電視劇
實戰：電視劇產業如何突圍互聯網時代
()盡管中國的影視行業非常年輕，但目前已經出現市場產量過剩和行業整體變現能力單一等問題，不過，處在“互聯網+”的大背景下，影視行業上下游擁有更多嘗試的機會和可能，電視臺、視頻網站與影視制作方迫切希望從投資、制作、宣傳、播出整個產業鏈環節增加合作可能。內容方與消費方互連在“互聯網+”時代，優酷土豆集團更名“合一”的意義被加倍凸顯，正如優酷總裁魏明所言，“互聯網的價值在于把創造內容的人或者機構，以及消費這種創作內容的人連接起來，這是互聯網當中最有魅力的地方”。而這種價值載體的興盛值得整個影視產業關注。對此，中國廣播影視出版社社長、廣電影視聯盟理事長王衛平深有體會，他在近日由優酷土豆電視劇中心、廣電影視聯盟聯合舉辦的“劇”向何方？——2015電視劇論壇上表示，“‘互聯網+’在當前被經常提到，其實誰+誰并不重要，在今天這樣一個文化產業的發展階段有沒有+很重要。無論是互聯網思維或是眾籌，全都是有意義的，通俗點叫做資源共享，合作共贏，在這樣一個時代，單靠誰，單槍匹馬都是沒法玩的，在這個時候各種資源配置起來，才是行業的前途和出路”。而這個
2015-08-24
論電視劇《獨刺》的敘事特色
摘 要：諜戰劇和婆媳劇作為目前屏幕上較為火爆的兩種電視劇類型，二者風格迥然不同，但是可否讓這兩種反差較大的電視劇類型相互糅合，相互促進？電視劇《獨刺》給我們提供了一個很好的借鑒。《獨刺》首次將諜戰題材和婆媳家庭題材相融合，通過構造巧妙的人物關系來設置矛盾懸念，展現多維人物，將情感諜戰劇開拓到一個新層面。關鍵詞：選材；人物；矛盾；近年來，諜戰題材電視劇充斥大眾屏幕，造就了一大批觀眾耳熟能詳的諜戰劇，如《潛伏》、《地上地下》、《青盲》和《獨刺》等。這些較為成功的諜戰劇大都有以下幾點共同點：情節上植入了“深入或潛伏敵人內部”的典型環節；敘事上倚重懸念設置，結合延宕和巧合等策略推進；情境上險象環生，常將人物推向生存或心理絕境以拷問其立場的堅定性；主題上在敵我二元對立系統較量中提煉并強化恪守崇高使命、堅守革命信仰的人物精神品格，最終實現高揚主流價值觀的敘事任務[1]。2012年新近播出的諜戰劇《獨刺》在沿襲上述共同點外，融合中國傳統文化特色另辟蹊徑，帶給大眾一劑別有風味的諜戰劇大餐。下面筆者將從三個方面論述一下《獨刺》的敘事特色。一、選材：諜戰題材
2013-02-07
關于劇領中國：當前電視劇的創作與生產
一、導語：劇領風騷中國是世界第一電視劇大國——既是第一生產大國，也是第一播出大國，還是第一觀眾大國。電視劇不僅是中國電視的兵家必爭之地，同時也是中國互聯網和新媒體最追逐的創意內容之一。2010年，電視劇繼續成為中國文化產業的核心部分，不僅擁有最大規模的觀眾群，而且也強有力地推動了內容產業的活躍。本年度，中國生產約15000部集電視劇，平均每天生產新劇40集，是世界任何國家都很難想象的；全國1974個在冊的電視頻道中，播放電視劇頻道達1764個，占總數的89.4%，遠遠超過世界上任何一個國家；中國全年在電視頻道上首播和重播的電視劇總量超過500萬集，占電視總播出時間近四分之一；中國觀眾看電視劇的平均時間每天超過1小時，占整個電視收視時間約三分之一；中國互聯網視頻網站點擊規模最高的也是電視劇，單劇點播累計超過千萬次已經不是個例；中國現有獲得電視劇生產甲級許可證機構132個和乙級許可證機構近3000家，電視劇生產能力和投資規模都在逐年上漲；在媒介熱點、文化熱點、日常生活中，電視劇常常成為重要話題，“媳婦熱”（《媳婦的美好時代》）、“幸福熱”（《老大的幸福生活》）、“三國熱
