對當代中國散文詩來說，王劍冰先生是一位做出重大貢獻的人，我一直深為敬重。他擔任《散文選刊》主編有年，在這塊具有重要影響的散文園地上，為散文詩留有一席之地，使這個至今處于半獨立狀態的文體多了一處立足之地；更重要的是，他每年花費很大力氣編選《中國年度散文詩精選》，與郭岳漢先生主編的《中國年度散文詩》這兩個選本，薈萃精華，為當代散文詩的繁榮與發展，為讀者提供可靠的散文詩精品讀物的貢獻是非常巨大，是不可低估的。中國散文詩的發展史上將會永遠記住這兩個令人尊敬的名字。與此同時，劍冰也是一位杰出的散文詩作家。我說“杰出”，并非無原則吹捧，是以他的許多優秀作品為依據的。這一本新出版的散文詩集，便可為之作證。

早在上世紀的1992年，他的第一本散文詩集《在你的風景里》出版后，我曾在《文藝報》撰文有過評論：“劍冰向我們展開了散文詩的一片新的風景線，人生、時代、生活在他的作品中，并非如何燦爛輝煌，或作獵奇地炫示。詩人以其慧眼，以詩人的敏感，觸手所及之處，隨手拈來一塊塊平常‘卵石’，經其智性光輝的燭照，詩化手法的點染，便成為一章章精巧靈動的散文詩篇。其出色之處，首先在于他善于煉意，以詩人的敏感發現‘詩因’，經其智性之熔鑄，形成堅實、精煉、深刻和新鮮的理性內核，由于抓得準、思想密集度高，肯于舍棄枝葉，便成就了集子中那些玲瓏剔透的短章。”我將這段“舊話”一字不改地抄錄在這里，用以介紹他的新作，似乎依然適宜。若有不足，可從下面結合一些作品的言說中得到補充。

劍冰不贊成“惟抒情”，或以單一的抒情性來界定散文詩，尤其反對矯情和題材的狹窄上的固化，這一點和我的見解一致。他也不主張以篇幅長短、字數多少界定散文詩，這當然也是對的，集子里的《三星堆》、《水墨周莊》等，雖然較長，卻都是很漂亮的散文詩，而非散文。以詩性之有無為主要標準來區分散文和散文詩，或是最主要的尺度吧，當然還有其他，限得過死不好，完全沒有界限也不行，這是一個復雜的理論和實踐問題，在這里就不多說了。所以提及，一是覺得他集子里如上述兩題的成功似可提供一些值得借鑒的經驗；二是劍冰散文詩最精彩、最出色、最拿手的，我以為還是那些高度提煉的精短篇章。

譬如《敲門吧》，本來是人們生活中習以為常的“小事”，他卻十分自然地提升到一種理性的高度，賦予了多重的人生啟迪。難能的是毫無概念化的詩歌氣味，而是詩情洋溢的形象化生動活潑的語言警句：“所有的門都在向你開著，/只要你舍得勇氣去敲。”這寫得何其通俗，卻又何其深奧！

再譬如《美麗》，這是被人們用爛了的一個詞語，本相抽象，他卻掇拾了許多形象的片段，將她寫得有聲有色。“美麗點亮了目光”，這只能是散文詩的語言。我以為，他既不是詩的，也不是散文的，而恰恰是典型的散文詩語言。為什么？不必解釋，只可以意會，真正懂得散文詩文體與語言特色的人是會同意的。這樣的語言充滿在他的一些佳作中，比如這一章中的：“一定有一種歌聲，象騰格爾或才旦卓瑪，隱約在正面之中”，“一定有一些大大小小的愛情的種子，悄悄地伴隨著微風”等等。

《遠方的那夜》更屬精煉之最。不過是中秋夜懷人幽思的瞬間捕捉，深沉的心理活動完全從寧靜的夜色中折射出來，使一個人們常能觸及的抒情謠曲，獨具異彩，不落俗套。其空間感的遼闊，藝術張力的間距，和高度簡潔的語言風格，形成了強烈的對比。說出的越少，表達得越多，留給讀者以想象去補充的余地便越大。這一短章幾乎每字每句都頗堪玩味。

