1996年和1997年對于中國兒童文學來說是不平凡的年份：香港回歸、黨的15大召開、中國足球作著世紀末最后的沖刺……這些社會大背景下的各種因素，都在對中國的兒童文學產生著影響。從總體上看，它與90年代以來兒童文學創作的基本傾向變化不大，仍以平靜、淡泊的現實主義創作為基本宗旨，不張揚，不火爆，但在一些局部上，卻在醞釀著可能改變整個中國兒童文學面貌的變化。如《花季·雨季》的暢銷預示了兒童文學徹底商品化的時代即將到來，又如科幻文學在沉寂十幾年后開始復蘇，再如一直不太為人所知的“大幻想文學”在一些作家和評論家大力鼓吹下在中國萌芽并逐漸形成一個漸來漸高的聲音，等等。下面，讓我們一起來對這兩年的兒童文學進行一次浮光掠影的巡禮。 兒童文學理論研究 同成人文學相比，兒童文學的理論研究仍然非常薄弱，全國專門發表兒童文學評論的刊物僅有上海少年兒童出版社的《兒童文學研究》一家，真正從事兒童文學評論的評論者加起來不超過30人。理論文章發表之后僅在圈子內有些反響?？梢哉f中國的兒童文學評論處在一個非常尷尬的境地。但是，經過為數不多的兒童文學評論家們頗帶悲壯色彩的努力，這兩年的兒童文學理論確實取得了一些引人注目的成績。 首先，對于近年來的兒童文學研究的評估，有研究者認為：“與當代兒童文學研究原有的基礎相比，今天兒童文學研究的學術根基已經在很大程度上得到了加強。”“我們的理論話題正在擺脫貧乏單一的狀態，而變得有點豐富、有點新鮮、有點趣味。審美、視角、空間、神秘、母題、敘事式、游戲性……這些至少是被熔鑄了新的思考的理論概念開始頻繁地出現于我們的理性思維中。中國當代兒童文學研究因此而顯示出某種深層思維品質的轉換和整體思維空間的拓展。”“在國外兒童文學理論界的直接對話和交流還相對缺乏的今天，上述理論走勢卻與當代國外兒童文學研究趨向形成某種暗合和呼應關系?！薄?〕對于當前兒童文學評論的“廣告”傾向，有論者認為： “提起兒童文學評論，?？陕牭揭恍┪⒃~。比如，人們把某些作品評論戲稱為‘廣告’，這話中所含的輕蔑嘲諷之意是不言而喻的。”“廣告不能一概而論，它作為一種宣傳手段，不僅經濟市場需要，文化市場也同樣需要。給優秀的兒童文學作品做做‘廣告’有何不可?尤其是在聲光影視媒體的勃興使得兒童書籍失去往日獨步文化市場的優勢的今天，及時迅速地向人們介紹、評論兒童文學作品，實在是非常必要的。”〔2〕新潮理論被引入兒童文學給中國的兒童文學帶來了一股清新的風，開拓了兒童文學評論家們的視野，但與此同時，也有一些評論者文風不正，將堆砌詞語與新潮理論相等同，正如袁麗娟所說：“某些新潮理論未曾讓人喝彩首先是文風上的失誤造成的。這些理論總以一種貌似橫空出世、大氣磅礴的語言態勢沖擊論壇。它帶給讀者的常常是一種奇幻、神秘的感覺?！薄吧钌畛磷砉铝⒂诖蟊娭獾恼Z碼體系，愛做生澀語句的堆砌和文學游戲，是某些新潮理論文風不健全的又一表現?！薄盁o節制地模仿和引用西方理論，借西洋概念來提升學術地位似乎成了一種時尚。”“某些新潮理論不時地制造各種文藝熱點，把兒童文學本來并不復雜而且遠遠不可能復雜的創作規律變得過分復雜起來?！薄皩π聲r期兒童文學缺少整體把握，批評視角過偏過狹，導致了新潮兒童文學理論嚴重的戰略失誤?！薄?