2012-09-14
2012年上半年省級衛視電視劇市場競爭的四大特點
特點一：衛視版圖重新劃分、陷入混戰。“限娛令”的頒布提出了挑戰，也提供了機遇，促使衛視的電視劇資源重新布局、流動、組合。舊格局已然瓦解，新格局尚未明朗，競爭與變革構成了關鍵詞，沒有哪個勢力不可以撼動，整個市場被分割成不同的勢力集團，各類勢力依托電視劇逐鹿熒屏。各衛視在電視劇市場血拼，導致高位收視率下降，各位次相鄰的省衛視之間收視差異縮小，收視趨于分散化、扁平化。19：30-24：00時段，全國80城市組，單頻道的電視劇收視率超過1%的衛視，2012年上半年共10席，而去年同期則是8席；2012年上半年單頻道最高收視率為1.29%，而去年同期則是1.66%。特點二：湖南衛視、江蘇衛視和浙江衛視三巨頭壟斷優質劇目資源。在2012年上半年，19：30-24：00時段，全國80城市組，各省級衛視收視率超過或等于1%的電視劇共32部次，其中，湖南衛視占9部（宮鎖珠簾、深宮諜影、夫妻那些事、如意、守望的天空、親愛的回家、天涯明月刀、你是我愛人、AA制生活）；江蘇衛視占8部（紅娘子、怪俠歐陽德、雪狼谷、薛平貴與王寶釧、囧人的幸福生活、山楂樹之戀、霧都、金太狼的幸福生
2012-09-11
關于電視劇視像敘事的深度探求
摘要：電視劇視像敘事，深度探求為圖像帶來了經由視覺又超越視覺的審美體驗。深度既意味著意義的獲取，又決定了審美介入的程度。從觀者審美心理來看，“瞬間”感知是實現深度理解的必然選擇。關鍵詞：驚奇；瞬間深度；價值模式電視劇是視像直觀的藝術。囿于傳統觀念，如電視屏幕狹小、清晰度低等，電視劇的影像意識一直較為薄弱，畫面感知效果不被重視，視像表達也難以形成一定的主體風格。電視劇視像敘事的深度探求，使觀者在審美感知中具有了一定的價值思索、探求的可能。美的根本屬性在于深度性，在于其價值特性。深度意味著意義的獲取。語言基于詞與詞、句與句結構準則而起作用，而圖像則是基于其直觀現象的符號性質來創造意義。電視劇視像敘事，圖像符號的本質直觀，瞬息流動的影像世界中，意義的探求首先源于觀者的審美感知力度，或者說審美介入的程度。深度性為視覺畫面帶來了經由視覺又超越視覺的審美體驗。也正基于此，電視劇才能免于“低俗藝術”、“平面藝術”的嘲諷。一、“驚奇化”與深度電視劇長篇敘事形式，對于觀者來說，驚奇是必不可少的審美心理過程，綰結著視覺連續性。在每
2012-09-05
關于評電視劇《裸婚時代》中的田淑云
摘 要：電視劇《裸婚時代》中的田淑云是一個塑造得非常成功的藝術形象，她表現出來的母愛既是真誠、溫暖、可愛的，又是偏執、蠻橫、專制的。這就是田淑云母愛的悖論。田淑云的母愛可以視為中國式母愛的一個標本和典型，剖析和評論田淑云的母愛，汲取其經驗教訓具有普遍的現實意義。關鍵詞：《裸婚時代》;田淑云;母愛;溫暖與偏執電視劇《裸婚時代》以80后青年人的婚戀生活為題材，真實反映了當今社會青年人的生存境況，以此為焦點同時也映照了社會生活的方方面面，看后給人以諸多啟發。《裸婚時代》的男女主角塑造都很成功，主要配角也各有特色，其中童佳倩的媽媽田淑云的形象塑造，筆者認為更為典型，更有代表性，通過她，讓觀眾對母愛問題有更深入的思考。一、母愛的溫暖童佳倩是田淑云的獨生女兒，她視之為掌上明珠，從小從各方面關愛備至自不必說。女兒一天天長大，高中時期和同學劉易陽相愛了。兩個人的戀愛是認真的，同時也是火熱的。在這一過程中，童佳倩的母親田淑云一直持反對態度，反對的原因，最早的借口是早戀，后來的原因是嫌劉易陽家窮，沒錢沒房沒車沒存款，不能給女兒富裕無憂的物質生活
