺表演上的差距，原因是多方面的：有因生活經驗的不同，對生活的認識程度有深有淺；有因性格、愛好的差異，在表達能力、審美情趣上有懸殊；也有因氣質或思維類型的不同，在思辨方式、想象力等藝術創造上有高有低。但歸根結底，是藝術素養的差異。

戲曲演員的藝術修養，主要指思想品格的修養、文化修養和對自己從事的專業的理論修養，也就是知識結構和對藝術普遍規律的把握，它是構成演員藝術風格的決定性因素。

戲曲演員的素養，決定戲曲演員表演層次的高低。素養雖然是碰不到摸不著的，但反映在戲曲表演上卻是能感受到的，有些在舞臺上被歷代藝人演過無數次的傳統戲，到了優秀的表演藝術家那里，又是另有一番天地，他們所扮演的人物，即使我們在舞臺上熟悉的形象，但給我們卻有更多的認識價值，從他們的表演中可以感覺到新的性格面貌和精神境界。其中的奧秘就在于這些優秀藝術家卓越的見地，獨特的理解，以及藝術家的品格、情操在這些人物身上所寄托的情感。

戲曲演員的藝術修養，受戲曲演員的自身思想品格的制約。因為戲曲演員的思想品格，往往決定他們對現實生活的認識正確與否，和對現實生活體驗的深淺薄程度，從而決定他們所塑造的藝術形象，在藝術品位上的高低雅俗。因此，戲曲演員的藝術素養，首先取決于思想品格的修養。

戲曲演員思想品格的修養，首先是情操的修養，戲曲演員作為社會的一分子，就要把自己的感情傾注在國家、民族、人民的感情之中，也就是說愛國家、愛民族、愛人民，是戲曲演員首先要培養的高深感情。把戲曲事業看作是對國家、對民族、對人民的崇高使命，就會忠心耿耿地竭盡全力為之奮斗終生；就會與人民同呼吸共命運，愛人民之愛，憎人民之憎；就會和時代的脈搏一致，在舞臺形象的創造中，或直接、鮮明，或間接、曲折地反映出時代的精神。

戲曲演員思想品格的修養，其次是情趣的修養。人的情趣是各不相同的，但歸根結底不外乎兩種類型：一種是高尚的、有意義的；另一種是庸俗的、無意義的。戲曲演員要在日常生活中，培養一種高尚的情趣，使自己的思想意識得到凈化，專心致志地去追求自己的藝術創造，為觀眾提供真善美的精神食糧。戲曲演員如果在日常生活中染上一種庸俗的習氣，甚至沉緬于酒色財氣，在舞臺上就不可能進入純粹的藝術創作境界，更談不上塑造出深刻動人的藝術形象。

戲曲演員思想品格的修養，還有一個情懷修養的問題。戲曲演員作為一個群體，有一個傳統的集體生活準則，戲曲界的老前輩管它叫“戲德”，用今天的話來說，就是“職業道德”。它不僅在舞臺上的相互幫助、關心和生活中的相互排憂解難，更表現在對長輩的尊重，對同輩的寬和，對后輩的提攜上。今天的戲曲演員，尤其是“角兒”，應該有更加寬闊的胸懷，加強職業道德的修養，謙恭禮讓、團結友愛、尊師愛徒，為戲曲藝術的振興和發展，共同努力作出貢獻。

戲曲演員的文化修養不單指一般的文字修養，而是包括各方面的文化知識修養。戲曲演員要把自己的藝術實踐，總結上升為理論，提高自己的表演水平，就更需要廣泛的文化知識，諸如哲學、歷史、文學、音樂、美術，以及一切與戲曲表演有關的知識。戲曲演員經過對文化知識的不斷刻苦學習，就能化為戲曲表演的藝術養料，滲透到角色中，對自己所塑造的藝術形象的品位產生作用。

“有境界自成高格”，戲曲演員必須在加強藝術表現力的同時，加強自身的藝術素養，使舞臺上的表演不但在技巧方面得心應手，自由馳騁，同時使自己的表演達到高格調、高品質的境界。