〕關于女性在兒童文學研究中的作用，一些論者也提出了自己的看法，如曹文軒在湯銳的《現代兒童文學本體論》一書的書評中寫道：“一位女性只要她愿意去構建一種體系，且又得到了良好的知識武裝，那么她在理性上所顯示出的力量，足以使那些在邏輯中進行智力游戲，在構建大規模體系之中獲得理智快感的男性感到震驚并覺得望塵莫及?！薄?〕 這兩年發表的兒童文學理論研究的重要論文還有：孫建江探析“文革”前中國兒童文學游戲品格的論文《時代的應允與制約》〔5〕、肖顯志對經濟轉型期兒童文學創作思考的論文《沖撞、掙扎與作家理想化的努力》〔6〕、彭懿的研究幻想文學的一系列論文《幻想時間》〔7〕、《兒童文學中的鬼魂》〔8〕、劉緒源的《明天的研究向哪里深化》〔9〕等等。 一系列兒童文學理論專著的出版，是這兩年兒童文學理論研究的又一道風景。 班馬的《前藝術思想——中國當代少年文學藝術論》〔10〕全書55萬字，是他做了五年的一件工程。該書承載豐厚，縱深涉及，力陳新論，構成系統框架，是90年代以來班馬兒童文學藝術思考和理論思想的一次全面表達，也是觀測和探究文革后新生代少兒文學的探索行為、思維面、精神力、新構建度的一次全面接觸。班馬在該著中呈現了一套初步的少兒文學藝術自身美學系統。 湯銳的《現代兒童文學本體論》〔11〕是一部有關現代兒童文學之本質、功能、美學特征、創作機制等基本問題的理論專著。作者突破了以往僅以兒童(讀者)為單一邏輯支點的封閉式的兒童文學理論框架，而努力以“成人—兒童”雙邏輯支點為基礎，建構全新的、開放式的現代兒童文學理論體系；尤其本書著重探索了成人與兒童兩種不同的審美意識相互協調、雙向交流的機制和途徑，在很大程度上有助于解決我國兒童文學界一系列長期爭論未決的理論難題，具有一定的學術價值，對兒童文學創作實踐也有一定的指導意義。 彭懿的《西方現代幻想文學論》〔12〕是國內第一部幻想文學理論研究專著，該書以生動優美的詩化語言對歐美等國的現代幻想文學進行了一次全景式的掃描，并對經典作家作品進行了介紹和評述。這本理論專著的意義是深遠的，它預示了下個世紀文學的新空間，為擁有想像才華的中國作家提供了一條嶄新的思路和可供參照的文本。更為可貴的是作者的努力并沒有僅止于理論研究層面，還將它與出版社的出版行為相結合，在他的大力倡導下，江西21世紀出版社正式將“大幻想文學”作為一個品牌樹立起來，并開始策劃與出版中國作家創作的幻想文學叢書。 這兩年出版的兒童文學理論研究著作還有方衛平的《兒童文學理論批評史》〔13〕、吳其南的《轉型期兒童文學思潮史》〔14〕、劉緒源的《兒童文學三大母題》〔15〕、朱自強的《兒童文學的本質》〔16〕、竺洪波的《智慧的覺醒》〔17〕、黃云生的《人之初文學解析》〔18〕等等。 兒童小說的創作與研究 16歲女中學生寫的長篇小說《花季·雨季》〔19〕在當前兒童小說發行量大都只有幾千冊的蕭條背景下，卻爆出了發行數達數十萬冊的冷門。這是近年兒童文學領域里出現的一個非常引入深思的現象。評論家們認為，“無論從小說創作的技巧，還是從語言藝術的角度來衡量，《花季·雨季》都還算不上十分成熟的作品，它難免留有一個中學生初創時期的稚嫩和缺陷?！薄?0〕但是，它卻取得了成功，雖然它的成功是多方面的因素造成的，但是，這一現象也暴露出了當前的兒童文學界評論與創作脫節，評論家評論觀念陳舊，作家創作跟不上變化多端的時代等諸多問題。 秦文君的《男生賈里》、《女生賈梅》〔21〕在1995年大紅大紫之后，仍然余熱不減，是這兩年兒童小說評論中頗受關注的熱點。