2012-08-15
關于評電視劇《向東是大海》
摘 要：電視劇《向東是大海》通過二元對立式人物群像塑造、跌宕起伏的情節設置、悲壯崇高式的藝術表達和人文性的社會現實指導，既塑造了一批性格鮮明的人物群像，又弘揚了社會主義核心價值觀的精神導向，折射出中華民族綿延不息的強大生命力和可歌可泣的民族精神。關鍵詞：行動元;情節設置;悲壯崇高;人文性由國內一級導演安建拍攝，王志飛、劉威葳、姜武、薩日娜等主演的年代商戰劇《向東是大海》，在央視黃金時段開播以來，收視率一直名列同時段第一。該劇講述了主人公周漢良由一介草民成長為上海大富商的傳奇人生，其中穿插著周漢良與董芝霞姐妹間的情感糾結、與黃初柳、范小恩間的兄弟情仇、與董芝恒的商場拼殺、與洋人間的爭斗等多條線索，情節緊湊，一波三折，跌宕起伏。此外，劇中還采納了大量的寧波民謠、童謠，它們在承載劇中敘事和轉場的同時，更讓觀眾感受到本土濃烈的文化氣息。一、二元對立式的立體人物群像塑造敘事學理論認為，敘事本文中對于人物合情合理的塑造，離不開行動元和性格素兩個元素的表達。法國著名的結構主義學者格雷馬斯，在普羅普童話理論的基礎上建立了“行動元模式”，行動
2012-08-13
關于衛視：走出搶播電視劇的風潮
摘 要：近來，各大衛視為爭收視率搶播電視劇《心術》，引起觀眾的一片怨聲，且這種“搶播風”似乎愈演愈烈。基于此，本文試從三個方面論述解決這種“搶播風”的方法，以還電視一個正常的競爭空間，同時還觀眾一個輕松安心的收視體驗。關鍵詞：搶播;完整版電視劇;自制劇及娛樂節目;老年人節目自“限娛限廣”令以來，內地的電視熒屏一改之前“廣告之中插播電視劇”的作風，確實呈現出一片新氣象，也讓觀眾得到了一種爽快愜意的收視體驗。但好景不長，隨著近期電視劇《心術》播出之后，觀眾怨聲四起。那么觀眾何以在“限廣令”拍手叫好不久之后，又怨聲四起呢?究其原因，莫過于“限廣令”之后，各大衛視失去了電視劇中插播廣告這一主要的經濟收入方式，不得不另覓它途，引來廣告，增加電視臺收入。眾所周知，一家衛視收視率的高低直接影響了商家投放廣告的意向，向來收視率高的電視臺廣告投放率就高，這也意味著本電視臺的高經濟收益。基于此便引發了各衛視搶播電視劇爭收視率之戰。電視劇《心術》于2012年5月3日同步在天津衛視、安徽衛視、浙江衛視、東方衛視首播。但首播當天四大衛視同時對劇目做了不同程度的刪減
2012-08-11
關于三網融合背景下民營電視劇的版權交易與保護
2010年我國三網融合進入實質性推進階段，體制機制改革和監管模式創新使電視劇產業發生重大變革。近年來，網絡視頻正版化快速發展，成為民營電視劇制作業從渠道競爭轉向內容競爭的重要突破口，民營企業有望突破地位優勢缺失的困局，進入全媒體業態環境下更為開放的市場競爭。電視劇產業作為核心版權產業，完善的版權交易與保護體系是市場機制運行的根本保障，也是民營影視企業價值鏈建構的前提。本文基于問卷調查和數據分析的結果，對當前我國民營電視劇版權交易現狀和問題做出實證分析。一、三網融合背景下民營影視企業電視劇版權交易的現狀我國民營影視企業自2003年獲得電視劇制作發行主體資格以來，近幾年發展迅速，截至2010年8月，全國已有混合所有制及民營廣播影視制作發行企業3475家，占總體4057家的86%。民營影視企業是電視劇制作發行的主體力量，其電視劇的版權交易現狀如下：1.電視臺為購劇主體，交易方式仍靠直銷電視臺是電視劇發行營銷的主要對象，民營影視企業向電視臺銷售電視劇的渠道在增多，但有效交易方式依以直銷為主，交易市場發展遠落后于生產要素市場。據對71
2012-08-01