“那枚中秋”的“枚”字，用得新穎別致，一下提升到仿佛專供欣賞玩味的藝術境界，而不是生活中一個普通的節日了。不寫月光，卻寫：“水樣的夜，沒有波紋”，更加冷雋而寧靜地抓住了月色的精靈。“憶念的鱗片”將抽象的“思”具象化了，“掠過”使之輕盈如畫，有了動感，而“如煙斜柳”更是深得漢語神韻的妙筆。煙與柳都是纖細而飄忽的，復又“斜”似往事之影，人之影，抑或憶念者的眼神呢？因是“柳”，遂有“拂掃著遠方的眼睛”這一想象的延伸。“柳”本是“傷別”的意象，在這里，更是一語多義，將平常的思戀寫得有聲有色。然后筆鋒一轉，輕輕一躍，歸結到“在我的夜空，十五是月蝕”這個月“蝕”的意象，堪稱一絕，是什么“蝕”了這一枚中秋圓月呢？是遠地相思，思而難見，無限惆悵，盡在其中了。

集子里像這樣特別精美的短章還有許多，如《河之語》、《回望電梯》、《秋之戀》、《德天瀑布》、《讀晨》、《龍門石窟》等等，難以一一抄筆了。但我還想提一下《無言的雪》，寫雪的篇目有好幾章，都寫得很好，我尤其欣賞這一章，她充滿了劍冰散文詩中靈動機智的思路和語言，讀起來感到特別舒坦。既有心靈溝通的那種會意的愉悅，又有一種得來仿佛全不費功夫的詩美享受。譬如：

“站在雪中，用心與這雪的世界對話，所有的表達都是冷然的。”

這已經是很精微的表達，筆鋒一轉，又寫出更耐人尋味的一句：“火熱在冷然之后醒來”。這正是劍冰式的機智，冷然與深刻冷雋與深刻的代表，也體現了散文詩特有的跳躍式流動的妙處。

寫山水風光，所謂“旅游詩”之類人們常見，劍冰的集子里也有，但不同于某些人那種近似導游說明的劣質品，他寫出了自己獨特的感受和發現，不是名勝古跡賦予詩以光輝，而是詩賦予這些名勝古跡以光輝。譬如《鳳凰古城》、《水墨周莊》、《三星堆》、《胡楊》等，都是不可多得的精品。

譬如《胡楊》，他賦予了這種樹以一種性格，一種品質，一種不死的英雄的魂魄、氣度與膽略，卻又完全不是抽象概念的，而是擲地有聲的詩性光輝。這是一只伸在沙塵中讓人“驚恐萬狀”的“手”，這個驚恐萬狀是創造性的語言，將原屬“貶義”的詞性，散發出光芒萬丈的雄偉高度。為這一形象作了突出補充的，是它“注定成為荒涼的一部分”，“讓荒涼有了立體感”的這一創造性的闡述，胡楊成為荒涼的一個詩意的化身：“就象鷹之于藍天，鯨之于海洋，只有大漠才能配胡楊”，真是達到了淋漓盡致的詩美高度。

《水墨周莊》和《三星堆》都比較長，難以展開來介紹了，我想說的是，她們與散文的質的區別值得認真分析和體味。雖長，卻不是散文的鋪敘方式，而是以詩人的感受為章引，切割性地組合，實際上已近于組詩式的結構。其中有些段落獨立出來，也是很好的散文詩，譬如《三星堆》的六、九兩節，特別是“六”，即“有一池荷花款款而開”那一節，完全可以作為一章優美的散文詩短章而存在。

更重要的恐是語言。散文詩語言的詩性美與音樂節奏感是重要特色，必須堅持。在劍冰的這兩個“長篇”中，語言都很出色。如：

“水貫穿了整個周莊”；

“水使一個普通的莊子變得神采飛揚”；

“高速公路將這塊古老劃出了一道傷痕”；

“那些小路是時間的化石”；

“有鳥在原上飛起，叫不出名字的鳥，起起落落，一些鳥曾在鋼的鑄件上棲落過，享受過一個王國的仰拜”。

“鳥不滅，時光不滅”。

文章寫到這里，不覺已近三千字，該打住了。我不知這是否符合“序”的體例，好在文無定法，序恐也無定法吧。結束時，忽想起王 幅明先生在他為《中國散文詩90年》那部大書所寫的《導言》中的一段話：“一種文體的發展和繁榮，依靠的是一代又一代衷心熱愛這種文體的文學雅士們甘受寂寞的奉獻和攀登。投機取巧者和動機不純者，任何時代都會存在，但他們永遠都只是支流，隨著時間的推移，終會遭到無情的淘汰。歷史只鐘情那些甘愿寂寞，同時又不吝汗水的攀登者。攀登是艱辛的，但卻一步又一步地接近頂峰的無限風光”。我注意到，《文藝報》曾將這段引文大字刊出，想是由于它準確地描述了當今中國散文詩界的現狀。而我抄錄于此，是想借花獻佛地獻予劍冰，表達我的祝福與期望。他無疑是一位值得尊敬的“甘愿寂寞同時又不吝汗水的攀登者，散文詩藝術頂峰的無限風光，正在等待著他。