［摘 要］ 色彩作為中國傳統文化中一種視覺符號元素，它在電影藝術中是通過對人物形象的塑造、環境細節的刻畫和情緒氣氛的渲染來象征隱喻內容、深化主題思想以及展現影片風格的重要視覺表現手段，并且蘊含著特定的文化象征意義，尤其在影視美術造型方面起著舉足輕重的作用。中國電影藝術家將傳統色彩賦予中國傳統文化的寓意并把其運用于現代電影中，同時也賦予了電影色彩表現以深刻的美學意境，在一定程度上極大地豐富和提高了中國電影的藝術表現力。

［關鍵詞］ 電影藝術；傳統色彩；美學；審美；意境

電影是一門綜合了文學、繪畫、戲曲和音樂等藝術元素，并訴諸視聽覺和感覺于一體的綜合性藝術。隨著電影技術的快速發展，觀眾品味需求也在不斷地提高和升華，人們對一部電影的欣賞不再僅限于單純的故事情節，而是逐漸擴展到電影中的音樂、畫面、色彩、造型與光影等藝術表現的細節層面上來。在國際上，不論是傳統電影的拍攝還是高科技數字電影的制作，色彩元素在電影制作中始終都起著舉足輕重的作用，中國電影在色彩造型方面更是傳承了傳統陰陽五行哲學思想的精粹，將民族傳統色彩文化的魅力融入電影藝術中，賦予觀眾以強烈的視覺感染力，在弘揚傳統民族文化的同時，更是極大地豐富了中國電影的藝術表現力。

一、 傳統色彩的文化意義

色彩在不同地域、不同民族和國家象征著不同的文化，對色彩的感知是一種文化現象。在長期的歷史發展與變遷中，色彩在中國的哲學、政治、經濟、文化和藝術中占有重要的地位。中國傳統陰陽五行哲學思想追求的五色學說（青、赤、黃、白、黑）對現代文化有著深刻的影響，中國藝術追求的是一種體現物象生命本體的“意”的境界。“意象”境界是中國傳統美學中的一個重要范疇，它不僅為中國傳統水墨畫傳達了虛實的意境，也為中國電影注入了傳統民族特色。在色彩的表現上中國電影往往通過色彩在情與景的交融中，追求超越畫面有限空間以延伸到畫外無限空間的哲理意味，在以“象”寫“意”，以“象”達“意”中，獲得“意象合一”的藝術境界。色彩是美術的表現形式之一，它雖不能完全闡釋美術在電影中的作用，但卻直接影響了一部影視作品的美學表達與藝術內涵。從20世紀80年代開始，中國電影在色彩的表現上不斷地探索創新，尤其是在對傳統色彩的關注與運用上取得了顯著的成果，并且賦予其特殊的文化象征意義。陳凱歌是較早嘗試對電影色彩語言表現的，影片《黃土地》（1984年）中，畫面中貫穿整部電影的是黃色基調：黃河、黃土高坡和黃色面孔，畫面簡練凝重，影片以大面積的黃色塊強烈地表現了黃土高原的拙樸渾厚、色覺強烈的畫面效果、西北黃土地的民風民俗以及對中國傳統文化的反思性敘事，色彩在影片中作為一種傳統文化象征，讓中國電影開始呈現一番別具風格的新貌。

二、 中國電影藝術中的美學意境

縱觀百年中國電影，人們對于電影的接受，無論是其作者或作品，還是其內容或形式，中國電影主要還是以中華民族獨特的文化意蘊與風情神韻獲得不同時期中國觀眾的認可，這也正是中國電影得以發展至今的原動力。

中國電影在美學追求方面，從紀實到影像都呈現出不同的美學風格，并結合著種種富有民族特色的藝術創造意識，形成了影片不同的藝術魅力。在電影語言方面，從強調本體特質到展開多種敘事形式，滲入了民族傳統美學的形神兼備、情理交融、虛實相生等特殊氣質，形成了影片不同的藝術張力。在電影藝術拍攝過程中，藝術家們常常要根據劇情的需要，精心選擇場景，布置色彩與光線，營造意境與氛圍，拍攝出風格迥然不同的特色影片，使影片賞心悅目甚至回味無窮，而在電影中色彩的美學作用恰恰就在于此。華人導演李安的《臥虎藏龍》是一部具有傳統東方色彩的古裝武俠片，為了傳達給觀眾一種具有中國水墨畫般的優美意境，導演刻意營造出山水畫般的灰白畫面，畫面呈現的 “灰白”色光線基調象征了中國古代文人，表現出人文修身的精神凈化。王家衛執導的《花樣年華》中女主角張曼玉那復古懷舊的旗袍風格，苔蘚、老墻、香煙，斑駁的夜光等，畫面彌漫著懷舊與奢華，浪漫與現實，使整部電影呈現出風格化意識和唯美主義的東方傳統古典色彩。由此可見，電影畫面中呈現出的構圖、造型和色彩等各種美術元素賦予觀眾的心理形態本身屬于電影美學的一部分，它以動態畫面的視覺形象給人以美的藝術享受。

