()摘要:電影是人類(lèi)藝術(shù)發(fā)展史上最年輕的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，也是一種電子藝術(shù)媒體，在與電視媒體的競(jìng)爭(zhēng)中逐漸確立了自己的藝術(shù)特色和地位。計(jì)算機(jī)及互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)與電影藝術(shù)的結(jié)合，豐富了電影的表現(xiàn)手段，擴(kuò)大了電影的受眾面。未來(lái)電影的發(fā)展將融入第四媒體即互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展之中。

關(guān)鍵詞:電影;因特網(wǎng);第四媒體;網(wǎng)絡(luò)電影

電影是人類(lèi)藝術(shù)發(fā)展史上最年輕的藝術(shù)門(mén)類(lèi)，又被稱(chēng)為“第九藝術(shù)”。從誕生之日起，電影就與科技進(jìn)步息息相關(guān)，并在自身發(fā)展的過(guò)程中不斷吸納西方工業(yè)文明的最新技術(shù)成果。首先讓我們對(duì)電影的發(fā)明作一個(gè)簡(jiǎn)單的回顧。19世紀(jì)后半葉，歐洲工業(yè)革命推動(dòng)了聲、光、電等學(xué)科的發(fā)展。1824年，“視覺(jué)暫留”原理在倫敦公布，“詭盤(pán)”、活動(dòng)幻燈與照相機(jī)相繼問(wèn)世。之后，科學(xué)家又發(fā)明了連續(xù)攝影機(jī)、放映機(jī)等。到了1895年，法國(guó)人盧米埃爾兄弟制造了活動(dòng)攝影機(jī)，同年12月28日，巴黎一家咖啡館的地下室上映了他們拍攝的《火車(chē)進(jìn)站》等幾部短片，標(biāo)志著電影作為一門(mén)藝術(shù)正式誕生。以后，電影由黑白發(fā)展為彩色，由默片走向有聲片，隨著科技發(fā)展而日臻完善。

在技術(shù)層面上，電影是物理學(xué)、化學(xué)、光學(xué)、機(jī)械學(xué)等多種學(xué)科的綜合產(chǎn)物;在藝術(shù)層面上，電影集中了戲劇、音樂(lè)、美術(shù)等諸多藝術(shù)門(mén)類(lèi)的表現(xiàn)形式。可見(jiàn)，說(shuō)電影是與科技結(jié)合得最完美的藝術(shù)門(mén)類(lèi)并不為過(guò)。早期影片誕生后，“美國(guó)的格里菲斯首創(chuàng)蒙太奇手法，前蘇聯(lián)的愛(ài)森斯坦、普多夫金等人將蒙太奇上升為理論”。[1]經(jīng)過(guò)這兩個(gè)提升之后，電影才從一般媒體轉(zhuǎn)化為藝術(shù)媒體。從傳播學(xué)角度來(lái)看，一部電影從制作到發(fā)行的全過(guò)程，也就是作為傳播主體的影片通過(guò)技術(shù)手段大量復(fù)制，向大眾傳達(dá)兼具商品屬性與文化屬性的信息的活動(dòng)。和廣播、電視一樣，電影也屬于面向大眾的電子傳播媒體，同樣要面對(duì)受眾的選擇，并在對(duì)市場(chǎng)的爭(zhēng)奪中逐漸形成獨(dú)特的傳播特性與藝術(shù)風(fēng)格。

電影在自身發(fā)展過(guò)程中受到的最大沖擊無(wú)疑是電視的面世。電視產(chǎn)生于電影之后，吸收了電影幾乎所有的藝術(shù)特色，卻比電影覆蓋面更廣，接收更便捷。在信息的傳達(dá)與接受方面，電視具有即時(shí)性、連續(xù)性和可選擇性等特點(diǎn)。人們既可以在第一時(shí)間通過(guò)衛(wèi)星傳送目擊自己所關(guān)注的事態(tài)的發(fā)展，掌握第一手資料，也可以在另一個(gè)時(shí)段打開(kāi)電視了解被自己錯(cuò)過(guò)的訊息。在同一時(shí)間內(nèi)，坐在電視機(jī)前手握遙控器，顯然比面對(duì)銀幕時(shí)擁有更大的自主選擇權(quán)。正是這些傳播特性拉開(kāi)了電影與電視的距離，使電影市場(chǎng)一度面臨崩潰。

