一、為什么稱為蘇產(chǎn)電視劇？

在對江蘇電視劇創(chuàng)作歷史進行回顧前，必須說明幾個問題：

其一，是江蘇電視劇生產(chǎn)的年度跨度問題。盡管我國第一部電視劇《一口菜餅子》誕生于1958年，但我國電視劇實際的起步期應是八十年代初期。1979年6月，“中國電影發(fā)行放映公司鑒于電影票房受到電視臺播出的沖擊，電視臺支付的影片播放費遠遠不能彌補電影放映的票房損失，斷然停止向電視臺供應新故事影片播出。同時，不少劇團、劇院也提高了電視臺錄制新戲以供播出的收費標準。于是，電視臺的節(jié)目來源立即發(fā)生了危機。”?1?在此背景下，1979年8月，中央廣播事業(yè)局召開首次全國電視節(jié)目會議，會議要求全國各電視臺要大辦電視劇，從而開始了我國電視臺向電視劇制作領域的集體大進軍。因此，對江蘇而言，盡管電視的發(fā)展已有五十年的輝煌歷史，但電視劇的生產(chǎn)歷史只有三十年。

其二，本文之所以稱江蘇創(chuàng)作的電視劇為蘇產(chǎn)電視劇，而非蘇派電視劇，是考慮到了電視劇生產(chǎn)的實際狀況。對于制作方，電視劇首先是一個可以盈利的產(chǎn)品，因此，制作方不會像文學創(chuàng)作那樣執(zhí)著于某種風格或地域特色的追求，而是市場歡迎怎樣的電視劇，就拍怎樣的電視劇。對大多數(shù)地區(qū)而言，其區(qū)域內(nèi)的諸多電視劇生產(chǎn)機構是不可能共同尋求某種風格的一致性的，甚至一家機構所投拍的諸多電視劇，風格也迥然有別。因此，以投資方甚至是主投資方（對多方投資的電視劇而言）的地域身份來確定，是我們稱江蘇創(chuàng)作的電視劇為蘇產(chǎn)而非蘇派電視劇的原因。

其三，電視劇作為具有綜合性和藝術性的文化產(chǎn)品，其生產(chǎn)創(chuàng)作不僅是由諸多藝術工種分工完成的，還涉及到投資問題。在基本完成市場化轉型的電視劇領域，投資方是決定一部電視劇能否投拍的核心因素。因此，對蘇產(chǎn)電視劇的判斷依據(jù)，主要視其是否由江蘇電視劇制作機構投拍，而不看編劇、導演是否是江蘇人。當然，如果某部電視劇的編劇或導演是江蘇人，且江蘇也參與了投資（不一定是主投資），我們也將其歸于蘇產(chǎn)電視劇。如由江蘇作家周梅森編劇，中國電視劇制作中心與江蘇省文化發(fā)展中心共同投拍的電視劇《人間正道》。

其四，根據(jù)投拍主體的不同，我們將江蘇電視劇生產(chǎn)歷史分為電視臺自拍時期、社會力量大拍時期和電視臺將電視劇納入其內(nèi)容產(chǎn)業(yè)發(fā)展戰(zhàn)略時期這樣三個階段。需要說明的是：第一，這樣的分期法并沒有明確的時間節(jié)點，只是一個大概的時間段；第二，在某個階段中，并非其他投資主體就不投拍電視劇了，只是說，在某一階段，某類投資主體占據(jù)整個電視劇投資的主流罷了。

二、電視臺自拍階段：出精品，出獲獎作品

江蘇電視劇生產(chǎn)創(chuàng)作的第一階段是電視臺自拍階段，時間大致為上個世紀八十年代。這一時期約等于我國電視劇的初創(chuàng)期。當時由于各地電影公司和劇團突然停止了對電視臺的免費節(jié)目供應，電視臺只能以體現(xiàn)自身特色的電視劇來改變所處的困境。一個毋庸諱言的事實是，電視劇如何拍是當時各級電視臺都面臨的難題。所幸的是，電視臺既有播出渠道，又有拍攝電視劇的各種設備，加之，當時觀眾對這個剛剛走進他們生活的新事物抱有極大的熱情。在今天看來，當時的電視劇都比較稚嫩，但它為處在文化產(chǎn)品饑渴狀態(tài)的中國大眾帶來了一種新鮮的視聽體驗。中國電視劇就是在這樣的背景下，開始了探索之旅。

