【摘要】歌劇《鄉(xiāng)村騎士》是著名作曲家馬斯卡尼的一部經(jīng)典歌劇作品。此劇故事情節(jié)感人至深，不但展現(xiàn)了真實(shí)主義所擁有的全部音樂元素，且將愛情的悲歡離合描寫得栩栩如生。本文力圖從音樂旋律和歌劇結(jié)構(gòu)的設(shè)計(jì)中，找出愛情悲劇性因素的發(fā)展過程，以此能全面、更深入地了解這部音樂作品。

【關(guān)鍵詞】《鄉(xiāng)村騎士》;藝術(shù)特色

一、關(guān)于《鄉(xiāng)村騎士》

歌劇《鄉(xiāng)村騎士》是是馬斯卡尼的成名之作。該劇內(nèi)容非常簡(jiǎn)單，描繪的是19世紀(jì)后期意大利的一個(gè)退役回鄉(xiāng)的青年圖里杜與同村姑娘桑圖扎相好，但當(dāng)他與參軍前的情人洛拉見面后，舊情復(fù)發(fā)，在偷偷幽會(huì)時(shí)被桑圖扎發(fā)現(xiàn)。痛苦的桑圖扎將此事告訴了圖里杜的母親，以及洛拉的丈夫馬車夫阿爾費(fèi)奧。阿爾費(fèi)奧由此與圖里杜結(jié)仇，兩人為此決斗，最后在恐怖的氣氛中，圖里杜被刺身亡，全劇在悲劇中結(jié)束。

《鄉(xiāng)村騎士》中所有的音樂都采用了意大利風(fēng)格的優(yōu)美旋律，音樂描寫極其粗獷，而且歌詞與音樂也結(jié)合得十分協(xié)調(diào)，使之與劇情相適應(yīng)。歌劇音樂雖簡(jiǎn)短，但卻生動(dòng)地刻劃了劇中每個(gè)人的性格和形象，深刻地揭示了復(fù)雜而豐富的思想感情及內(nèi)心世界。

二、劇中悲劇性因素的發(fā)展過程

這部歌劇的歌劇情節(jié)、人物性格、戲劇沖突等是在層層推進(jìn)中揭示出來的。桑圖扎與圖杜里的關(guān)系是悲劇的主線，也是歌劇表現(xiàn)的重心，他們的沖突深刻而激烈，這是愛情悲劇發(fā)展的動(dòng)力，而圖杜里對(duì)愛情的不忠是使悲劇逐步深化的主要原因。

下面我們來看看愛情的悲劇是怎么樣發(fā)展的:

(一)從前奏曲、間奏曲中看悲劇性的發(fā)展

1.前奏曲

前奏曲里包括著故事情節(jié)中三個(gè)重要的曲調(diào)。一是桑圖扎在絕望中唱的一段;二是桑圖扎和圖里杜所唱的二重唱;三是一個(gè)西西里風(fēng)味的詠嘆調(diào)，由圖里杜在幕后唱出。通過前奏曲，可以看出中劇中人物的心理變化，是逐漸展開的，從桑圖扎的失望到絕望，直到最后圖里杜對(duì)洛拉唱出的愛情小夜曲，其悲劇性的因素在慢慢地形成，以至對(duì)最后的矛盾的激化，所產(chǎn)生悲劇性結(jié)尾埋下了深深的伏筆。

2.間奏曲

那首著名的間奏曲，出現(xiàn)在第八場(chǎng)中，用了48小節(jié)重溫著劇情發(fā)展的過去，也預(yù)示著迫在眉睫的悲劇發(fā)展的未來。桑圖扎把圖杜里和洛拉相愛的事告訴了阿爾非奧，他發(fā)誓要報(bào)仇。兩人下場(chǎng)后，舞臺(tái)上空無一人。這天正是復(fù)活節(jié)，舞臺(tái)后面的教室里正在做彌撒。這時(shí)樂隊(duì)奏出了間奏曲，填補(bǔ)了舞臺(tái)上的空白。間奏曲的引子有小提琴輕輕的奏出旋律，和教堂里的管風(fēng)琴聲結(jié)合在一起，表現(xiàn)了村民們虔誠(chéng)的宗教感情。

(二)從詠嘆調(diào)和重唱藝術(shù)看悲劇性的發(fā)展

1.桑圖扎的詠嘆調(diào)

《你知道嗎?好媽媽》是全劇最動(dòng)人的一段詠嘆調(diào)，在這段唱里，桑圖扎向圖杜里的母親傾訴了她被背叛的歷史。它的旋律如泣如訴，同時(shí)樂隊(duì)的伴奏與演唱相得益彰，交相呼應(yīng)，很好的烘托了人物此時(shí)此刻愛與恨，失望與柔情的痛苦矛盾心情。 2.圖杜里的詠嘆調(diào)

《媽媽，這酒太濃了》是圖里杜去決斗前向母親告別的一段詠嘆調(diào)。這是一段很富激情的唱段，它將悲愴、疚愧和決絕的感情融于一體。它既有強(qiáng)烈的戲劇性、又有奔放細(xì)膩的抒情性，讓人有蕩氣回腸的感覺。

