電視劇
實(shí)戰(zhàn)：電視劇產(chǎn)業(yè)如何突圍互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代
()盡管中國(guó)的影視行業(yè)非常年輕，但目前已經(jīng)出現(xiàn)市場(chǎng)產(chǎn)量過(guò)剩和行業(yè)整體變現(xiàn)能力單一等問(wèn)題，不過(guò)，處在“互聯(lián)網(wǎng)+”的大背景下，影視行業(yè)上下游擁有更多嘗試的機(jī)會(huì)和可能，電視臺(tái)、視頻網(wǎng)站與影視制作方迫切希望從投資、制作、宣傳、播出整個(gè)產(chǎn)業(yè)鏈環(huán)節(jié)增加合作可能。內(nèi)容方與消費(fèi)方互連在“互聯(lián)網(wǎng)+”時(shí)代，優(yōu)酷土豆集團(tuán)更名“合一”的意義被加倍凸顯，正如優(yōu)酷總裁魏明所言，“互聯(lián)網(wǎng)的價(jià)值在于把創(chuàng)造內(nèi)容的人或者機(jī)構(gòu)，以及消費(fèi)這種創(chuàng)作內(nèi)容的人連接起來(lái)，這是互聯(lián)網(wǎng)當(dāng)中最有魅力的地方”。而這種價(jià)值載體的興盛值得整個(gè)影視產(chǎn)業(yè)關(guān)注。對(duì)此，中國(guó)廣播影視出版社社長(zhǎng)、廣電影視聯(lián)盟理事長(zhǎng)王衛(wèi)平深有體會(huì)，他在近日由優(yōu)酷土豆電視劇中心、廣電影視聯(lián)盟聯(lián)合舉辦的“劇”向何方？——2015電視劇論壇上表示，“‘互聯(lián)網(wǎng)+’在當(dāng)前被經(jīng)常提到，其實(shí)誰(shuí)+誰(shuí)并不重要，在今天這樣一個(gè)文化產(chǎn)業(yè)的發(fā)展階段有沒(méi)有+很重要。無(wú)論是互聯(lián)網(wǎng)思維或是眾籌，全都是有意義的，通俗點(diǎn)叫做資源共享，合作共贏，在這樣一個(gè)時(shí)代，單靠誰(shuí)，單槍匹馬都是沒(méi)法玩的，在這個(gè)時(shí)候各種資源配置起來(lái)，才是行業(yè)的前途和出路”。而這個(gè)
2015-08-24
論電視劇《獨(dú)刺》的敘事特色
摘 要：諜戰(zhàn)劇和婆媳劇作為目前屏幕上較為火爆的兩種電視劇類(lèi)型，二者風(fēng)格迥然不同，但是可否讓這兩種反差較大的電視劇類(lèi)型相互糅合，相互促進(jìn)？電視劇《獨(dú)刺》給我們提供了一個(gè)很好的借鑒。《獨(dú)刺》首次將諜戰(zhàn)題材和婆媳家庭題材相融合，通過(guò)構(gòu)造巧妙的人物關(guān)系來(lái)設(shè)置矛盾懸念，展現(xiàn)多維人物，將情感諜戰(zhàn)劇開(kāi)拓到一個(gè)新層面。關(guān)鍵詞：選材；人物；矛盾；近年來(lái)，諜戰(zhàn)題材電視劇充斥大眾屏幕，造就了一大批觀眾耳熟能詳?shù)恼檻?zhàn)劇，如《潛伏》、《地上地下》、《青盲》和《獨(dú)刺》等。這些較為成功的諜戰(zhàn)劇大都有以下幾點(diǎn)共同點(diǎn)：情節(jié)上植入了“深入或潛伏敵人內(nèi)部”的典型環(huán)節(jié)；敘事上倚重懸念設(shè)置，結(jié)合延宕和巧合等策略推進(jìn)；情境上險(xiǎn)象環(huán)生，常將人物推向生存或心理絕境以拷問(wèn)其立場(chǎng)的堅(jiān)定性；主題上在敵我二元對(duì)立系統(tǒng)較量中提煉并強(qiáng)化恪守崇高使命、堅(jiān)守革命信仰的人物精神品格，最終實(shí)現(xiàn)高揚(yáng)主流價(jià)值觀的敘事任務(wù)[1]。2012年新近播出的諜戰(zhàn)劇《獨(dú)刺》在沿襲上述共同點(diǎn)外，融合中國(guó)傳統(tǒng)文化特色另辟蹊徑，帶給大眾一劑別有風(fēng)味的諜戰(zhàn)劇大餐。下面筆者將從三個(gè)方面論述一下《獨(dú)刺》的敘事特色。一、選材：諜戰(zhàn)題材