然而，正如其他藝術(shù)一樣，精神快餐帶來(lái)的不僅是方便快捷的接收方式，同時(shí)還會(huì)造成藝術(shù)作品中“營(yíng)養(yǎng)”的流失。電視更像是家庭生活中不被關(guān)注的一分子，全天連續(xù)播出的節(jié)目在耳邊喋喋不休，插播的廣告與家中的瑣事時(shí)時(shí)打斷人們的思路，在那方小小的、閃爍的屏幕前，受眾不容易全情投入，信息在傳播過(guò)程中大量流失。電影則不然，坐在漆黑一片的影院里，巨大的銀幕充斥整個(gè)視野，人們暫時(shí)忘卻了其他觀眾的存在，甚至忘卻了自己的生存狀態(tài)，發(fā)生“移情”的心理作用，化身為劇中人進(jìn)入一個(gè)全新角色，在半催眠的收視狀態(tài)下，與主人公一起完成一次心靈的歷險(xiǎn)。這樣的藝術(shù)感受是電視所不能達(dá)到的。因此，除了提高敘事技巧，使情節(jié)更引人入勝外，電影制作者還選擇了以高投入大制作來(lái)制造氣勢(shì)恢宏的場(chǎng)景等手段，以求獲取更加震撼人心的效果，同時(shí)也不斷提高畫(huà)面質(zhì)量與音響效果的技術(shù)含量，讓觀眾獲得更高的視聽(tīng)享受。

在與電視進(jìn)行的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中，計(jì)算機(jī)技術(shù)的介入使電影獲得了更大的發(fā)展空間。互聯(lián)網(wǎng)作為新興媒體的崛起給電影業(yè)以極為深遠(yuǎn)的影響。電腦時(shí)代的數(shù)字化技術(shù)，首先賦予電影這一視聽(tīng)藝術(shù)以更豐富的表現(xiàn)手段，從過(guò)去到未來(lái)，從歷史題材到科幻影片，銀幕上的世界幾乎囊括了人類(lèi)的全部生活，包括社會(huì)環(huán)境與思想感情。

虛擬現(xiàn)實(shí)與全息圖像技術(shù)的發(fā)展，使現(xiàn)實(shí)與想象之間的距離大大縮短甚至消失于無(wú)形。虛擬現(xiàn)實(shí)(virtual reality)是對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的摹仿，“虛擬現(xiàn)實(shí)背后的構(gòu)想是，通過(guò)讓眼睛接收到在真實(shí)情境中才能接收到的信息，使人產(chǎn)生‘身臨其境’的感覺(jué)”。[2]

計(jì)算機(jī)技術(shù)在電影中的應(yīng)用對(duì)我們來(lái)說(shuō)已不再陌生。電影《侏羅紀(jì)公園》利用電腦動(dòng)畫(huà)技術(shù)創(chuàng)造出栩栩如生的恐龍形象，甚至連皮膚的肌理組織都清晰可辨，并藉此獲得了奧斯卡最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)。《阿甘正傳》里一個(gè)50 000多人的反越戰(zhàn)大規(guī)模示威場(chǎng)面實(shí)際只動(dòng)用了1 000名群眾演員，其余都由計(jì)算機(jī)復(fù)制完成。以電腦動(dòng)畫(huà)人物代替演員的影片也已面世，“電影《超技》中，人們用計(jì)算機(jī)三維技術(shù)對(duì)真實(shí)的演員進(jìn)行模擬復(fù)制而得到的電影演員的視覺(jué)虛像十分完美地替代了真正的演員進(jìn)行表演”。[3]計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)在電影特技制作中的廣泛應(yīng)用大大降低了電影的制作成本，并悄悄改變著電影藝術(shù)中傳統(tǒng)的表演與拍攝理念。“全息圖像(hologram)就是把一個(gè)情境中所有可能的景象聚集在一個(gè)光調(diào)制模式下的單一平面上。隨后，當(dāng)光束通過(guò)這個(gè)平面時(shí)，或被這個(gè)平面反射的時(shí)候，原先的景象會(huì)在空間中以光學(xué)方式重組，成為立體影像。”[2]戴上特制的頭盔之后，觀眾看到的不再是現(xiàn)實(shí)世界中的一切，而是微型顯示器上的圖像，當(dāng)觀眾轉(zhuǎn)動(dòng)頭部改變視角時(shí)，景象也隨之變化。觀眾在欣賞這樣的影片時(shí)，能更徹底地暫時(shí)切斷與現(xiàn)實(shí)世界的聯(lián)系而完全沉浸到電影世界中，在比較純粹的狀態(tài)下真正實(shí)現(xiàn)情緒的釋放。