這兩部書分別以賈里和賈梅這兩個90年代的少年為主人公，敘寫他們和他們身邊的伙伴們的生活故事。這些故事生動、有趣，讓我們看到了當代少年豐富多彩的生活畫面，看到了今天孩子們有滋有味的成長歷程，具有較強的時代感和藝術魅力。研究者們認為：“這兩部作品的最成功之處，在于最恰到好處地均衡了‘現實’與‘可能’之間的搖擺度?！薄?2〕 動物小說是兒童小說中非常重要的組成部分。對動物小說進行研究的論文也有不少。其中曹文軒的《動物小說：人間的延伸》高屋建瓴地對動物小說進行了闡述。他指出：“通過實踐，小說家們發現，許多人間主題倘若還放在人間那種司空見慣的情景中表現時，卻出人意料且又不可思議地得到了淋漓盡致、入木三分的揭示?！薄皠游镄≌f的創造必將是無休止的。”〔23〕在動物小說的創作方面，沈石溪的動物小說在這兩年再次掀起了一個高潮：1997年，江蘇少年兒童出版社一次性買斷他未來十年動物小說的獨家出版權，這在當今作家中實屬罕見。對沈石溪動物小說的研究自然是評論界的一個熱點，并引起了爭議。王泉根認為“沈石溪的動物小說能夠經得起文學史的檢驗，我把它視為獨特而自足的文本?！薄吧蚴膭游镄≌f大面積地切入生命，生命文化意識是其作品的主旋律?！迸c之唱反調的是吳其南，王泉根在文中提到“在吳其南看來，沈石溪的動物小說不值一提，其一是沈氏作品的主題意蘊‘總體上只能在通俗文學的話語系統內操作’，跳不出‘寫義仆、寫賢君，寫有野心的奮斗者，寫不被理解的英雄’；其二是藝術上的不足，‘其中最主要的，最缺乏感性的深度’，因而‘不耐讀’?！薄?4〕 以寫“赤色小子”系列聞名的張品成1997年奉獻給讀者的是一部更為精彩的長篇小說《北斗當空》〔25〕，它再現了60多年前紅軍少諜隊小戰士那段悲壯而又艱難困苦的歷史往事，讓人們再度領略了往昔的崢嶸與跋涉，作品也更顯成熟。 新生代作家兒童小說的崛起是這兩年兒童文學創作中引人注目的風景。其中上海的青年作者與遼寧作家的作品吸引了人們的注意。上海的作者是清一色的女性：蕭萍、張潔、謝倩霓、殷健靈、王蔚等等。遼寧的作家是清一色的男性：董恒波、車培晶、肖顯志、薛濤、老臣等等，以至于有人認為在我國的兒童文學創作中存在著“男性的北方”和“女性的南方”的地域傾向。 一些過去鮮有人嘗試的少年武俠小說這兩年開始頻頻出現。比如葛冰的少年武俠小說(如《吃爺》〔26〕充溢著濃郁的民族氣派。刀光劍影，鐵骨柔腸，行俠仗義，除暴安良，且構思精巧，是近年來不可多得的兒童文學精品。 童話的創作與研究 這兩年的童話創作與研究不溫不火。周銳、冰波、張秋生、北董、李滿園、莊大偉等80年代就已開始創作的童話作家們仍在堅持不懈地進行著童話寫作。一些更為年輕的作家也叩開了童話世界的大門，活躍在兒童文學文壇上，他們是：黎去秀、楊鵬、葛競、張弘、李志偉、安武林等等。 在童話學的研究方面，有研究者就童話峰嶺結構的規律指出：“希臘神話、《一千零一夜》與安徒生童話在世界童話史上，都是具有劃時代意義的峰嶺，從結構學上看，它們形成了古代西方——中世紀東方——現代西方的童話峰嶺曲線結構格局，這條規律起伏的曲線就是世界童話發展的內在機制，剖析這條曲線的成因，就會預知世界童話發展的未來?！薄耙殉傻氖澜缤挿鍘X波狀結構表明，童話峰嶺出現的機遇不獨屬西方，也獨屬東方，幸運之神總是有規律地在東西方之間交叉穿梭，現在，她已將曲線未來的運動趨勢指向東方?！