2013-02-07
關(guān)于劇領(lǐng)中國(guó)：當(dāng)前電視劇的創(chuàng)作與生產(chǎn)
一、導(dǎo)語(yǔ)：劇領(lǐng)風(fēng)騷中國(guó)是世界第一電視劇大國(guó)——既是第一生產(chǎn)大國(guó)，也是第一播出大國(guó)，還是第一觀眾大國(guó)。電視劇不僅是中國(guó)電視的兵家必爭(zhēng)之地，同時(shí)也是中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)和新媒體最追逐的創(chuàng)意內(nèi)容之一。2010年，電視劇繼續(xù)成為中國(guó)文化產(chǎn)業(yè)的核心部分，不僅擁有最大規(guī)模的觀眾群，而且也強(qiáng)有力地推動(dòng)了內(nèi)容產(chǎn)業(yè)的活躍。本年度，中國(guó)生產(chǎn)約15000部集電視劇，平均每天生產(chǎn)新劇40集，是世界任何國(guó)家都很難想象的；全國(guó)1974個(gè)在冊(cè)的電視頻道中，播放電視劇頻道達(dá)1764個(gè)，占總數(shù)的89.4%，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)世界上任何一個(gè)國(guó)家；中國(guó)全年在電視頻道上首播和重播的電視劇總量超過(guò)500萬(wàn)集，占電視總播出時(shí)間近四分之一；中國(guó)觀眾看電視劇的平均時(shí)間每天超過(guò)1小時(shí)，占整個(gè)電視收視時(shí)間約三分之一；中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)視頻網(wǎng)站點(diǎn)擊規(guī)模最高的也是電視劇，單劇點(diǎn)播累計(jì)超過(guò)千萬(wàn)次已經(jīng)不是個(gè)例；中國(guó)現(xiàn)有獲得電視劇生產(chǎn)甲級(jí)許可證機(jī)構(gòu)132個(gè)和乙級(jí)許可證機(jī)構(gòu)近3000家，電視劇生產(chǎn)能力和投資規(guī)模都在逐年上漲；在媒介熱點(diǎn)、文化熱點(diǎn)、日常生活中，電視劇常常成為重要話題，“媳婦熱”（《媳婦的美好時(shí)代》）、“幸福熱”（《老大的幸福生活》）、“三國(guó)熱
2012-09-14
2012年上半年省級(jí)衛(wèi)視電視劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的四大特點(diǎn)
特點(diǎn)一：衛(wèi)視版圖重新劃分、陷入混戰(zhàn)。“限娛令”的頒布提出了挑戰(zhàn)，也提供了機(jī)遇，促使衛(wèi)視的電視劇資源重新布局、流動(dòng)、組合。舊格局已然瓦解，新格局尚未明朗，競(jìng)爭(zhēng)與變革構(gòu)成了關(guān)鍵詞，沒(méi)有哪個(gè)勢(shì)力不可以撼動(dòng)，整個(gè)市場(chǎng)被分割成不同的勢(shì)力集團(tuán)，各類(lèi)勢(shì)力依托電視劇逐鹿熒屏。