內容摘要 ：文章首先從技術角度，對如何放下喉頭、把握氣息支持、利用共鳴、解決喉音四方面進行了分析，緊接著又從直覺 、悟性、音樂感覺等獨特視角進行分析，闡述吉諾·貝基大師在教學和演唱方面的方法和理念。

關 鍵 詞 ：吉諾·貝基客觀主義主觀主義直覺悟性音樂感覺 多年前，筆者榮幸地成為了意大利著名歌劇大師男中音吉諾·貝基(Gino Bechi)先生的中國學生，在他的教導下學習意大利歌劇。經過多年的學習、演唱和思索，總結了一些吉諾·貝基大師在教學和演唱方面的精粹部分，和大家一同分享。 對于每一位初學意大利歌劇演唱的人來說，是有著不可超越的困難的。意大利作曲家們把人聲的音域寫到了極點，如果想要演唱這些人類的文化精華──意大利歌劇，就必須付出艱苦學習和思考。教學和演唱實踐中的實例證明:歌唱家想要比較好地控制自己的發聲器官是相當困難的。我們不禁要問，為什么會產生這些困難呢? 有什么解決方法呢? 我們必須從最基本的發聲要素來分析這些問題。 如何放下喉頭 (come mettere la gola) 如何正確放下喉頭?是許多青年學生，尤其是女學生們普遍存在的疑慮和困惑。許多人錯誤地理解為下壓喉頭，然而下壓喉頭的演唱方法產生不了良好的演唱結果，下壓喉頭產生出僵硬的、遲鈍的、老態龍鐘的聲音。筆者曾觀察過女性歌唱家們的演唱，據不完全統計，絕大多數的女性歌唱家喉頭都是上提的。由于這種現象的普遍存在，產生了所謂女性歌唱家們約定俗成的聲音，形成了一種普遍現象。所以，如今出類拔萃的女性歌唱家寥寥無幾。 常見錯誤：從人類的喉部構造來分析，上提喉頭的肌肉群比下降喉頭的肌肉群強壯得多。為什么會產生這種情況呢? 因為人類的吞咽動作，主要是上提喉頭的肌肉群發生作用。 問題分析：嘗試分析一位16歲的、初學聲樂的學生，16年來她一直使用上提喉頭的肌肉群，而很少自覺使用下降喉頭的肌肉群。在她開始學習歌唱之初，也自然而然地使用了上提喉頭的肌肉群，而下降喉頭的肌肉群相對薄弱，對抗不了上提喉頭肌肉群的力量，自然喉頭無法下降，歌唱通道不能自然開放，也就唱不出來響亮的聲音了。產生這個問題的原因并不奇怪， 就是因為上提喉頭的肌肉群比下降喉頭的肌肉群強壯， 不能達到平衡的效果。筆者認為我們解決這個問題的唯一的方法就是:積極鍛煉下降喉頭的肌肉群，通過嚴格正規的訓練并使之強壯， 使之能夠和上提喉頭的肌肉群產生對抗作用，由此產生新的平衡。 解決對策:想要徹底解決這個問題，就必須長期地鍛煉下降喉頭的肌肉群。一個更為重要的前提是，必須在放松整個喉部肌肉的同時，讓喉頭下降，使喉頭的下降肌肉群受到訓練并使之強壯，使得喉頭放在歌唱者本人相對低的位置上，這就是解決這個問題的核心。 如何把握氣息支持 (come appoggiare di fiato) 氣息支持，顧名思義即是使用氣息支持住聲音。但是，在歌唱訓練和實踐中出現了許多不用氣息支持的聲音。 常見錯誤：用胸部支持聲音。這在許多初學者和少數已經成名的歌唱家的演唱中屢見不鮮。尤其是女性歌唱家，常采用胸部支持聲音的演唱方法。從嚴格意義上來說，這種胸式呼吸法對胸部呼吸系統的壓迫產生的后果是比較嚴重的，會導致多種疾病產生。由于在演唱中使用壓胸式的呼吸方法，身體無法正確直立，產生駝背貓腰的實際現象。胸式呼吸和腹式呼吸的優劣是顯而易見的，以客觀的態度，正確解決這個問題才是最佳的選擇，采用回避的方式是不明智的。 問題分析：剛出生的嬰幼兒，胸部肌肉群相當薄弱。在這個階段，他們一直使用腹部呼吸，用腹部哭泣，用腹部呼喊，然而這一切都是本能使然。