摘 要：《三國演義》以兩大戰(zhàn)役為轉(zhuǎn)折點，為劉蜀集團的興衰歷程勾畫出一條“馬鞍型”生命曲線。其布局特點在于，突出表現(xiàn)一個態(tài)勢、兩次轉(zhuǎn)折、三大段落及貫穿全篇的線索，顯示出一種嚴(yán)整而流暢的結(jié)構(gòu)藝術(shù)之美；在于情節(jié)因素與非情節(jié)因素的交織，“斷”與“連”的更替，顯示出一種靈動而巧妙的結(jié)構(gòu)藝術(shù)之美。所有這些，體現(xiàn)出作者羅貫中較為先進的歷史觀，值得稱道的美學(xué)思想和精深的藝術(shù)造詣。

關(guān)鍵詞：三國演義 劉蜀集團 生命曲線 結(jié)構(gòu)藝術(shù) 美

Keywords: Romance of The Three Kingdoms; Liu Shu Group; life curve; art of structure; beauty

通過宏偉嚴(yán)密的藝術(shù)布局，“陳述百年，該括萬事”的《三國演義》實現(xiàn)了完整而統(tǒng)一的恢弘結(jié)構(gòu)。它以洋洋灑灑70余萬字的鴻篇巨制，反映了三國時期錯綜復(fù)雜的政治、軍事、思想、倫理、外交斗爭，刻畫了近千個各具個性的人物，描寫了近百年連綿不絕的戰(zhàn)爭。先寫宦官擅權(quán)專政，奸臣篡權(quán)亂國，群雄并起割據(jù)，是為全書序曲；繼而是曹操平定北方，孫權(quán)統(tǒng)一江左，劉備進取西川，以及魏蜀吳三國互相攻伐，謀成一統(tǒng)，是為全書主體；最后寫司馬氏篡奪曹魏，破蜀滅吳，統(tǒng)一天下，是為全書尾聲。小說反映的時空相當(dāng)廣闊，其時間上自東漢之末的延熹年間，下迄西晉之初的咸寧年間；其空間東起東海之濱，西抵云貴邊陲，南自長江以南，北達遼河岸畔。這部容量巨大的小說，可謂面廣時長，頭緒紛繁，矛盾交錯，斗爭復(fù)雜。不僅表現(xiàn)出羅貫中刻畫人物、演繹情節(jié)的非凡才能，而且展示出作家統(tǒng)攝經(jīng)緯、謀劃篇章的宏大氣魄。同時，他為劉蜀集團的興衰歷程勾畫出一條優(yōu)雅的“馬鞍型”生命曲線。全書表現(xiàn)出令人嘆為觀止的結(jié)構(gòu)藝術(shù)之美。 1 劉蜀集團“馬鞍型”生命曲線芻議

縱觀《三國演義》所展示的矛盾斗爭，可以發(fā)現(xiàn)曹魏、劉蜀、孫吳三大政治軍事集團的聯(lián)盟或分解，往往決定著戰(zhàn)爭的勝敗；而戰(zhàn)爭的勝敗，又往往直接關(guān)聯(lián)著三者的分合之勢。其中兩場戰(zhàn)役可以說是三國矛盾斗爭的兩大轉(zhuǎn)折點，這就是作家工筆細描的赤壁之戰(zhàn)和彝陵之戰(zhàn)。其中，前者是劉蜀集團由弱到強的轉(zhuǎn)折點，后者是其由盛而衰的轉(zhuǎn)折點。作家通過這兩點勾畫出劉蜀集團的“馬鞍型”生命曲線。