就江蘇而言，當時的電視劇生產(chǎn)水平在全國省級臺中處于中上游。在最初的幾屆金鷹獎和飛天獎中，江蘇均榜上有名，如《第五家鄰居》、《第九個售貨亭》和《藍屋》，但其還無法進入由山東電視臺、浙江電視臺構成的第一方陣。后者拍出了在全國產(chǎn)生較大影響的多集電視連續(xù)劇《武松》、《高山下的花環(huán)》、《今夜有暴風雪》和《華羅庚》、《女記者的畫外音》。

電視小說作為電視短劇的一個獨特品種，由江蘇首創(chuàng)。江蘇從短劇入手，做精短劇，經(jīng)過四五年的努力，終于創(chuàng)作出在當時產(chǎn)生了全國影響的單本劇《秋白之死》。該劇的成功，首先在于創(chuàng)作者的膽識，女導演虞志敏選擇瞿秋白作為電視劇的主人公，以主人公頗有爭議的《多余的話》為素材，這在1986年是需要非凡的勇氣的。電視劇對秋白之死做了浪漫化的處理，使這部電視劇在藝術表現(xiàn)上得到人們的認可。

為適應受眾對電視劇連續(xù)性的觀看需求，長篇連續(xù)劇和短劇的集合——系列劇成為了電視劇體裁的主要形式。江蘇發(fā)揮其擅拍短劇的優(yōu)勢，于1988年推出了百集短劇系列《秦淮人家》。該劇以當代南京城南市民生活為題材，表現(xiàn)凡人小事，以此折射出時代的光輝，成為當時江蘇收視率最高的電視作品。

此時，蘇產(chǎn)中篇電視劇不多，但卻制作出了一個在全國產(chǎn)生較大影響的作品，即《褲襠巷風流記》。該劇通過改革初期蘇州普通市民日常生活的變化，折射出改革給這個古老的江南城市帶來的變化。

在電視臺自拍電視劇時期，蘇產(chǎn)電視劇有這樣幾個特點：首先，絕大多數(shù)作品都以單本劇的形式出現(xiàn)，無論是江蘇臺，還是其他城市臺，都是如此。據(jù)不完全統(tǒng)計，至1990年，江蘇拍攝的單本劇為25部，其中，5集以上的中篇電視劇6部，長篇電視劇3部。二，題材相對集中。一是反映普通百姓日常生活的電視劇。二是人物傳記。自《秋白之死》后，江蘇陸續(xù)拍攝了一批名人傳記電視劇，如《柳亞子》、《滄海一粟》、《嚴鳳英》，直到九十年代以后，江蘇的廣電系統(tǒng)仍然拍攝了多部名人傳記電視劇，如《朱自清》、《戈公振》、《吳貽芳》、《劉天華》、《華羅庚》。三是戲曲電視劇。這其中既有新創(chuàng)作的戲曲電視劇，如《啞女恨》，也有像《珍珠塔》這樣的傳統(tǒng)曲目。在社會力量拍攝商業(yè)劇時，江蘇電視系統(tǒng)拍攝的戲曲電視劇仍有八部之多。