各衛(wèi)視在電視劇市場(chǎng)血拼，導(dǎo)致高位收視率下降，各位次相鄰的省衛(wèi)視之間收視差異縮小，收視趨于分散化、扁平化。19：30-24：00時(shí)段，全國(guó)80城市組，單頻道的電視劇收視率超過(guò)1%的衛(wèi)視，2012年上半年共10席，而去年同期則是8席；2012年上半年單頻道最高收視率為1.29%，而去年同期則是1.66%。特點(diǎn)二：湖南衛(wèi)視、江蘇衛(wèi)視和浙江衛(wèi)視三巨頭壟斷優(yōu)質(zhì)劇目資源。在2012年上半年，19：30-24：00時(shí)段，全國(guó)80城市組，各省級(jí)衛(wèi)視收視率超過(guò)或等于1%的電視劇共32部次，其中，湖南衛(wèi)視占9部（宮鎖珠簾、深宮諜影、夫妻那些事、如意、守望的天空、親愛(ài)的回家、天涯明月刀、你是我愛(ài)人、AA制生活）；江蘇衛(wèi)視占8部（紅娘子、怪俠歐陽(yáng)德、雪狼谷、薛平貴與王寶釧、囧人的幸福生活、山楂樹(shù)之戀、霧都、金太狼的幸福生
2012-09-11
關(guān)于電視劇視像敘事的深度探求
摘要：電視劇視像敘事，深度探求為圖像帶來(lái)了經(jīng)由視覺(jué)又超越視覺(jué)的審美體驗(yàn)。深度既意味著意義的獲取，又決定了審美介入的程度。從觀者審美心理來(lái)看，“瞬間”感知是實(shí)現(xiàn)深度理解的必然選擇。關(guān)鍵詞：驚奇；瞬間深度；價(jià)值模式電視劇是視像直觀的藝術(shù)。囿于傳統(tǒng)觀念，如電視屏幕狹小、清晰度低等，電視劇的影像意識(shí)一直較為薄弱，畫(huà)面感知效果不被重視，視像表達(dá)也難以形成一定的主體風(fēng)格。電視劇視像敘事的深度探求，使觀者在審美感知中具有了一定的價(jià)值思索、探求的可能。美的根本屬性在于深度性，在于其價(jià)值特性。深度意味著意義的獲取。語(yǔ)言基于詞與詞、句與句結(jié)構(gòu)準(zhǔn)則而起作用，而圖像則是基于其直觀現(xiàn)象的符號(hào)性質(zhì)來(lái)創(chuàng)造意義。電視劇視像敘事，圖像符號(hào)的本質(zhì)直觀，瞬息流動(dòng)的影像世界中，意義的探求首先源于觀者的審美感知力度，或者說(shuō)審美介入的程度。深度性為視覺(jué)畫(huà)面帶來(lái)了經(jīng)由視覺(jué)又超越視覺(jué)的審美體驗(yàn)。也正基于此，電視劇才能免于“低俗藝術(shù)”、“平面藝術(shù)”的嘲諷。一、“驚奇化”與深度電視劇長(zhǎng)篇敘事形式，對(duì)于觀者來(lái)說(shuō)，驚奇是必不可少的審美心理過(guò)程，綰結(jié)著視覺(jué)連續(xù)性。在每
2012-09-05
關(guān)于評(píng)電視劇《裸婚時(shí)代》中的田淑云
摘 要：電視劇《裸婚時(shí)代》中的田淑云是一個(gè)塑造得非常成功的藝術(shù)形象，她表現(xiàn)出來(lái)的母愛(ài)既是真誠(chéng)、溫暖、可愛(ài)的，又是偏執(zhí)、蠻橫、專制的。這就是田淑云母愛(ài)的悖論。田淑云的母愛(ài)可以視為中國(guó)式母愛(ài)的一個(gè)標(biāo)本和典型，剖析和評(píng)論田淑云的母愛(ài)，汲取其經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)具有普遍的現(xiàn)實(shí)意義。關(guān)鍵詞：《裸婚時(shí)代》;田淑云;母愛(ài);溫暖與偏執(zhí)電視劇《裸婚時(shí)代》以80后青年人的婚戀生活為題材，真實(shí)反映了當(dāng)今社會(huì)青年人的生存境況，以此為焦點(diǎn)同時(shí)也映照了社會(huì)生活的方方面面，看后給人以諸多啟發(fā)。