3.桑圖扎與圖杜里的二重唱

“重唱一般是在主要人物的情感交融或是糾葛的時(shí)刻運(yùn)用，使幾個(gè)角色內(nèi)心世界得到展示，不僅是塑造人物性格和營(yíng)造情感高潮的有力手段，還使得歌劇音樂具有交響化的意義，深化了內(nèi)容的表現(xiàn)。”同時(shí)也能更好地集中觀眾的審美注意。在劇中當(dāng)圖里杜要隨洛拉走進(jìn)教堂時(shí)，桑圖扎痛苦地乞求他留下，圖杜里卻狠心地將她推倒。絕望而傷心的桑圖扎發(fā)誓要懲罰要報(bào)仇。在這樣的情景沖突中，他們倆人唱出了這段全劇中最富戲劇性的二重唱:《不，圖里杜，留在這里》這段二重唱交織著人物的委屈、哀求、決絕和嫉恨，是全劇中情感表達(dá)最為豐富的一段二重唱。由此雙方矛盾的激化達(dá)到了最高點(diǎn)，后來悲劇的產(chǎn)生已經(jīng)不可避免。

三、歌劇結(jié)構(gòu)中的戲劇性矛盾與沖突

整部歌劇在劇情結(jié)構(gòu)的發(fā)展安排上也頗為巧妙，其結(jié)構(gòu)看似散亂，實(shí)則有序，有機(jī)結(jié)合了結(jié)構(gòu)的“散體形態(tài)”和“聚合力”。馬斯卡尼在創(chuàng)作過程中盡量讓各個(gè)段落在情緒、氣氛等方面協(xié)調(diào)一致，形成統(tǒng)一的“感觸”。并在其中采用主線與副線兩條情節(jié)進(jìn)展線的手法，其情節(jié)發(fā)展的主線為“懷念舊戀──嫉妒悔恨──決斗身亡”的人物戲劇性沖突的展開。而副線為時(shí)間、地點(diǎn)的不同而逐漸展開，兩條線既有對(duì)比又有融合，始終在一個(gè)大的框架貫穿。其中有四個(gè)場(chǎng)景包含強(qiáng)烈的對(duì)比和沖突:場(chǎng)景一:在幕啟時(shí)，桑圖扎的驚恐、失望與圖杜里對(duì)洛拉的贊美形成劇烈的沖突。而與之對(duì)比的是，復(fù)活節(jié)的清晨，晴朗的天氣和春天的景色使人們心情舒暢，男女農(nóng)夫們唱著歌頌美好生活的歌曲走進(jìn)教堂，一派恬淡平和的田園風(fēng)光。場(chǎng)景二:隨后，桑圖扎向盧契亞述說圖杜里的背叛，內(nèi)心的傷心與痛苦。而與之對(duì)比的是羅拉的丈夫阿爾費(fèi)奧，他搖著鞭子興高采烈地唱起了《馬車夫之歌》。這時(shí)場(chǎng)景又轉(zhuǎn)換到了安靜的廣場(chǎng)上，教堂里傳出了贊美歌聲，大家跪在地上，附和著教堂合唱隊(duì)的聲音，贊美著耶穌的復(fù)活。場(chǎng)景三:桑圖扎與圖杜里的二重唱之后，雙方的矛盾因?yàn)轱L(fēng)流的洛拉的出現(xiàn)而升級(jí)，洛拉唱了一首輕挑、悠閑的《洛拉之歌》。與此時(shí)桑圖扎的心理形成了極大的反差。場(chǎng)景四:圖杜里沉浸在對(duì)洛拉的愛情喜悅中而喝酒作樂，唱起了歡快的《飲酒歌》。當(dāng)偷情的事情被阿爾費(fèi)奧知道后，又唱出的《媽媽，這酒太濃了》，形成了情緒上的對(duì)比。通過這最后的兩首詠嘆調(diào)，把圖杜里人物性格刻畫得淋漓盡致。直到最后圖杜里被殺，這出愛情的悲劇才落下帷幕。

馬斯卡尼的創(chuàng)作特點(diǎn)，強(qiáng)調(diào)旋律的敘事性以求更貼近生活，矛盾沖突巧妙地與音樂的展開配合得天衣無縫，同時(shí)擅長(zhǎng)戲劇性的效果，使故事情節(jié)在幽靜與躁動(dòng)、熾烈與抒情的強(qiáng)烈對(duì)比中逐漸達(dá)到高潮。

結(jié)語(yǔ)

《鄉(xiāng)村騎士》之所以成為世界歌劇名作，決不是因?yàn)樗鑼懥艘荒粣矍榈谋瘎。矝Q不僅僅是因?yàn)樽髡咔擅畹剡\(yùn)用了各種戲劇性沖突的手法，而在于它深刻地挖掘了人物內(nèi)心深處的情感世界，以及對(duì)世界觀、愛情觀的態(tài)度。這就是《鄉(xiāng)村騎士》所蘊(yùn)含的深刻社會(huì)內(nèi)容，留給人們以思索。

[1]錢苑，林華.歌劇概論[M].杭州:浙江人民出版社，2003.

[2]居其宏.歌劇美學(xué)論綱[M].合肥:安徽文藝出版社，2003