薄?7〕也有研究者從意象的角度對童話進行研究。楊佃青認為：“童話意象作為童話的基本附件，作為童話的‘詞語’，它的生成與個性有可能對童話整體的形態與特性有重大影響，那么以童話意象為切入點對童話進行研究，就有可能對童話的文體特征有新的發現。”〔28〕 在作家作品研究方面，陳模就童話界的“鄭淵潔現象”進行了闡述。他指出“鄭淵潔是我國青年童話作家一個出色的代表。有人說他是童話創作熱鬧派的首領，其中不無貶義，”“更多的人則認為，鄭淵潔的童話異軍突起，別具一格，從題材內容到寫作方法，都是非常新穎的，其特色是幻想相當豐富。”〔29〕 彭懿創作的長篇童話《瘋狂綠刺猬》〔30〕和短篇童話《紅雨傘·紅木屐》引起了關注。方衛平認為“這一長一短兩篇童話作品，與作者前期童話創作相比發生了重要的變化，它們透露了彭懿童話的新的藝術走向。兩部作品一方面保留強化了作品基本敘事構成的真實感和現場感，如《瘋狂綠刺猬》描述“校園暴力”現象時的那種殘酷的真實，《紅雨傘·紅木屐》所渲染的異國他鄉雨日黃昏里的都市場景和氛圍，令人產生一種緊張好奇欲罷不能的閱讀心理體驗。此外，作品的主題力度以及凄艷、凝重的敘述語言系統等，都比作者前期童話作品所設定的敘述基準有了明顯的變換和推進?！薄?1〕 黎云秀創作的長篇童話《赤兔王子》〔32〕、《蛙國歷險記》〔33〕是近年出現的優秀作品，均獲福建省“少兒文學”一等獎，《蛙國歷險記》(上下集)〔34〕被錄制成錄音帶，現已發行30多萬冊，受到少兒讀者的喜愛。 楊鵬的童話集《裝在口袋里的爸爸》〔35〕共收作者近年來創作的中短篇童話20余篇，計25萬字，有評論者認為該書“是他近年童話創作與探索的一次總結，這些童話，既有強烈的故事性，又有極大的現實意義，或教育，或啟迪，或警示，或激勵……它們還體現了作者的創作個性，反傳統，強調童話的現代意識和游戲精神?！薄?6〕 這兩年出現的較好的童話還有：葛競的《魚缸里的生物課》〔37〕、楊鵬的《外星幽靈挑起的戰爭》和《魔力古棒》〔38〕、張弘的《五個巧克力鷹蛋》〔39〕、李志偉的《吹牛大王新冒險》〔40〕、安武林的《米粒上的花朵》〔41〕等等，它們都引起了人們的關注并受到好評。 兒童詩歌、散文、報告文學的創作與研究 和小說、童話相比，兒童詩的創作顯得很不景氣，但在質量上卻并沒有降低。有論者認為“兒童詩到了本世紀末，雖然不能與小說童話并駕齊驅，成為兒童文學的‘三套馬車’，但也擺脫了彷徨無依的狀態。它在靜靜地、自主地成長，出色的作品時不時珠現般但不很醒目地閃光，于不被關注的困境中，不斷有微妙的突破?！薄?2〕如金波的《風景家園》——濃郁的抒情性與生命感，有田園的音響與芬芳。風景家園里自然的風景、心靈的風景、人生的風景融為一體。風景家園對詩人而言，有著心靈與精神的意義。徐魯的《世界很小又很大》中，純真的年代、光滑如水的幻想，語詞清新而撫慰人，在回眸的一瞬喚起夢一般的憧憬之情?？少F的是徐魯在思想的激情之余，仍保持著哲學的意味與對理性的探索。關登瀛的《林中》似水墨畫般清遠簡練，詩情畫意之中流露出一絲絲、一縷縷的深思與體驗。邱易東的兒童詩集《中國的少男少女》出版也得到了同行們的稱贊：金波認為這部詩集不僅“詩情充沛、想象豐富、汪洋恣肆、放得很開”，而且具有“思考的哲理性、深刻性和思辨性的特點?！毙祠攧t認為這是“90年代兒童文學不可多得的收獲?！