當(dāng)曹操平定北方，輕取荊州，順江東下，大軍壓境之時，劉備尚無立足之地，孫權(quán)也感勢單力薄。此時，孫曹矛盾急劇上升，而孫劉結(jié)盟成為可能，魯肅勸說劉備“共破曹操”的主張與孔明的戰(zhàn)略設(shè)想一拍即合。孫劉聯(lián)盟形成之后，與曹軍的力量對比就開始發(fā)生微妙變化，三方在戰(zhàn)爭中的地位也開始發(fā)生此消彼長。孔明和周瑜共同看出曹軍不習(xí)水戰(zhàn)的弱點，三江口小試鋒芒，群英會蔣干中計，龐士元巧設(shè)連環(huán)，再加上曹阿瞞誤殺良將，終于使形勢發(fā)生根本性的轉(zhuǎn)化。在吳軍發(fā)動火攻前后，又有孔明草船借箭，祭天借風(fēng)，華容設(shè)伏，遂獲赤壁全勝。赤壁之戰(zhàn)奠定了三國鼎立的基礎(chǔ)。其后，曹操敗回中原，劉備進取西川，孫權(quán)固守江左，由曹孟德一枝獨秀演變?yōu)槲菏駞侨痔煜拢啾谥畱?zhàn)是個轉(zhuǎn)折點。而彝陵之戰(zhàn)則是劉蜀集團由盛轉(zhuǎn)衰的轉(zhuǎn)折點，也是魏蜀吳三足鼎立到三國歸一的轉(zhuǎn)折點。此戰(zhàn)之前，關(guān)羽痛失荊州，夜走麥城，身敗名裂；劉備不聽勸告，為義驅(qū)使，以傾國之兵討伐孫吳。吳蜀聯(lián)盟瓦解，孫劉反目成仇。接著，陸遜火燒連營七百里，劉備兵敗退回白帝城。從此，蜀國元氣大傷，一蹶不振。彝陵之戰(zhàn)雖然并未直接導(dǎo)致蜀亡，但從根本上削弱了蜀國的軍事力量，成為蜀亡的重要因素。赤壁之戰(zhàn)和彝陵之戰(zhàn)，前者是孫劉聯(lián)盟，共破曹操，后者是孫劉反目，互相攻伐，這兩個重大轉(zhuǎn)折點緊密關(guān)聯(lián)著三大政治軍事集團結(jié)盟和分化的過程。

綜觀《三國演義》所展示的矛盾斗爭，可以發(fā)現(xiàn)它大體由三大階段組成。赤壁之戰(zhàn)和彝陵之戰(zhàn)把全篇二分為三：從桃園結(jié)義到赤壁之戰(zhàn)是為第一階段，從赤壁之戰(zhàn)到彝陵之戰(zhàn)是為第二階段，從彝陵之戰(zhàn)到晉王統(tǒng)一是為第三階段。劉蜀集團的“馬鞍型”生命曲線在這三個階段分別呈現(xiàn)為上升、峰巔和下降的不同態(tài)勢。

小說開篇之后，作家便沿著劉備、曹操、孫權(quán)三條主線和眾多的副線，塑造人物形象，推進故事情節(jié)，引導(dǎo)讀者走進三國時代的歷史畫廊。自然，《三國演義》的落筆并不始自三國，它從東漢桓靈二帝時期宦官專權(quán)，濫殺無辜，民不聊生，黃巾起義寫起，寫到朝綱衰微，豪強并起，軍閥混戰(zhàn)，諸侯割據(jù)，此時頭緒繁多，線索交錯，征戰(zhàn)不已，聚散無度。曹操順勢而興，漸趨強盛，東征西討，官渡戰(zhàn)后，頭緒減少，線索分明，曹操基本上掃平北方。而當(dāng)他輕取荊州，意氣飛揚，橫槊賦詩，欲吞孫劉之時，誰曾想到吳軍火燒赤壁，強虜灰飛煙滅。赤壁之戰(zhàn)粉碎了曹操的狂想，確立了三分天下的態(tài)勢。這一階段雖然幾條主要線索不甚明顯，更未充分展開，但它卻展示了曹操、劉備、孫權(quán)三大政治軍事集團在天下大亂，列強角逐的環(huán)境中顯露頭角，成長崛起的過程。人微位卑而胸懷大志的“亂世奸雄”曹操由一名作為縣級次官的洛陽北都尉一躍而發(fā)展為當(dāng)時最強大的軍閥，并且控制了中央政權(quán)，“挾天子以令諸侯”。劉、關(guān)、張也是在烽煙四起，哀鴻遍野的亂世為了“上報國家，下安黎民”而“桃園結(jié)義”，歷經(jīng)坎坷，飽嘗憂患，甚至寄人籬下，朝不保夕，竟也逐漸發(fā)展成為一個獨立的政治軍事集團。而孫權(quán)也并非等閑之輩，他也是在這一時期藉父兄之力，憑江河之險，劃水而治，定于江東，難怪后人有歌贊曰：“天下英雄誰敵手？曹劉，生子當(dāng)如孫仲謀。”在這同時，其他許多獨霸一方、貌似強大的軍閥紛紛退出歷史舞臺，中國歷史版圖上逐漸顯示出三國的輪廓。書中描寫的這一階段，主要是在紛繁雜多的頭緒中逐漸拉出三條主線，為其后的三分天下的格局和三大集團的角逐進行充實的鋪墊。作家首先為讀者勾畫出一幅“亂世出英雄”的畫面。看似英雄輩出，豪杰林立，然而，正如曹操在“青梅煮酒論英雄”時所議論的那樣，許多所謂英雄豪杰隨著星移斗轉(zhuǎn)也便灰飛煙滅。到了赤壁戰(zhàn)前，真正的英雄——曹操、劉備、孫權(quán)終于凸現(xiàn)于華夏大地上了。這一階段，屬于劉蜀集團“馬鞍型”生命曲線的上升階段。