《裸婚時(shí)代》的男女主角塑造都很成功，主要配角也各有特色，其中童佳倩的媽媽田淑云的形象塑造，筆者認(rèn)為更為典型，更有代表性，通過(guò)她，讓觀眾對(duì)母愛(ài)問(wèn)題有更深入的思考。一、母愛(ài)的溫暖童佳倩是田淑云的獨(dú)生女兒，她視之為掌上明珠，從小從各方面關(guān)愛(ài)備至自不必說(shuō)。女兒一天天長(zhǎng)大，高中時(shí)期和同學(xué)劉易陽(yáng)相愛(ài)了。兩個(gè)人的戀愛(ài)是認(rèn)真的，同時(shí)也是火熱的。在這一過(guò)程中，童佳倩的母親田淑云一直持反對(duì)態(tài)度，反對(duì)的原因，最早的借口是早戀，后來(lái)的原因是嫌劉易陽(yáng)家窮，沒(méi)錢(qián)沒(méi)房沒(méi)車(chē)沒(méi)存款，不能給女兒富裕無(wú)憂的物質(zhì)生活
2012-08-15
關(guān)于評(píng)電視劇《向東是大海》
摘 要：電視劇《向東是大海》通過(guò)二元對(duì)立式人物群像塑造、跌宕起伏的情節(jié)設(shè)置、悲壯崇高式的藝術(shù)表達(dá)和人文性的社會(huì)現(xiàn)實(shí)指導(dǎo)，既塑造了一批性格鮮明的人物群像，又弘揚(yáng)了社會(huì)主義核心價(jià)值觀的精神導(dǎo)向，折射出中華民族綿延不息的強(qiáng)大生命力和可歌可泣的民族精神。關(guān)鍵詞：行動(dòng)元;情節(jié)設(shè)置;悲壯崇高;人文性由國(guó)內(nèi)一級(jí)導(dǎo)演安建拍攝，王志飛、劉威葳、姜武、薩日娜等主演的年代商戰(zhàn)劇《向東是大海》，在央視黃金時(shí)段開(kāi)播以來(lái)，收視率一直名列同時(shí)段第一。該劇講述了主人公周漢良由一介草民成長(zhǎng)為上海大富商的傳奇人生，其中穿插著周漢良與董芝霞姐妹間的情感糾結(jié)、與黃初柳、范小恩間的兄弟情仇、與董芝恒的商場(chǎng)拼殺、與洋人間的爭(zhēng)斗等多條線索，情節(jié)緊湊，一波三折，跌宕起伏。此外，劇中還采納了大量的寧波民謠、童謠，它們?cè)诔休d劇中敘事和轉(zhuǎn)場(chǎng)的同時(shí)，更讓觀眾感受到本土濃烈的文化氣息。一、二元對(duì)立式的立體人物群像塑造敘事學(xué)理論認(rèn)為，敘事本文中對(duì)于人物合情合理的塑造，離不開(kāi)行動(dòng)元和性格素兩個(gè)元素的表達(dá)。法國(guó)著名的結(jié)構(gòu)主義學(xué)者格雷馬斯，在普羅普童話理論的基礎(chǔ)上建立了“行動(dòng)元模式”，行動(dòng)
2012-08-13
關(guān)于衛(wèi)視：走出搶播電視劇的風(fēng)潮
摘 要：近來(lái)，各大衛(wèi)視為爭(zhēng)收視率搶播電視劇《心術(shù)》，引起觀眾的一片怨聲，且這種“搶播風(fēng)”似乎愈演愈烈。基于此，本文試從三個(gè)方面論述解決這種“搶播風(fēng)”的方法，以還電視一個(gè)正常的競(jìng)爭(zhēng)空間，同時(shí)還觀眾一個(gè)輕松安心的收視體驗(yàn)。關(guān)鍵詞：搶播;完整版電視劇;自制劇及娛樂(lè)節(jié)目;老年人節(jié)目自“限娛限廣”令以來(lái)，內(nèi)地的電視熒屏一改之前“廣告之中插播電視劇”的作風(fēng)，確實(shí)呈現(xiàn)出一片新氣象，也讓觀眾得到了一種爽快愜意的收視體驗(yàn)。