薄?3〕兒童詩在兒童文學中的地位，仍是小而輕靈的東西多。評論家們呼吁：“詩歌地位的提升，需要更多優秀的、有靈感、心存熱愛的寫作者忘我投入，需要評論專家與詩歌的創作一呼一應?！薄?4〕 這兩年的少兒散文創作仍以敘事散文唱主角，而且質量也強于單純繪景抒情的抒情散文。其中圣野的《外婆的紅山楂》、郭風的《龍眼園里》、任大星的《尋找布谷鳥》、屠再華的《嘟嘟糖和小雪燈》、徐魯的《童年的小路》等散文集〔45〕及王蔚的《夢中同學》〔46〕、殷健靈的《乘著夢想的翅膀》〔47〕等等都引人矚目。 這兩年的報告文學都是以寫個體為主，這與前些年少年報告文學大都以采寫眾多的人物來反映某種傾向性的潮流的寫作方式大不相同。如劉邦琨、吳永琦的《圣火點燃希望》〔48〕、王衛國的《叩開天才之門》〔49〕、魏生革的《父親，我是你的脊梁》〔50〕、陳國忠的《向命運宣戰的少年》〔51〕等無一不是敘寫某一個具有一定典型意義的當代少年人。這些人物的采訪與敘寫固然精彩，也頗具感染力。然而，從報告文學的總體來看，仍顯單薄，缺乏具有大氣魄和強烈震撼力的大制作。這不能說不是當前少兒報告文學創作的一個缺憾。

〔1〕方衛平《近年兒童文學研究觀感》，《兒童文學天空》1997年第2期。 〔2〕平靜《“廣告”也要做得好》，《兒童文學研究》1996年第1期。 〔3〕袁麗娟《我看某些新潮理論》，《兒童文學研究》1997年第1期。 〔4〕曹文軒《女性與理性》，《兒童文學研究》1997年第3期。 〔5〕孫建江《時代的應允與制約》，《兒童文學研究》1997年第2期。 〔6〕肖顯志《沖撞、掙扎與作家理想化的努力》，《兒童文學研究》1997年第2期。 〔7〕彭懿《幻想的時間》，《兒童文學研究》1997年第1期。 〔8〕彭懿《兒童文學中的鬼魂》，《兒童文學研究》1997年第3期。 〔9〕劉緒源《明天的研究向哪里深化》、《兒童文學研究》1997年第3期。 〔10〕班馬《前藝術思想——中國當代少年文學藝術論》，福建少兒出版社1996年10月出版。 〔11〕湯銳《現代兒童文學本體論》，江蘇少兒出版社1996年1月出版。 〔12〕彭懿《西方現代幻想文學論》，少年兒童出版社1997年11月出版。 〔13〕方衛平《兒童文學理論批評史》，少年兒童出版社1997年11月出版。 〔14〕吳其南《轉型期兒童文學思潮史》，少年兒童出版社1997年11月出版。 〔15〕劉緒源《兒童文學三大母題》，少年兒童出版社1997年11月出版。 〔16〕朱自強《兒童文學的本質》，少年兒童出版社1997年11月出版。 〔17〕竺洪波《智慧的覺醒》，少年兒童出版社1997年11月出版。 〔18〕黃云生《人之初文學解析》，少年兒童出版社1997年11月出版。 〔19〕郁秀《花季·雨季》，海天出版社1996年1月出版。 〔20〕周曉波《’97中國兒童文學巡禮》，《兒童文學研究》1998年第1期。 〔21〕秦文君《秦文君小說系列》(上、下)，作家出版社1997年11月出版。 〔22〕秦文君、謝倩霓《特性與共性互撐下的少兒閱讀》，《兒童文學研究》1997年第3期。 〔23〕曹文軒《動物小說：人間的延伸》，《兒童文學研究》1997年第1期。 〔24〕王泉根《生命的拷問》，《兒童文學研究》1997年第4期。 〔25〕張品成《北斗當空》，少年兒童出版社1997年11月出版。 〔26〕葛冰《吃爺》，臺灣民生報1996年出版。 