Internet最初作為軍事實(shí)驗(yàn)網(wǎng)絡(luò)在美國(guó)建立起來(lái)，“1989年，美國(guó)的MCImail商業(yè)網(wǎng)與Internet聯(lián)網(wǎng)，從此，Internet逐步真正成為全球網(wǎng)絡(luò)。同年，萬(wàn)維網(wǎng)推出世界上第一個(gè)所見(jiàn)即所得的超文本瀏覽器軟件”，[4]在全球范圍內(nèi)實(shí)現(xiàn)廣泛的信息資源共享不再是人類(lèi)的夢(mèng)想，互聯(lián)網(wǎng)迅速成長(zhǎng)為繼報(bào)紙、廣播、電視后，與人類(lèi)生活密切相關(guān)的“第四媒體”。“第四媒體”這一概念，是在1998年5月召開(kāi)的聯(lián)合國(guó)新聞委員會(huì)年會(huì)上正式提出的。有學(xué)者認(rèn)為，“廣義上的‘第四媒體’通常就指因特網(wǎng)(因特網(wǎng)是正在興建的信息高速公路的主要組成部分)”。[5]不過(guò)，因特網(wǎng)并非只具備傳播信息的媒體功能，還具有電子郵件、電子商務(wù)等重要功能。因此，“從狹義上說(shuō)，‘第四媒體’是指基于因特網(wǎng)這個(gè)傳輸平臺(tái)來(lái)傳播新聞和信息的網(wǎng)站”。[5]無(wú)論使用哪種定義，第四媒體是以互聯(lián)網(wǎng)為載體的新興傳媒，這一點(diǎn)是確定無(wú)疑的。電影對(duì)科技的兼容性，使它理所當(dāng)然地要介入到因特網(wǎng)這一新的傳媒之中。只有借助新的傳播手段，電影這一傳統(tǒng)工業(yè)文明的表達(dá)形式，才能在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代獲得更大的生存空間。電影與互聯(lián)網(wǎng)的結(jié)合大致有三種形式:

互聯(lián)網(wǎng)作為內(nèi)容。互聯(lián)網(wǎng)進(jìn)入社會(huì)生活之后，在一定程度上影響著人們尤其是年輕一代的生活方式，他們?cè)诰W(wǎng)上交朋識(shí)友，擴(kuò)大自己的交際圈，甚至與素未謀面的異性碰撞出愛(ài)情火花。電影和小說(shuō)是最能忠實(shí)反映現(xiàn)實(shí)生活題材的藝術(shù)樣式，于是以網(wǎng)絡(luò)生活為題材的電影和小說(shuō)應(yīng)運(yùn)而生。較為中國(guó)觀眾所熟悉的當(dāng)屬臺(tái)灣網(wǎng)絡(luò)作家蔡智恒的《第一次親密接觸》。小說(shuō)首先在網(wǎng)上發(fā)表，描寫(xiě)了一對(duì)年輕人以網(wǎng)絡(luò)為媒介相識(shí)相遇并展開(kāi)一段青澀的戀情。在受到廣泛關(guān)注后被搬上銀幕，它在國(guó)內(nèi)首開(kāi)網(wǎng)絡(luò)電影先河。雖然公映后褒貶不一，卻不失為一次較為成功的嘗試。

互聯(lián)網(wǎng)作為載體。互聯(lián)網(wǎng)僅僅作為信息載體和數(shù)據(jù)庫(kù)而存在，給使用者提供一個(gè)信息資源共享的平臺(tái)。各個(gè)電影網(wǎng)站共同構(gòu)筑起一個(gè)信息量巨大的影片庫(kù)，不分晝夜地提供各類(lèi)影片，幾乎可以滿(mǎn)足一切電影愛(ài)好者的口味。只要有足夠的帶寬，人們就可以輕松地選擇下載或在線(xiàn)觀看感興趣的影片。最新的VOD點(diǎn)播系統(tǒng)，把最新最多的影片送到千家萬(wàn)戶(hù)，使觀眾具有更大的選擇余地。在網(wǎng)上，看電影比看電視更加方便。“以電影點(diǎn)播(Movies on Demand)為例。有了這種服務(wù)，用戶(hù)就無(wú)須再為錯(cuò)過(guò)某一部影片的播映時(shí)間而發(fā)愁，可以在自己方便的時(shí)間點(diǎn)播貯存在視頻服務(wù)器上的電影或錄像節(jié)目，進(jìn)行暫停、播放、快放、慢放等操作……如果有必要的話(huà)，點(diǎn)播還可用覆蓋在主畫(huà)面上的文本、靜態(tài)圖像、音頻以及視頻提供各種專(zhuān)門(mén)的服務(wù)。”[6]通過(guò)各個(gè)站點(diǎn)設(shè)置的相關(guān)鏈接，人們還可以了解到與影片相關(guān)的更多內(nèi)容，比如故事背景、拍攝花絮、明星軼事，等等。這種結(jié)合方式目前較為常見(jiàn)，除了吸引影迷的視線(xiàn)外，網(wǎng)絡(luò)也被電影制作單位當(dāng)作低成本的宣傳工具，為影片贏取市場(chǎng)服務(wù)。

