劫夫的歌曲作品與中國革命史的發展歷程

來源:投稿網 時間:2022-08-23 09:00:01

作為一（1913-1976年）是一位才華橫溢、生產力豐富的作曲家，一生創作了2000多首不同形式的歌曲。在中國當代音樂史上，有大量的創作歌曲和巨大的社會影響是非常罕見的。這些作品大多反映了這個時代，充滿了理想、樂觀和向上，并具有新鮮的音樂形象。他們大多以民間音樂為素材，音樂語言易于理解。在當今社會的快速發展中，劫夫的作品仍然具有如此強大的生命力。他的作品總是保持青春的秘密，總結如下四點。

一、題材內容豐富，具有濃厚的時代特色。用他自己的話說：音樂創作一定要體現現在的時代，只有當代人才能更好地體現現在的時代。用第一手素材寫出深入人心的音樂作品。在思想上，行動上緊跟時代腳步，才能抓住時代的巨響。劫夫的歌曲作品與中國革命史的發展歷程、每個現代歷史階段的特色緊密結合，體裁內容豐富。其中有反映長征壯舉的歌曲《回憶秦娥·婁山關》；贊美抗日英雄的歌曲《二小牛郎》和《狼牙山五英雄》；歌唱東北抗日聯合會英雄事跡的歌劇《星星之火》；反映解放戰爭時期人民戰爭勝利的《七律·解放軍占領南京》；反映新中國成立的《唱我們的新中國》；反映抗美援助朝鮮的志愿司機之歌；反映五反運動的《說理會》；反映社會主義建設的蓬勃發展，反映了《我們走在路上》；反映了全體士兵的《七絕·女民兵標題照片》；反映了古巴反帝斗爭的《哈瓦納的孩子》等?！督俜颉肥敲珴蓶|的一首詩，如《蝴蝶之花》、《回答李淑一》、《沁源春雪》、《七律二》、《送瘟神》、《浪淘沙北河》等，成功地體現了時代與民族的結合，或雄偉、或委婉、細膩，具有很高的藝術價值。

2、這首歌旋律流暢活潑，易于理解，朗朗上口，易于學習和演唱。劫夫最擅長掌握音樂語言的特點。音樂形象準確生動，具有強烈的吸引力。這也是他的作品具有無限魅力的原因之一。劫夫的歌曲樸忠看到了美，其中許多都是以民間音樂為基礎的。他們經常使用五聲音調和調子邊音，這是非常豐富的歌唱?！稉u籃曲》突出了顫抖的節奏，結合了靜態中動態的低沉旋律，展現了母親、搖籃和嬰兒身影的沉默氣氛；《兩個小牛郎》，雖然我們想唱七首歌詞，但它不僅令人討厭，而且具有持久的魅力、美麗和耐用性。這首優美而簡短的四句開頭分段在藝術表演中有著巨大的伸縮空間。它只使用了舒緩的五聲音，并在抑揚頓挫的吟唱中建立了王二曉的英雄形象?！段覀冏咴诼飞稀酚少澝赖闹鞲韬瓦M行曲性質的合唱組成，節奏和旋律充滿活力，描繪了億萬中國人意氣風發、奮發向上的壯麗景象。高調的音調，響亮的節奏七絕對·女民兵標題照片使用短八分鐘的音符，生動地展示了女民兵在訓練場上的英勇姿態。《沁源春雪》以大旋律和輕松有序的節奏，從低音到高音，描繪了祖國北方壯麗的河流和山脈。在8月15日的歌曲《張家莊的故事》、《勝利的花》和歌劇《火花》中，都顯示了他對歌詞和音樂語言的獨特技巧的處理。第三，他的大部分作品都具有強烈的民族風格和流行、簡單、自然、生動的藝術特點。他對中國民間音樂和人民的音樂美學習習慣有深刻的了解。可以說，李劫夫的生活創作是圍繞著音樂的民族自然發展而來的。他非常重視學習和積累民間音樂。如果民歌是人們情感的真實表達，我們應該把民歌中創造的音樂語言作為我們創造更先進音樂語言的重要參考和依據，他在1964年出版的《劫夫歌曲選集》的序言中說。多年來，李劫夫在山東、陜西、山西、河北、東北等北方地區積累了大量豐富的民間音樂素材。他的作品中有許多基于生動新穎的民間音樂的歌曲，如強烈的農民歌曲、現在的鑼盛行歌曲和許多以民間分節歌曲的形式寫作的敘事歌曲；《唱二牛郎》、《王鶴小唱》和《不能忘記》采用了北方說唱音樂和歌劇音樂的藝術手法，擴大了歌曲創作中歌曲體裁的表達能力。在他的創作旋風中，他經常使用一種被稱為悟頭的民間音樂技巧。悟頭是中國戲劇中比較常用的技巧，在所謂的抑揚頓挫中是表演藝術中的提升。使用啟蒙可以達到起伏的效果，使精神振奮，意境轉變，耳目一新，豐富音樂的表現力和藝術吸引力。李劫夫的作品也經常在音樂句子和音樂句子之間的聯系上，不同的山峰突出，往往是前一個句子徘徊在低音區域，高音到高音區域的結尾；有些作品沒有預兆，迅速推動情緒達到高潮，如蝴蝶愛花·回答李淑一和占卜算子·永美。

4、劫夫歌曲是古為今用，外國為中用的杰出實踐者。它們在創作中既有繼承性又有吸收性。他善于收集中國和西方的長處，取得中國和西方的和諧，并有意識地將它們融入到他的作品中。在體裁方面，《滿江紅·郭沫若同志》借鑒了歐洲諷刺歌曲的體裁。在曲式結構方面，《憶秦娥·婁山關》和《西江月·井岡山》等作品都是比較嚴格的單部曲式結構。在旋轉方法方面，1963年制作的《我們走在路上》，4/4的進行曲都是在第四節開場白中，每句話都是兩節開場白，幾乎每句話的結尾都有三節開場白，從而創造了這首進行曲的廣度和豪邁。在音樂語言方面，《滿江紅·郭沫若同志》借鑒了歐洲歌劇中的宣傳語調。在劫夫歌曲的作品中，也有充滿西方風味的作品，比如《哈瓦那的孩子》，具有拉美舞曲的特色，每一段和兩句的微妙處理都是巨大的獨創性；在《回憶秦娥·婁山關》中，前兩句歌詞采用了移動模型的技巧，結構嚴謹，與原詩中的雙完美搭配。

　　結語

李劫夫的歌曲可以看作是中國風的歌曲風格。無論是五聲歌還是七聲歌，他的地域個性風格特征已經擴展到中國人的個性特征，他將大量的民間音樂材料濃縮成一個精彩的旋律，形成一首典型的中國風歌曲。