全書的第二階段所反映的時期處于兩場大戰(zhàn)即赤壁之戰(zhàn)和彝陵之戰(zhàn)之間。雄偉壯觀的赤壁鏖兵，孫劉聯(lián)盟大破曹兵，正式形成三足鼎立的局面。可是，相對弱小的吳蜀在赤壁大戰(zhàn)之后卻丟掉了聯(lián)合抗魏的正確路線，以爭奪荊州為焦點，大動干戈，互相征伐，直到彝陵大戰(zhàn)之后，雙方才重續(xù)舊盟，共拒曹魏。兩場大戰(zhàn)之間的這一段落，三條主線得到了充分顯示，或者兩國交兵，或者三方鏖戰(zhàn)，并輔以他們各自拓展疆土，鞏固勢力范圍的局部戰(zhàn)爭，于是，在大江南北，大河上下串演出一幕幕威武雄壯的活劇。三方中的任何一方總是力爭拉攏一方，打擊另一方，力爭合二而謀一。因而，盟友總不是絕對的盟友，仇敵也不是絕對的仇敵。今日魏蜀交兵，吳國隔岸觀火；明日吳蜀鏖戰(zhàn)，魏國則坐收漁利；今日為了盟友可能會助一臂之力，明日為了實惠可能會趁火打劫。在戰(zhàn)爭中正人君子絕無僅有，陰謀詭計層出不窮，一切都是為了自己的勝利，一切都是為了敵人的失敗。僅以赤壁之戰(zhàn)為例，且看吳蜀兩方巧施了多少計謀：屈打黃蓋，那是苦肉計；蔣干盜書，那是反間計；草船借箭，那是瞞天計；龐統(tǒng)獻策，那是連環(huán)計；黃蓋過江，那是詐降計……難怪后人概括出這樣兩句話：“少不看《水滸》，老不看《三國》。”這大概反映了統(tǒng)治者對這兩部古典文學(xué)名著在人民群眾中巨大影響的一種警戒心理，同時這也說明《三國演義》堪稱一部“中國計謀大全”。聰敏的日本企業(yè)家早就把這部古書作為企業(yè)管理和商業(yè)競爭的必讀書了。居于全書中部的第二階段，可以說是三國這出大戲的“重頭戲”和高潮。曹操雖敗猶強，孫權(quán)得勝彌堅，而諸葛亮則輔佐劉備進占西南，建立蜀漢。作家在這一階段充分展現(xiàn)了諸葛亮治國安邦的政治才能和南征北戰(zhàn)的軍事藝術(shù)。可以說，在這一階段劉蜀集團處于“馬鞍型”生命曲線的峰巔。