關于電視劇的易懂性與收視率
從觀眾群看，我國電視劇以家庭主婦、中老年人為主，他們對電視劇的易懂性有著較高的要求，就是容易看懂。他們往往不需要故事構思的精巧和宏大的場面，不需要用光的講究，但要求易懂，即便在干家務活時，也可以兼顧看電視劇，并且看得懂。“易懂性”包含兩方面的含義，一是故事情節易懂，一是人物關系易懂。很多韓劇一拍幾十、上百集，故事并不精巧，甚至有些拖沓，卻能抓著一批固定觀眾一直看下去，其成功之源就是“易懂”。觀眾即使漏看了其中的幾集，還是能接著往下看，它們在細節上下功夫，雖然拖沓，但并不空洞，有內容。電視劇《我的丑娘》，就是因易懂性而獲得收視成功的一個典型。劇中人物關系非常簡單，丑娘、兒子、兒媳、兒媳的朋友、朋友的丈夫、富翁、富翁的媳婦、富翁的保姆等7、8個人物，情節發展緩慢。內容是一個老母親為了兒子和兒媳含辛茹苦，但兒子卻因母親形容丑陋而不敢相認，當然，結局皆大歡喜。這么一個簡單的故事，制作上并不精細，情節設計也不精巧，在打光這些技術環節上也顯得粗糙，很多細節還有不合理的地方，但因其易懂，該劇取得了收視率上的大豐收。《我的丑娘》獲得了2008年第40周（
2012-08-01
關于網絡版權：電視劇版權收益的藍海？
電視劇的網絡版權近幾年來發生了跳躍式的增長，2006年風靡一時的古裝武俠喜劇《武林外傳》，全81集的網絡版權只賣出10萬元；2010年，新《三國》單集網絡版權賣到了15萬元，新版《紅樓夢》高達20萬元/集，新《西游記》的網絡首播權單集則定槌28萬元。這種爆發式的增長，使得一些電視劇制作商把電視劇版權收益寄希望于網絡視頻這一新媒體市場。網絡版權會是電視劇版權收益的藍海嗎？一、電視劇網絡版權的爆發式增長電視劇網絡版權爆發式增長原因大致有三：一是國家行政法規日益規范。2009年國家廣電總局出臺了《關于加強互聯網視聽節目內容管理的通知》，2010年11月12日出臺《廣播影視知識產權戰略實施意見》，意見中特別提出將實施打擊侵犯知識產權的專項行動，重點打擊影視劇作品侵權盜版行為。政府監管和法律規范的交易市場框架逐步完善，盜版橫生的網絡視頻業終于轉向正版。二是資本的大量涌入。2010年1月，搜狐與酷6聯手出資1000萬美元，建立國內首個“國際影視版權聯合采購基金”，為網絡視頻交易的市場注入了大量的資金；樂視網登陸創業板和酷6借殼盛大旗下的華友世紀在美國
2012-07-31
關于蘇產電視劇的流變
一、為什么稱為蘇產電視劇？在對江蘇電視劇創作歷史進行回顧前，必須說明幾個問題：其一，是江蘇電視劇生產的年度跨度問題。盡管我國第一部電視劇《一口菜餅子》誕生于1958年，但我國電視劇實際的起步期應是八十年代初期。1979年6月，“中國電影發行放映公司鑒于電影票房受到電視臺播出的沖擊，電視臺支付的影片播放費遠遠不能彌補電影放映的票房損失，斷然停止向電視臺供應新故事影片播出。同時，不少劇團、劇院也提高了電視臺錄制新戲以供播出的收費標準。于是，電視臺的節目來源立即發生了危機。”?1?在此背景下，1979年8月，中央廣播事業局召開首次全國電視節目會議，會議要求全國各電視臺要大辦電視劇，從而開始了我國電視臺向電視劇制作領域的集體大進軍。因此，對江蘇而言，盡管電視的發展已有五十年的輝煌歷史，但電視劇的生產歷史只有三十年。其二，本文之所以稱江蘇創作的電視劇為蘇產電視劇，而非蘇派電視劇，是考慮到了電視劇生產的實際狀況。對于制作方，電視劇首先是一個可以盈利的產品，因此，制作方不會像文學創作那樣執著于某種風格或地域特色的追求，而是市場歡迎怎樣的電視劇，就拍怎樣
2012-07-30