互聯(lián)網(wǎng)作為手段。將互聯(lián)網(wǎng)引入電影制作后，電影被注入了全新的生命力。傳統(tǒng)電影與網(wǎng)絡(luò)電影的根本區(qū)別在于，前者是信息的單向流動(dòng)，而后者則與受眾處于雙向、互動(dòng)式的交流之中。網(wǎng)絡(luò)電影變情節(jié)發(fā)展的線(xiàn)性結(jié)構(gòu)為非線(xiàn)性結(jié)構(gòu)或多線(xiàn)性結(jié)構(gòu)，通過(guò)網(wǎng)上的多重路徑，建構(gòu)起一個(gè)立體的敘事網(wǎng)絡(luò)，對(duì)同一事件進(jìn)行不同角度與層次的剖析，以揭示更深層的內(nèi)涵。觀眾看這樣的電影，就像閱讀超文本小說(shuō)一樣，根據(jù)個(gè)人喜好選擇情節(jié)發(fā)展走向，不同的鏈接將會(huì)引導(dǎo)觀眾通往不同的結(jié)局，人們可以真正地參與到電影情節(jié)當(dāng)中去，充分享受到網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的交互性特點(diǎn)。“到哪些空間去、按什么順序去，是你可以自己作出選擇的，無(wú)須按照作者設(shè)定好的路子走，這就是所謂的‘非線(xiàn)性’。可能存在的選擇有許多種，這就是所謂的‘多線(xiàn)性’。”[6]

世界上第一部專(zhuān)供互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)播映的電影是加拿大圖像業(yè)務(wù)公司耗資10萬(wàn)美元制作的一部名為《怪獸之家》的網(wǎng)絡(luò)電影。“與傳統(tǒng)電影不同，這部網(wǎng)絡(luò)電影是交互的，每位觀眾進(jìn)入其網(wǎng)址，可以邊看電影邊根據(jù)自己的意愿安排故事情節(jié)的發(fā)展。”[4]電影甚至不再有傳統(tǒng)意義上的結(jié)局。

電影站點(diǎn)的主辦者表示:“我們要為因特網(wǎng)觀眾特身定做影片。觀看者和其他觀看者之間是互動(dòng)的，從而將傳統(tǒng)的單向廣播改為雙向廣播。”“因特網(wǎng)是一種真正民主的媒體，The Sync是因特網(wǎng)影像的第一浪潮，它將把因特網(wǎng)廣播由可能變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)。”[4]業(yè)內(nèi)人士顯然對(duì)網(wǎng)絡(luò)電影的前景十分看好，不論以哪種方式與互聯(lián)網(wǎng)結(jié)合，網(wǎng)絡(luò)給電影帶來(lái)的新的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)都是顯而易見(jiàn)的。最重要的是，網(wǎng)絡(luò)電影顛覆了傳統(tǒng)意義上的電影美學(xué)，編劇、導(dǎo)演、演員和表演等這些我們所熟悉的名詞都被賦予了新的意義，以虛擬性、交互性和開(kāi)放性為基本特征的網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)使電影越來(lái)越向滿(mǎn)足觀眾個(gè)性化需求靠攏，這又是電影在市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)中最大程度地獲取受眾青睞的惟一途徑。隨著廣電、電信和互聯(lián)網(wǎng)多網(wǎng)合一時(shí)代的臨近，電影與網(wǎng)絡(luò)的整合與一體化之路將不可避免。 （編選：免費(fèi)論文下載中心）