全書的第三階段所反映的時期是從彝陵之戰(zhàn)到三國歸晉。這一時期，雖然依舊延續(xù)了三國對峙，相互牽制的格局，但是由于劉備敗亡，吳蜀重歸于好，魏蜀之間的征戰(zhàn)又居于主要地位，而魏吳之間的斗爭則相對處于低潮。劉備死后，孔明擁立劉禪為帝。始終以興復(fù)漢室、統(tǒng)一華夏為己任的諸葛亮，這一時期做了兩件大事，一是七擒孟獲，二是六出祁山。諸葛亮“五月渡瀘，深入不毛”，同云貴邊陲的土著首領(lǐng)孟獲交戰(zhàn)，以七擒七縱的義舉感化了對方，使其自治。這就徹底解除了后顧之憂，然后他騰出手來一次又一次地討伐曹魏。然而，“出師未捷身先死，常使英雄淚滿巾”。54歲的諸葛亮死前把自己的重任托付給他的繼承人姜維。當(dāng)然無論是孔明的“六出祁山”，還是姜維的“九伐中原”，均未取得成功，這是由于存在著許多主觀和客觀的制約因素，但是，他們那種為著理想和信念而前仆后繼、堅忍不拔的精神和毅力，卻超出他們的生命和時代久遠地影響著后世的人們。有人評價這一歷史事實，說諸葛亮和他的繼任者不顧蜀漢相對弱小的實力而一味釆取攻勢，實為不智之舉。此論智則智矣，然而，大凡為人處世，不僅為利害得失所左右，而且受理想信念所影響。如果諸葛亮抱殘守缺，偏安西南，那也就不成其諸葛亮了。俗話說，勝敗乃兵家常事。其實一次戰(zhàn)役的勝敗既有其偶然性，也有其必然性。歷史的走向也是這樣，三國為什么歸晉？沒有歸魏，沒有歸蜀，也沒有歸吳，也有其歷史的必然性，這是由眾多的歷史人物、歷史事件、歷史機遇相互作用的“合力”決定的。對于劉蜀集團來說，在第一階段，由于頭緒紛繁而不能著力表現(xiàn)；在第三階段，由于曠日持久卻大多簡述略寫。這兩個階段處于“馬鞍型”曲線的兩側(cè)。而“馬鞍”的頂端，則是作家濃墨重彩加以描繪的第二階段。至此，劉蜀集團優(yōu)雅的“馬鞍型”生命曲線終于完整而清晰地展現(xiàn)于讀者面前。

在布局謀篇方面，《三國演義》以鮮明的縱式結(jié)構(gòu)表現(xiàn)出一種嚴(yán)整之美，以貫穿始終的線索表現(xiàn)出一種流暢之美。

作為歷史小說的《三國演義》，是一個歷史科學(xué)和小說藝術(shù)互相交織的有機統(tǒng)一體。它既要以歷史人物和歷史事件為基礎(chǔ)，又要有文學(xué)色彩和文學(xué)手法。同時，它既不能像歷史著作那樣記述歷史人物、評價歷史事件，又不能完全脫離史實去進行藝術(shù)虛構(gòu)。歷史小說作者的任務(wù)，是將歷史和文學(xué)巧妙地熔于一爐。《三國演義》的作者，成功地完成了這一任務(wù)，在全篇的序曲確定了一個“合久必分”的歷史框架，在全篇的尾聲確定了一個“分久必合”的歷史框架，而在全篇的主體部分則確立了處于這兩個框架之間的分合態(tài)勢。東漢王朝的一統(tǒng)天下不可避免地演變成鼎足三分之勢，而魏蜀吳三方又都抱有統(tǒng)一天下之志，最終卻無可挽回地演變?yōu)槲鲿x的一統(tǒng)天下。作者在書中重點描寫的一種態(tài)勢、兩次轉(zhuǎn)折和三大階段這種前后相銜、次第有序的縱式結(jié)構(gòu)，便是作者布局謀篇的基礎(chǔ)，也是小說的結(jié)構(gòu)藝術(shù)顯示一種嚴(yán)整之美的基礎(chǔ)。