關于電視劇題材創新的新路徑：借路網絡文學
CNNIC的《第26次中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2010年6月，網絡文學使用率為44.8%，用戶規模達1.88億，較2009年底增長了15.7%，是互聯網娛樂類應用中用戶規模增幅最大的一項。眼下電視劇市場好劇本稀缺，劇本創作向網絡文學汲取營養是一個不錯的方向。目前，《泡沫之夏》、《佳期如夢》、《雪豹》等由網絡小說改編的電視劇已經成功播出。本文著重探討網絡文學轉變為電視劇的優勢和難點。一、網絡文學的特點目前的網絡文學，玄幻修真類小說較為火爆，歷史類小說也有一定地位，主要特點有：1．作品和讀者互動性強。類似于國外一些電視劇的邊拍邊播，網絡小說也是讀者一邊看作者一邊寫，每部小說有專門的論壇供作者和讀者交流。這樣加強了作者和讀者的互動，作者能提供某些“福利”給熱心讀者，比如用讀者提供的名字來命名小說的配角，讀者也能將自己的感受反饋給作者，提醒作者注意劇情的走向，幫助作者處理某些不合情理的漏洞（BUG），讓作品更加完善。但某些讀者一旦表現得過于強勢（這主要指的是小部分的“金主”，如圖所示，這是《凡人修仙傳》粉絲榜前三的讀
2012-07-30
關于因劇而生的電視劇衍生節目
電視劇衍生節目，是指圍繞某部熱門電視劇而特別制作、播出的電視節目。這些節目的內容都與該劇有關，目的是吸引更多的觀眾來關注電視劇，幫助觀眾加深對電視劇的理解。一、為什么會出現電視劇衍生節目前些年，圍繞電視劇專門制作的節目很少，一般只是對編劇、導演、劇中演員的訪談，且大多由電視臺固定節目來完成，不會單獨新設一個欄目。近年來，隨著電視劇市場競爭的日益激烈，省級衛視在同播一部劇時，為了突出特色，提高收視率，往往獨自制作專門的節目來配合電視劇的播出。電視劇歷來是電視臺吸引觀眾的重要節目類型。近年來，各家電視臺圍繞電視劇的爭奪越來越激烈，讓人印象最深的當屬《我的團長我的團》的競播事件。為了規范電視劇的播出秩序，廣電總局于2010年3月下達了《關于進一步規范衛視綜合頻道電視劇編播管理的通知》，規定晚間19：30—24：00同一部電視劇播出不得超過3集，同一部劇每天播出不得超過6集（節假日可適當增加），電視劇全天播出總量不得超過節目總量的45%。“限播令”使衛視的“搶播風”得到有效遏制。我國電視臺的廣告收入一半以上依賴電視劇獲得，因此，各衛
2012-07-30
關于電視劇地面播出平臺的采購策略
近年來，隨著新媒體播出平臺的日漸壯大和完善，國內電視劇市場由各大衛視間的互相競爭，逐漸轉化為各大衛視、地面播出平臺和新媒體播出平臺群雄競逐的局面。這種態勢在2011年達到了空前激烈的程度，也使得國內電視劇市場迎來了一次嬗變。這種變化在熱門電視劇新媒體版權價格上體現得尤為明顯。以于正的《宮》系列作品為例，2010年《宮鎖心玉》的單集價格35萬元已被視為天價，不到一年時間，《宮鎖珠簾》的新媒體版權的單集價格已飆升至150萬元，增長速度之快令人咋舌。電視劇利潤空間的暴漲也直接帶動了一線演員的酬勞出現大幅飆升。制作成本和版權價格之間極有可能形成互相刺激的循環過程，將電視劇的制作和發行價格不斷推向新高峰。但是，資金的大量投入，卻未必能夠保證一部電視劇在質量上也得到相應提升，對于電視劇采購方來說，這無疑是一個相當棘手、尷尬的局面。一、挑戰從政策層面來看，國家廣電總局下發的“限娛令”及今年1月1日正式生效的“限廣令”，無異于一前一后投下的兩顆重磅炸彈，為國內電視劇市場的格局和走向帶來了諸多不確定因素。面對2012年國內電視劇市場激烈的競爭態勢和緊張的采