隨著身體的發育，各部分的肌肉都在增長，加之身體活動和肌肉的增加，尤其是在大運動量運動的時候，采用胸部呼吸方便快捷，隨之而來產生了胸部呼吸方法。 解決對策:首先平躺在床上，放松全身肌肉，把所有的注意力集中在腹部，緩慢而有力地訓練腹部肌肉群。在完成這一階段的訓練后，就須要站起來采用直立體位掌握和加強對腹部肌肉群的繼續訓練，直至能夠正確地使用腹部肌肉群來支持聲音和控制聲音。 如何利用共鳴 (come usare risonanza) 每個歌唱大師都能根據自身的條件，產生各自不同的共鳴方式和方法。吉諾·貝基的演唱方法是利用鼻腔共鳴，有些意大利的評論家評述其為鼻腔的聲音(voce nasale)。吉諾·貝基評述自己的演唱方式是面罩共鳴(maschera)。從人體解剖學來分析，就很容易找到答案。人類最主要的共鳴器官是口腔、鼻腔和胸腔，這些腔體的共鳴會產生某些共鳴效果。既然產生了某些共鳴效果，就同時產生了主客觀之分。例如，正像有些意大利評論家評述的那樣，吉諾·貝基歌劇大師利用了鼻腔共鳴，這便是客觀效果；然而，吉諾·貝基大師評論自己的演唱方式是利用了面罩共鳴，這便是主觀效果。如此便產生了歌唱家主觀自我感覺和評論家客觀欣賞感覺上的截然不同的差異。 如何解決喉音 (suono gutturale) 由于不正常地壓迫喉部而產生的聲音，我們稱之為喉音。 常見錯誤:初學歌唱者不能夠利用氣息支持，或歌唱家的演唱方法錯誤造成。歌唱訓練是不能速成的，但是如今速成已經形成了一種急功近利的風氣。 解決對策:盡可能地放松喉部，用輕柔的聲音練習。氣息盡可能地使用橫膈肌——腰腹部支持聲音，持之以恒地練習直到掌握腰腹部支持聲音的技術。盡可能多地利用共鳴腔體，從而使聲音產生混合共鳴的聲音效果。 客觀主義 (oggettivismo) 客觀是離開意識獨立存在的，跟主觀相反。通過多年的演唱和教學實踐證明:客觀的演唱效果和主觀的演唱效果是有區別的。 常見錯誤:不能客觀地認識事物。 問題分析:客觀的演唱效果和主觀的演唱效果差別越小，歌唱家們的演唱水平和學習能力就容易獲得提高，反之就必然下降。所以我們必須根椐自身條件來決定個體的演唱方式。歌唱家們越是尊重客觀的演唱效果，就會越唱越好，直至事業的巔峰。 解決對策:勤學苦練，持之以恒。以客觀主義的觀點，用客觀規律研究認識歌唱。 主觀主義 (soggettivismo) 主觀和客觀相反，人類意識屬于主觀方面，物質世界屬于客觀方面。依據外界事物而作觀察，沒有成見的客觀地看待事物是成功的要素之一。不依據客觀事物，單憑自己的偏頗的想象是極其容易產生主觀錯誤的。 問題分析:沒有依據客觀事物做出最佳選擇。 解決對策:意識到自己的優劣和別人的優劣，決定自己短期或長期的目標。發展正確的主觀思維方式，自我發展，自我完善，自主學習，自我調節。 直覺 (intuizione) 直覺是未經充分邏輯推理的直觀，直覺是以已經獲得的知識和累計的經驗為依據的。西方人所理解的直覺是不依靠實踐，不依靠意識活動的一種天賦的認識能力。我們在這里只討論直覺在歌唱方面的表現及其運用。縱觀歌唱歷史，真正具有歌唱直覺的歌唱家為數很少，典型的代表就是意大利著名的男中音蒂塔·盧佛(Tita Ruffo)和意大利著名的男高音班尼亞米諾·吉利(Beniamino Gigli)。他們的一個共同特點是，他們學習歌唱的時間不長，就已經差不多達到了自己巔峰時期的聲音狀態了。但是，如果按照僵化的思維方式，不承認直覺，不承認天才，如果遇到有這樣潛能的學生，也只能被荒廢掉了。