〔27〕馬力《關于東西方童話峰嶺結構的思考》，《兒童文學研究》1997年第4期。 〔28〕楊佃青《意象：童話藝術體系的第一塊基石》，《兒童文學研究》1996年第1期。 〔29〕陳模《論鄭淵潔現象》，《兒童文學選刊》1997年第4期。 〔30〕彭懿《瘋狂綠刺猬》，江蘇少年兒童出版社1996年1月出版。 〔31〕方衛平《論彭懿童話》，《兒童文學選刊》1997年第4期。 〔32〕黎云秀《赤兔王子》，福建少兒出版社1997年1月出版。 〔33〕黎云秀《蛙國歷險記》，福建少兒出版社1997年5月出版。 〔34〕黎云秀《蛙國歷險記》(上下集)，福建音像出版社1996年1月出版。 〔35〕楊鵬《裝在口袋里的爸爸》，四川少年兒童出版社1996年9月出版。 〔36〕馮瑩《童話的現代精神》，《中華工商時報》1997年7月16日。 〔37〕葛競《魚缸里的生物課》，《童話世界》1996年第1期。 〔38〕楊鵬《外星幽靈挑起的戰爭》、《魔力古棒》，《童話世界》1997年第1至第12期。 〔39〕張弘《五個巧克力鷹蛋》，《巨人》1997年第1期。 〔40〕李志偉《吹牛大王新冒險》，《巨人》1997年第4期。 〔41〕安武林《米粒上的花朵》，《兒童文學》1997年第11期。 〔42〕〔44〕郁雨君《詩歌的注視》，《兒童文學研究》1997年第4期。 〔43〕孫自筠、徐助敏《拒絕淺薄走向深遠》，《兒童文學研究》1997年第4期。 〔45〕圣野的《外婆的紅山楂》、郭風的《龍眼園里》、任大星的《尋找布谷鳥》、屠再華的《嘟嘟糖和小雪燈》、徐魯的《童年的小路》等散文集均由上海教育出版社1996年出版。 〔46〕王蔚《夢中同學》，《巨人》1994年第4期。 〔47〕殷健靈《乘著夢想的翅膀》，《巨人》1997年第3期。 〔48〕劉邦琨、吳永琦《圣火點燃希望》， 《兒童文學》1997年第5期。 〔49〕王衛國《叩開天才之門》，《少年文藝》1997年第6期。 〔50〕魏生革《父親，我是你的脊梁》，《少男少女》1997年第6期。 〔51〕陳國忠《向命運宣戰的少年》，江蘇《少年文藝》1997年第4期。 〔52〕雪孩《走出“低谷”的科幻文學》，《文藝報》1997年10月28日。 〔53〕吳巖《生死第六天》，江蘇少兒出版社1996年6月出版。 〔54〕吳巖《心靈歷險的故事》，中國少兒出版社1996年12月出版。 〔55〕星河《海底記憶》，中國少兒出版社1996年12月出版。 〔56〕星河《網絡游戲聯軍》，江蘇少兒出版社1996年6月出版。 〔57〕星河《殘缺的磁痕》，江蘇少兒出版社1996年6月出版。 〔58〕楊鵬《蝙蝠少年》，安徽少兒出版社1996年12月出版。 〔59〕楊鵬《來自未來的小幽靈》，四川少兒出版社1996年1月出版。 〔60〕楊鵬《銀河鐵道之夜》，四川少兒出版社1997年12月出版。 〔61〕許延風《飛碟縱隊》，明天出版社1997年1月出版。 〔62〕許延風《摧毀海底魔窟》，北岳文藝出版社1997年5月出版。 〔63〕劉苗虎《魔光疑影》，安徽少兒出版社1996年12月出版。 〔64〕潘金英《談香港兒童文學的困境與生存空間》，《兒童文學研究》1997年第4期。 〔65〕唐兵《我們看海去》，《兒童文學研究》1997年第4期。 〔66〕金波《一顆靈敏的愛心》，《兒童文學研究》1996年第1期。