2012-07-18
關于“競爭五力”模型中的中美電視劇產業競爭環境比較
提要：電視劇產業主要是指以電視劇為中心延伸出來的，包括創作、融資、制作、經營、播出、數據調查和衍生產品開發等各個環節的產業化運行體系。本文試用美國管理學家邁克爾·波特的“競爭五力”模型來分析電視劇產業所處的競爭環境。在我國，電視劇是最受觀眾喜愛的電視節目，平均每位觀眾每天收看電視劇的時間近1小時，約為收視時間的1/3，在中國電視總體收入中，電視劇占七成，電視臺近六成的廣告收入基于電視劇獲得。在這樣的市場背景下，大批的社會力量、社會資本不斷涌入電視劇領域。從電視劇的全球市場來看，美國的電視劇產業是高度商業化的，它以市場為主導，具有強大的競爭優勢，處于文化霸主和內容強勢地位。美國控制了世界上75%的電視節目，每年向其他國家發行的電視節目總量時長達到30萬個小時，許多第三世界國家播出的電視節目，直接來自美國的，竟占到60%-80%，這其中，賣得最多的就是美國電視劇。而中國的電視劇產業整體競爭力較弱，被遠遠地拋在后面。美國管理學家邁克爾·波特的“競爭五力”模型常被用于競爭戰略 <http://wiki.mbalib.com/wiki/%E7%AB
2012-07-18
關于電視劇市場進入供應鏈管理混合時代
依靠自身，只能贏得局部戰役的勝利;而依靠供應鏈，卻能贏得全局的勝利。沒有整個供應鏈上的勝利，任何鏈條上的企業都不能持久獲得成功。 ——謝勤龍，《供應鏈戰爭》，機械工業出版社。播出優秀的電視劇是當前各級電視臺爭奪觀眾提高收視率的重要手段， “電視劇是收視之王”成為電視業的共識。有實力的電視臺都不惜斥巨資來壟斷性獲取甚至獨占優秀劇源，因而形成了有限的幾個優秀劇目在多個衛視頻道同時播出的局面。目前，央視和部分一線省級衛視在電視劇競爭上采取資源競爭策略，加大購劇投入，主打“獨播+首播”的牌，以期壟斷一時之觀眾目光。2011年年末，廣電總局下發“限娛令”、“限廣令”，要求省級衛視減少娛樂節目增加公益性節目，并對電視劇插播廣告進行了限制。這無異于在湖心投入巨石，“‘限娛令’催生周播劇”、“‘限娛令’來了，電視劇笑了”、“電視劇損失廣告200億”等分析性、猜測性新聞，透露出廣電總局新規對電視劇市場將產生的影響。在高度商業化的美國電視產業中，電視劇生產是產品核心競爭力所在，但再好的產品都要受到銷售的制約，發行是聯結控制整個電視產業的樞紐，節目的交易和發行
2012-07-17
看電視，學營銷－－電視劇《浮沉》觀感
這部電視劇講述的是一個叫晶通的國有企業的改制的過程。圍繞著改制，兩家跨國公司軟件供應商為了獲得這個單子竭盡所能的相互競爭；晶通一把手和二把手以及其他人所扮演的不同角色及心理；當然重頭戲還有辦公室戀情、職場潛規則、即將卸任的官員心態等等。這部電視劇對我們做營銷的人有什么啟示，或者最主要的可以吸取的經驗和教訓是什么？要重申一下的是，這只是一部電視劇，雖然總體劇情和關鍵細節都不錯，但有些情節還是不符合事情的，我們只要能在某些方面獲得啟發就好，而不必太苛求。啟示一：大客戶營銷的本質是找到關鍵決策者大客戶銷售，我們可以理解為“向關鍵決策者的銷售”。銷售的本質是什么？我認為是為客戶創造價值。不管你是制定了企業，團隊什么營銷目標，如果你不能為客戶帶來實在的幫助，都是無用功。那么，大客戶銷售的本質又是什么呢？——了解關鍵決策者，成為關鍵決策者。這就是大客戶銷售的本質。什么是關鍵決策者？是具備最終否決權的人，這是關鍵決策者。《浮沉》中的王貴林，起初看起來是，中間不是，但后來又是了，所以這個決策者也不是不變的。大客戶