三、中國電影中傳統色彩的審美意味

在電影藝術中，色彩作為電影藝術中的一種不可或缺的表現形式，也決定著一部電影的成功與否。正是由于這種緣故，電影藝術家總是把色彩看作是深化影片思想的重要表現手段，感染觀眾情緒的造型因素。影視色彩語言在渲染氣氛的同時，也反映了藝術創造者在色彩審美上的藝術修養和品味，他們在影片里會自覺不自覺地將自己對色彩、設計、形式，構成等美術元素的審美感受融入其中，使畫面具有一種強烈的平面視覺效果，以表現自己在色彩審美上的一種唯美追求。

色彩可以產生象征和隱喻。它具有主客觀的聯想性，不同的色彩能引起人們對生活的不同聯想，電影藝術家正是利用色彩的這種屬性來表達象征和隱喻的意義，用色彩的象征意義敘述故事情節，表現具有民俗性、地域性和民族性的文化特色。在張藝謀電影創作中，“象征主義因素充斥全片，這在題材、人物、畫面、色彩等各方面有充分的展現，而正是這些象征主義因素的存在，造就了張藝謀影片獨特的藝術風格。”①中國人善于利用色彩是有目共睹的，沒有哪個民族能像中華民族那樣對濃釅到能滴出油來的紅色懷有如此刻骨銘心的感情。而在張藝謀電影的色彩運用中，給人帶來強烈視覺沖擊力的，引起心靈震撼的，當屬那一抹具有生命張力的“中國紅”。對“紅”的情有獨鐘也反映了張藝謀特有的傳統色彩情結，張藝謀的高明成功之處就在于他大膽地運用了特殊的色彩審美價值，為觀眾創造了一個紅色的世界。他的早期作品《紅高粱》的成功，首當其沖的當屬他在造型、攝影和色彩方面的大膽運用。在藝術上，整部電影完全被輝煌燦爛的紅色調所浸透：紅太陽、紅高粱、紅轎子、紅蓋頭、紅燈籠、紅染坊、紅棉襖、紅辣椒、紅肚兜、紅衣女、紅色鮮血……紅色象征了個人情愛仇恨和民族血性，也反映了紅色作為中華民族傳統自然的圖騰崇拜色彩，具有濃重的陜北地域風情；《大紅燈籠高高掛》中紅燈籠、紅嫁衣等，紅色被解構為愿望、權勢、性和野蠻等不同含義；《我的父親母親》中“我的母親”穿著“父親”最喜歡的大紅棉襖、圍著紅圍巾、戴著紅發卡，表達了對父親執著和忠誠的愛；《英雄》中殘劍、飛雪、如月和無名等人穿的紅衣、紅頭盔、紅楓林和紅字，紅色代表了愛和背叛、王權和殺戮、野蠻和血腥、死亡和絕望等；在他的新作《山楂樹之戀》中開紅花的山楂樹、老三送給靜秋的紅衣服、紅臉盆和紅色日記本等，都具有含蓄的隱喻并為劇情的需要埋下伏筆。解讀張藝謀的電影藝術，他大多以塑造女性形象為主，以紅色構筑野性，柔中蓄剛和意象合一的美感。“尤其是用紅色贊美女性，用紅色謳歌生命，用紅色表現人性。一句話，用紅色構筑電影。”②張藝謀用獨特的華麗色彩謳歌生命、表現人性，紅色與人物命運、人性善惡緊緊相扣，共同參與情節，構成了作者銀幕視聽藝術的整體邏輯結構。 色彩可以深化主題，確定影片風格。色彩帶有強烈的主觀情感，往往影響著人的情緒，在電影藝術中色彩可以用來確定影片整體情緒和主題基調，展現影片的風格特色。影片《英雄》開篇以黑色的秦宮拉開帷幕，黑色是秦國崇尚的國色，影片在色彩處理上遵循了客觀歷史事實，以黑色為主調，不同的場景空間分別搭配紅、黑、黃、綠、白五大色調。這種色彩結構在本源上是屬于東方主義的色彩觀念。但張藝謀的用色匠心并非僅此而已，黑色不僅具有神秘和悲哀、莊嚴和肅穆的特征，而且也暗示了秦王一統天下的決心和秦國強大的勢力，同時也象征影片人物的悲劇性命運。因而《英雄》在色彩處理手段上被后來很多影片汲取延續。《滿城盡帶黃金甲》繼承了《英雄》的用色觀念。回憶起這部影片，腦海里第一時間閃現的是滿眼的金碧輝煌，在影片的美術制作上張藝謀可以說是“處心積慮”，他在色彩基調上別有用心地選擇黃色，畫面的黃色基調也正切合了“黃金甲”的“黃”字，黃色是傳統陰陽五色學系中最為尊貴的色彩，自階級社會運用彩色裝飾以來，黃色一直為統治階級所壟斷，唐規定除皇帝可以穿黃色衣服外，“士庶不得以赤黃為衣”。在《黃金甲》影片中真正的主角應是張藝謀使用的金黃色，一向擅長色彩的張藝謀將皇室內鉤心斗角的權欲和肉欲在金黃色調上取得了高度的一致；金黃中屢屢滲出的猩紅似乎在暗示奢華背后的骯臟，和平背后的血腥，光彩背后的黑暗。它生動地展示了權力對于人性和家庭的腐蝕作用。此后的影片《十面埋伏》《夜宴》和《無極》等在色彩運用上雖各具千秋，但用色觀念卻是一致。