上述三類電視劇有一個共同的特點，即成本不高，且沒有嚴格意義上的商業(yè)類型劇。這正是電視臺系統(tǒng)自拍電視劇時期的標志性特征。八十年代初期，電視劇基本上是電視臺自制自播。一部電視劇在一個電視臺可以多次復播，臺與臺之間也進行交換播出。電視臺將電視劇視為宣傳品或藝術品，而非商品。這一時期，電視臺拍攝電視劇的資金來源有：自有資金，作為一種重要的以及比較容易獲獎的節(jié)目類型，電視臺每年會撥一定的資金拍攝電視劇；接收相關單位的定制。如上述一些江蘇名人傳記和傳統(tǒng)戲曲，就是和相關單位合作拍攝的；與社會上的一些公司合作拍攝。我國自1985年開始實行電視劇制作許可證制度，只有國有文化事業(yè)單位才具備領取拍攝電視劇資格證的可能性，當時社會上一些私人公司拍攝電視劇只能與具有電視劇許可證的單位合作，以“掛靠”形式獲得電視劇拍攝資格。

正因為當時電視臺拍攝電視劇沒有經(jīng)營壓力，反而使其可以在藝術上精益求精，因而頻頻獲獎，如《朱自清》、《戈公振》、《吳貽芳》。系列短劇《太湖人家》獲第13屆“飛天獎”一等獎。一些民營公司不愿涉足的改革題材，常常成為電視臺重點打造的精品。如《都市風流》、《雙橋故事》。《人間正道》表現(xiàn)勇于改革的共產(chǎn)黨人，在國企改革、反腐倡廉中排除阻力，創(chuàng)造了人間奇跡，展示出一幅氣勢磅礴、場面壯觀的生活畫卷。

三、社會力量投拍階段：電視劇產(chǎn)業(yè)雛形初顯

從上個世紀九十年代到2005年為社會力量大拍電視劇階段。社會力量是指電視系統(tǒng)以外的拍攝機構，又分為國營文化單位和民營公司。自八十年代末，一些與電視劇頗多關聯(lián)的國有文化單位開始介入到電視劇拍攝領域。如電影廠、音像出版社、劇團等。他們沒有播出渠道，因此，要想讓電視臺收購其所拍的電視劇，就必須保證劇的高質(zhì)量。如南京電影制片廠和江蘇音像出版社合作拍攝的《嚴鳳英》。

九十年代初，有線電視進入到一個大發(fā)展時期，伴隨著電視頻道急增的是電視節(jié)目需求量的劇增，其時，電視廣告經(jīng)過十多年的發(fā)展，也達到了較高水平，這直接導致電視劇以現(xiàn)金結算取代了以往貼片廣告的交易方式。至此，我國的電視劇生產(chǎn)基本完成了市場化的轉型，電視劇產(chǎn)業(yè)雛形初顯。上述兩個因素極大地刺激了社會力量大拍電視劇。經(jīng)過市場的優(yōu)勝劣汰，江蘇省一些非電視系統(tǒng)的國有和民營電視劇制作機構，積極面對市場，發(fā)揮各自優(yōu)勢，在某類或某幾類電視劇類型上狠下功夫，成為了生產(chǎn)某種類型劇的行家，并以此為依托向其他類型劇延伸，取得了不凡的業(yè)績。

在國有制作機構中值得一提的有兩家：一是南京軍區(qū)前線文工團電視劇制作中心，它們充分發(fā)揮軍隊的資源優(yōu)勢，在重大革命歷史題材、軍旅題材、紅色經(jīng)典改編劇等方面取得了優(yōu)異的成績。《井岡山》第一次再現(xiàn)了毛澤東在井岡山革命斗爭中逐漸形成武裝割據(jù)建立革命根據(jù)地的思想的過程，真實地表現(xiàn)了朱、毛、陳在此問題上的分歧。軍旅題材劇《DA師》以超前的意識虛構了一支數(shù)字化部隊，以影視方式展示了未來戰(zhàn)爭可能出現(xiàn)的形式。該劇取得了高收視率，

對我軍的現(xiàn)代化建設起到了一定的推動作用。《閃閃的紅星》、《霓虹燈下的哨兵》等紅色經(jīng)典改編劇也取得了不錯的成績。二是江蘇文化產(chǎn)業(yè)集團。該集團采用兩條腿走路的策略，既拍攝了如《上將許世友》、《決戰(zhàn)南京》等主旋律電視劇，也拍攝了《換子成龍》等一些民國家族劇之類的商業(yè)類型劇，取得了較好的經(jīng)濟回報。其中，《決戰(zhàn)南京》首次將重大革命題材與諜戰(zhàn)劇進行了較為成功的嫁接，頗受好評。