2012-07-13
試議吉林農村現實題材電視劇現
近年來，吉林省創作生產的農村現實題材電視劇碩果累累，成績斐然。分析吉林農村題材電視劇現象，對全國農村現實題材電視劇的創作生產有著重要的啟示意義。一、吉林農村現實題材電視劇創作生產連創佳績從2002年開始，吉林省獨立或參與創作生產的農村現實題材電視劇相繼亮相熒屏，其中僅在央視一套黃金時間播出的就有2002年3月5日起播出并榮登央視當年收視冠軍寶座的18集電視連續劇《劉老根》、2003年2月24日起播出的23集電視連續劇《希望的田野》、2005年4月3日起播出并繼《劉老根》之后再次創央視當年最高收視率的20集電視連續劇《圣水湖畔》、2005年9月28日起播出的32集電視連續劇《美麗的田野》、2006年1月18日起播出的23集電視連續劇《都市外鄉人》、2006年6月18日起播出的24集電視連續劇《插樹嶺》、2008年7月23日起播出的27集電視連續劇《靜靜的白樺林》、2010年11月28日起播出的30集電視連續劇《永遠的田野》等。特別是在2005年至2006年期間，以農村題材為主的吉林省創作生產的電視劇在央視一套黃金時段的播出數量占到該頻道年總
2012-06-27
起步時期的農村題材電視劇分析
由于中國農民和農村在中國歷史及現實中占有重要地位，農村題材電視劇自電視劇發軔之初便受到了創作者的青睞。1958年播出的第一部電視劇《一口菜餅子》，表現的便是中國農村和農民。1958年至1966年為中國農村題材電視劇的起步時期，本文擬從政策背景、敘事內容和形態特征等三個方面試加闡釋。一、政策背景（一）農村政策新中國成立后，在農村實行土地改革政策，使農民取得土地產權，為改善生活打下物質基礎。1953年，中共中央提出過渡時期總路線，預定用三個五年計劃時間，發展工業化，同時實行對農業和資本主義工商業的社會主義改造，消滅一切私有制，全面實現公有制社會。根據這一思路，作出三大決策：一是實現工業化，奉行趕超策略，趕超世界先進水平，15年超英，20年趕美；二是實行計劃經濟，對農產品實行統購統銷，在工業化方面，由中央集權配置資源；三是把農業生產高級合作社改制為政社合一的人民公社制度。1958年，進而實行了“一大二公”的公社化，掀起了工業化大躍進。中國農業社會主義改造，從20世紀50年代初到20世紀70年代末，歷時27年。這期間，
2012-06-26
關于2011年衛視及網絡視頻優秀電視劇盤點
2011年是文化大發展大繁榮背景下電視劇發展的關鍵一年，我國電視劇產量再創新的歷史高度，達到2萬集之多，一躍成為世界電視劇產量第一大國。2011年的電視劇市場，整體來看主要呈現以下幾個特點：第一，各種題材的類型劇百花齊放，從紅色劇到諜戰劇，從宮斗劇到穿越劇，從現實劇到偶像劇，一波未平一波又起，話題不斷，熱點突出。第二，省級衛視競爭激烈，首輪獨播已成大勢所趨，自制劇初具規模，“馬太效應”進一步擴大，兩極分化日趨嚴重，但真正加大對電視劇版權投入和資源掌控的衛視其上升勢頭也非常明顯。第三，資本大量涌入，影視公司紛紛謀劃上市跑馬圈地，使得2011年電視劇市場格外熱鬧，劇集年產量遠遠超過衛視需求，但編、導、演俱佳的優秀劇目仍為衛視爭相搶奪的稀缺資源。第四，視頻媒體加入電視劇版權爭奪戰，不斷刷新版權價格的同時，也讓視頻媒體成為電視劇需求的又一重要陣地，臺網聯動與“長尾效應”，也讓優秀電視劇在傳統媒體與新媒體中都贏得了不錯的人氣和口碑。此次盤點涉及到50部優秀黃金檔國產新劇盤點;30部優秀非黃檔國產新劇及多輪劇盤點;15部優
2012-06-25
關于復蘇時期農村題材電視劇簡論