此外，陸川的《南京!南京!》在表現上一改往日影片的奢華色彩，故事的講述采用無彩色畫面，使觀者有觸目驚心的視覺震撼。根據劇情主題的需要他特意借助黑白影像來對歷史的真相進行挖掘和復原，重現那場罪惡的大殺戮。這種借助黑白無色強烈對比的表現手法具有獨特表現力、感染力與穿透力，體現了中國傳統文化中對悲愴的寓意象征，整部影片的視覺效果升華到一定深度的文化層面，使東方主義色彩與現代電影主觀色彩達到完美契合。色彩也從附屬的影片角色逐步轉變為具有獨立性的藝術品格，從而我們可以讀懂創作者利用中國傳統文化元素賦予電影色彩深刻的美學意義，

通過對以上電影作品色彩運用的分析，“可以看到電影創作的審美取向和創作理念已從單一的客觀色彩運用向多元化的主觀色彩運用轉變，創作者賦予電影色彩深刻的美學意義，給觀眾留下深沉的文化思考，從而使作品向著更高層次的文化意蘊掘進”。影視作品中的色彩是通過對人物形象的塑造、環境細節的刻畫和情緒氣氛的渲染來象征與隱喻內容、深化主題思想、確定影片風格的重要手段。而絕非是為了影片中某一個畫面與鏡頭是否好看，它主要目的還是融入影片內部結構體現出其存在的文化意義。

四、結 語

由此可見，色彩造型在整個電影藝術創作中擁有自己獨特的品格和藝術魅力，并起著舉足輕重的作用。一部好的電影能夠使觀眾感受到某種超出故事情節之外的內容，把中國傳統文化的寓意合理地運用色彩元素來表現影片的內容，不但使影片獲得強烈的藝術效果，形成獨特的風格，更能夠增強電影藝術渾厚的文化內涵，使觀眾得到強烈的審美洗禮。在中國電影藝術中，色彩造型在表現形式、創作手法、制作手段以及欣賞方式上都得到了長足發展，雖然相對于一些歐美電影我們仍存在著一定的差距，但中國電影藝術中色彩隱藏的中國傳統特色的文化寓意表現，卻是西方電影所不具備的。

注釋：

① 田一然:《淺談張藝謀影片中的象征主義因素運用與生命意義》，《戲劇文學》，2010年第5期。

② 田杰：《張藝謀電影中的“中國紅”元素》，《新聞界》，2010年第8期。

［參考文獻］

［1］ 崔茵.論張藝謀電影的畫面色彩與內涵［J］.劇作家，2008（02）.

［2］ ［匈］巴拉茲.電影美學［M］.北京:中國電影出版社，1985.

［3］ 周登富.論電影色彩的表現功能［J］.北京電影學院學報，1994（02）.

［4］ 段蘭芳.色彩在電影藝術中的審美意味［J］.藝海，2006（03）.