九十年代末，一批民營電視劇制作公司崛起，拍攝了許多商業(yè)類型劇。蘇州福納科技股份有限公司拍攝的具有后現(xiàn)代意味的電視劇《春光燦爛豬八戒》系列，是顛覆式的創(chuàng)新之作，取得了收視佳績，作為本土商業(yè)劇的成功探索，值得肯定。該公司還對電視劇的表現(xiàn)范圍和形式做了藝術性的探索，拍出了具有一定文化品位的電視劇，被學界稱之為新人文電視劇。江蘇中天龍文化傳媒有限公司打造的《國家機密》，真實再現(xiàn)了國家安全系統(tǒng)驚心動魄的間諜戰(zhàn)。該劇一經(jīng)推出，即得到受眾的認同，現(xiàn)在，《國家機密》系列已成為該公司的標志性產(chǎn)品。在一些人的心目中，商業(yè)類型劇常常與粗制濫造聯(lián)系在一起，其實不然，商業(yè)劇也可以拍得精致。蘇州慈文拍攝的《國家寶藏之靚天寶匣》，將尋寶奪寶的故事內(nèi)核、阿加莎?克里斯蒂偵探小說式的情節(jié)構架、山大王之間的火并、諜戰(zhàn)劇中的日特滲透以及神秘的古代盜墓、開鎖等娛樂性元素有機地融為一體，做成了一部精致的商業(yè)類型劇。

四、電視臺投資階段：電視劇成為內(nèi)容產(chǎn)業(yè)主體

進入21世紀，媒體競爭加劇，為了圖謀進一步發(fā)展，一些實力強大的電視臺紛紛介入內(nèi)容產(chǎn)業(yè)，尋求新的利潤增長點。因此，電視臺重新投入電視劇的制作領域。盡管世紀初江蘇的許多電視臺已將拍攝電視劇納入到了其發(fā)展內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的戰(zhàn)略之中，但大張旗鼓拍電視劇則是以2005年江蘇省廣播電視總臺屬下的藍海公司的成立為標志。在電視劇制作的第一階段，由于電視臺沒有經(jīng)營壓力，電視劇被視為一種藝術品或宣傳品，從而會創(chuàng)作一些叫好不叫座的獲獎作品；在第二階段，電視劇的“叫座”被放在首位，盡管所有人都希望拍攝出雅俗共賞的精品電視劇，但在實踐中，只有極少的公司能做到這點。這一方面是當時電視劇整體水平不高，另一方面是當時絕大多數(shù)民營公司的實力離創(chuàng)作精品的要求尚有距離，它們在播出渠道、宣傳平臺、對政策的敏感性等方面都處于劣勢。因此，當具有各方面優(yōu)勢的電視臺將電視劇制作有意識地納入其內(nèi)容產(chǎn)業(yè)中，必然出手不凡。2008年，江蘇廣電總臺拍攝出了享譽全國的鴻篇巨制《人間正道是滄桑》。該劇將個人命運與國家、民族的命運，將重大主題與生動的人物、曲折的故事融為一體，集中展現(xiàn)了國共關系的多次變化，再現(xiàn)了共產(chǎn)黨順應時代潮流和民心，最終取代國民黨，建立新中國的歷史必然性。全劇大氣磅礴，引人入勝，雅俗共賞。2009年江蘇廣電總臺再接再厲，又推出了叫好又叫座的家庭倫理劇《老大的幸福》。該劇一反以往家庭倫理劇已經(jīng)固化的歌頌親情的主題，探討了現(xiàn)代人的幸福觀，從家庭倫理劇原生態(tài)的瑣碎中脫穎而出，顯出了些許“形而上”的思索。