中國農村題材電視劇從1958年6月15日《一口菜餅子》的播出到現在，已經走過了半個多世紀歷程。如何在紛繁復雜的歷史個案中理清頭緒，還中國農村題材電視劇一個清晰、準確的原貌?這首先需要從中國農村題材電視劇發展的階段性特征著手進行研究。在對中國農村題材電視劇發展的時代背景、敘事內容、形態特征、歷史局限、理論研究作綜合分析的基礎上，大致可將中國農村題材電視劇發展劃分為起步、停滯、復蘇、興盛、邊緣、復興等六個時期。本文試就復蘇時期(1978～1985)的農村題材電視劇創作的政策背景、形態特征和敘事內容略加分析。一、政策背景(一)農村政策1977年11月至1978年2月，安徽省委、四川省委先后制定有關文件，落實農村經濟政策，鼓勵實行生產責任制，得到廣大農民的擁護并很快收到成效。1978年12月22日，中共十一屆三中全會原則通過《中共中央關于加快農業發展若干問題的決定》，由此拉開了以農業生產責任制為核心內容的中國農村改革的序幕。1979年9月25日至28日召開的中共十一屆四中全會討論通過《中共中央關于加快農業發展若干問題的決定》。1980年9月，中共
2012-06-25
關于另一種“電視化”——電視劇欄目化初論
電視劇是與電視一道產生、一道“打天下”的節目類型。1958年6月15日，在北京電視臺試播僅一個多月后便實況直播了我國的第一部電視劇《一口菜餅子》。雖說此劇用今天的眼光看不免粗簡，但其歷史意義卻是巨大的：從此電視劇作為電視藝術的一大重要門類，不僅豐富了電視熒屏，也日益成為廣大電視觀眾不可或缺的精神食糧，并與新聞、綜藝一起成為了最受關注的三大電視節目樣式，為電視從誕生、發展到成為今天的強勢媒介，做出了應有且巨大的貢獻。電影早于電視，于1895年在巴黎誕生。但作為電影之父的盧米埃爾兄弟卻認為“電影是沒有前途的發明”，因為他們發明電影“僅僅是作為一種視覺運動的記錄玩具”而已。[1]直至后來電影的題材選擇不斷被開拓，藝術表現手法也不斷地豐富化，電影家們漸次發現了電影的本體特征，所以才有了1911年喬托·卡努多的《第七藝術宣言》，稱電影是繼“詩(文學)、音樂、舞蹈、繪畫、建筑、雕刻”之后的“第七藝術”。一、電視劇的電視化——本體化而作為“第八藝術”的電視，不僅在建立初期深受包括電影在內的成熟或相對成熟的既有藝術門類的滋養，時至今日也不斷從中汲取美學質
2012-06-25
關于議當代電影電視劇中的時空交錯
當日劇、韓劇、“翻拍劇”的浪潮還未完全退去，“穿越劇”又以一種勢不可擋的姿態席卷了當代中國的影視熒屏。近幾年觀眾對 “穿越”影視劇的熱情一直是只增未減，造就了一大批“穿越迷”。2010年1月美國科幻穿越電影《阿凡達》在中國內地上映，成為內地票房最高的影片。此前上映的美國“穿越”電影《源代碼》盡管在宣傳和上映檔期上均不占優勢，但一經上映，便勝過了國內其他類型的電影，把持著票房的冠軍位置。“穿越劇”中的“穿越”是穿越時間和空間的簡稱，是一種時空交錯的表達方式。從2009年到2010年底，中央電視臺也相繼播出《神話》、《傳奇》、《古今大戰秦俑情》等一批古裝“穿越”電視劇，都收視不俗。以此為風向標，其他各地方臺也迅速跟風而上，湖南在今年年初便播出穿越電視劇《宮鎖心玉》，而江蘇衛視在黃金時段開播神話穿越劇《女媧傳奇之靈珠》。《宮鎖心玉》的開播讓很多人在電視機前挪不動步，甚至很多年輕人用微博對此劇情進行“直播”，使得一些從來沒有看過這部電視劇的人都能對劇情了如指掌，《宮鎖心玉》的二輪播出權也賣到了500萬元人民幣的天價，“穿越劇”的火爆程度可見一斑。正當“穿越劇”
2012-06-25