《三國演義》結(jié)構(gòu)藝術(shù)還顯示出一種流暢之美。其原因主要在于它運用貫穿始終的線索把所有的情節(jié)因素和非情節(jié)因素穿結(jié)為一個有機統(tǒng)一體。所謂線索，就是文章中穿結(jié)全部材料，推進內(nèi)容發(fā)展的“筋節(jié)”。有了線索，文章才能做到上下銜接，前后呼應(yīng)，主賓分明，次第清楚；才能做到敘事有頭緒，描寫有條理，說明有層次，議論有章法。其實，中國四大古典名著都講究線索的運用。《西游記》是運用唐僧師徒西天取經(jīng)這一情節(jié)線索穿結(jié)全篇的，《紅樓夢》是運用寶玉和黛玉的愛情悲劇作為中心線索穿結(jié)全篇的。《水滸傳》的線索則要復(fù)雜一些，它并沒有一條中心線索，只說梁山好漢一百單八將，有些好漢一個人就是一條線索，他們上梁山之前，每個人都有幾番磨難，幾場拼搏，幾段故事，如果阮氏三雄作為一組，算是一條線索，解珍、解寶二兄弟也算一條線索，那么一百單八將起碼也有幾十條線索。他們最終都聚集在水泊梁山“替天行道”的杏黃大旗之下了。就像條條江河流入大海，《水滸傳》造就了一種百川歸海式的結(jié)構(gòu)形式。《三國演義》則是以魏蜀吳三國的代表人物曹操、劉備、孫權(quán)為主要人物線索，敷衍三國的興亡盛衰。這三個人物，初則維系著三個政治軍事集團，后則維系著三個鼎足而立的國家。這三條線索或單線獨進，或并駕齊驅(qū)，或錯綜交叉，或隱顯有序，把漢末晉初97年間的歷史人物和歷史事件網(wǎng)羅殆盡，構(gòu)成一個嚴(yán)密的藝術(shù)整體。小說圍繞著三國的興亡鋪展情節(jié)，而三國的盛衰則又緊緊地依附于曹操、劉備、孫權(quán)和他們的繼承人。于是，全書的情節(jié)發(fā)展、事件推進、人物塑造及整體結(jié)構(gòu)的排布，便都受到這三條線索的統(tǒng)御和制約。正是因為有了清晰而連貫的線索，才把三國時期錯綜復(fù)雜、尖銳激烈的政治、軍事、思想、倫理、外交等各種斗爭展示得波瀾起伏，有條不紊。書中的故事情節(jié)曲折生動，前后連貫，脈絡(luò)鮮明；人物塑造各顯風(fēng)采，前后有序，相互映襯；章回之間前有伏筆，后有照應(yīng)，銜接緊湊；而綜觀全篇，則疏密有致，詳略有別，首尾貫通。全書自然形成“合－分－合”的布局方式，從東漢末年的風(fēng)雨飄搖的“合”，經(jīng)過群雄并起、動蕩不安的“分”，再到西晉初年的腥風(fēng)血雨的“合”。前后兩個“合”是全書的序曲和尾聲，而中間的“分”則是全書的主體。而曹操、劉備、孫權(quán)及其繼承人作為人物線索則是貫穿始終的。同時，全書還分別描述了曹魏、劉蜀、孫吳三大政治軍事集團從發(fā)端、發(fā)展到高潮、結(jié)局的演變歷程，著重展示了其中的劉蜀集團由弱而強，由盛而衰的歷史過程。

3 《三國演義》靈動而巧妙的結(jié)構(gòu)藝術(shù)之美

在布局謀篇方面，《三國演義》以情節(jié)因素和非情節(jié)因素的交織，以“斷”與“連”的更替，表現(xiàn)出一種靈動而巧妙的美感。

《三國演義》的所謂縱式結(jié)構(gòu)，是僅僅就情節(jié)推進這一角度而言的。可是，一篇小說除了情節(jié)因素之外還包括許多非情節(jié)因素，例如人物肖像的刻畫，活動環(huán)境的描寫，當(dāng)事各方的交待，相關(guān)問題的說明等等，這些都屬于非情節(jié)因素。所有有關(guān)這些方面的文字，都不屬于縱貫式的推進，而是屬于橫斷式的展示。情節(jié)固然是小說藝術(shù)結(jié)構(gòu)的主體，但它并不是全部；非情節(jié)因素在全篇中固然是次要的，然而也不是不必要的。

俗話說，文似看山不喜平。小說并不能一味地平鋪直敘，并不能只注重某種孤立的因素。小說的精妙之處是在于情節(jié)因素和非情節(jié)因素的交織，在于“斷”與“連”的更替。非情節(jié)因素的展示當(dāng)然意味著情節(jié)的縱貫式推進的中斷，這種“中斷”，即便撇開它的種種必要性不談，而只從“斷”與“連”的辨證關(guān)系上進行考察，也能發(fā)現(xiàn)某種美感價值。文章絕不可從頭到尾只有縱貫式推進。那樣未免過于沉悶。應(yīng)是該斷則斷，宜連則連。所謂“斷”，并不僅僅指中斷所敘之事而插敘他事，也包括中斷所敘之事而展示非情節(jié)因素的情況。例如，開篇第一回對劉備其人的介紹：“性寬和，寡言語，喜怒不形于色”，了了數(shù)語便勾畫出其梟雄本色。又如對曹操的評價，“治世之能臣，亂世之奸雄”，區(qū)區(qū)10字便概括了曹操的才干和奸詐。再如第三十八回寫“劉玄德三顧茅廬”，作者飽蘸濃郁的理想色彩抒寫環(huán)境和人物，無論是對古樸清幽的臥龍岡的描繪，還是對諸葛亮高潔的親朋和幼稚的書童的勾勒，都使人感到不同凡響。這不僅與當(dāng)時戰(zhàn)亂頻仍的大背景形成鮮明的對比，而且也是對尚未露面的臥龍先生所進行的烘托和渲染。所有這些文字均屬非情節(jié)因素，它們在文章中出現(xiàn)均屬橫斷式展示。由此可知，《三國演義》既有縱貫式推進，也有橫斷式展示，這是一種縱橫錯雜、經(jīng)緯交織的網(wǎng)狀結(jié)構(gòu)。這種結(jié)構(gòu)，把千頭萬緒的事件和繽紛多姿的人物編織成一個有機統(tǒng)一體。全書以寫戰(zhàn)爭為主，同時穿插了形形色色的政治斗爭、思想斗爭、倫理斗爭和外交斗爭，極大地開拓和延展了小說的表現(xiàn)空間。這里挾天子以令諸侯，那里就借皇權(quán)以發(fā)矯詔；今天改換此門庭，明日便投靠彼主子；表面上的盟友信誓旦旦，背地里的夙敵磨刀霍霍；血腥的戰(zhàn)爭檄文中透著文采，瀟灑的外交辭令里閃著劍影；頻繁的征戰(zhàn)討伐，無盡的奇謀良策……所有這些豐富多彩的內(nèi)容，使得全書顯得斑斕多姿，使人讀后感到余味無窮。情節(jié)因素和非情節(jié)因素的交織，“斷”與“連”的更替，給人以靈動而巧妙的結(jié)構(gòu)藝術(shù)之美。 總之，作家是站在他的時代的前列，以較為先進的歷史觀、值得稱道的美學(xué)思想和藝術(shù)的典型化手法，分析和概括三國時代的歷史事實，選擇并處理歷史題材，規(guī)劃布局，組織結(jié)構(gòu)，達到歷史生活之真與文學(xué)藝術(shù)之美的統(tǒng)一。其中，既有包羅萬象的宏闊，又有精雕細刻的玲瓏；既有高瞻遠矚的歷史眼光，又有妙筆生花的藝術(shù)功力。作者從容敘說近百年大小事變，信筆刻畫近千個主次人物，給人以群星閃爍、朗月當(dāng)空之感，亦給人以群山起伏連綿、主峰崢嶸嵯峨之感。作家把構(gòu)成那一段歷史的各種復(fù)雜因素有機地組合起來，鑄成一個縱橫交錯的嚴(yán)整體系，不僅為劉蜀集團勾畫出一條優(yōu)雅的“馬鞍型”生命曲線，而且造就出令人嘆服的結(jié)構(gòu)藝術(shù)之美。作為中國文學(xué)史上第一部長篇歷史小說，在材料剪輯、主題深化、結(jié)構(gòu)調(diào)度、語言表達等方面所達到的高度，令我們仰視。

說不盡的“三國”！