但好景不長(zhǎng)，隨著近期電視劇《心術(shù)》播出之后，觀眾怨聲四起。那么觀眾何以在“限廣令”拍手叫好不久之后，又怨聲四起呢?究其原因，莫過(guò)于“限廣令”之后，各大衛(wèi)視失去了電視劇中插播廣告這一主要的經(jīng)濟(jì)收入方式，不得不另覓它途，引來(lái)廣告，增加電視臺(tái)收入。眾所周知，一家衛(wèi)視收視率的高低直接影響了商家投放廣告的意向，向來(lái)收視率高的電視臺(tái)廣告投放率就高，這也意味著本電視臺(tái)的高經(jīng)濟(jì)收益。基于此便引發(fā)了各衛(wèi)視搶播電視劇爭(zhēng)收視率之戰(zhàn)。電視劇《心術(shù)》于2012年5月3日同步在天津衛(wèi)視、安徽衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視、東方衛(wèi)視首播。但首播當(dāng)天四大衛(wèi)視同時(shí)對(duì)劇目做了不同程度的刪減
2012-08-11
關(guān)于三網(wǎng)融合背景下民營(yíng)電視劇的版權(quán)交易與保護(hù)
2010年我國(guó)三網(wǎng)融合進(jìn)入實(shí)質(zhì)性推進(jìn)階段，體制機(jī)制改革和監(jiān)管模式創(chuàng)新使電視劇產(chǎn)業(yè)發(fā)生重大變革。近年來(lái)，網(wǎng)絡(luò)視頻正版化快速發(fā)展，成為民營(yíng)電視劇制作業(yè)從渠道競(jìng)爭(zhēng)轉(zhuǎn)向內(nèi)容競(jìng)爭(zhēng)的重要突破口，民營(yíng)企業(yè)有望突破地位優(yōu)勢(shì)缺失的困局，進(jìn)入全媒體業(yè)態(tài)環(huán)境下更為開(kāi)放的市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)。電視劇產(chǎn)業(yè)作為核心版權(quán)產(chǎn)業(yè)，完善的版權(quán)交易與保護(hù)體系是市場(chǎng)機(jī)制運(yùn)行的根本保障，也是民營(yíng)影視企業(yè)價(jià)值鏈建構(gòu)的前提。本文基于問(wèn)卷調(diào)查和數(shù)據(jù)分析的結(jié)果，對(duì)當(dāng)前我國(guó)民營(yíng)電視劇版權(quán)交易現(xiàn)狀和問(wèn)題做出實(shí)證分析。一、三網(wǎng)融合背景下民營(yíng)影視企業(yè)電視劇版權(quán)交易的現(xiàn)狀我國(guó)民營(yíng)影視企業(yè)自2003年獲得電視劇制作發(fā)行主體資格以來(lái)，近幾年發(fā)展迅速，截至2010年8月，全國(guó)已有混合所有制及民營(yíng)廣播影視制作發(fā)行企業(yè)3475家，占總體4057家的86%。民營(yíng)影視企業(yè)是電視劇制作發(fā)行的主體力量，其電視劇的版權(quán)交易現(xiàn)狀如下：1.電視臺(tái)為購(gòu)劇主體，交易方式仍靠直銷(xiāo)電視臺(tái)是電視劇發(fā)行營(yíng)銷(xiāo)的主要對(duì)象，民營(yíng)影視企業(yè)向電視臺(tái)銷(xiāo)售電視劇的渠道在增多，但有效交易方式依以直銷(xiāo)為主，交易市場(chǎng)發(fā)展遠(yuǎn)落后于生產(chǎn)要素市場(chǎng)。據(jù)對(duì)71
2012-08-01
關(guān)于電視劇的易懂性與收視率
從觀眾群看，我國(guó)電視劇以家庭主婦、中老年人為主，他們對(duì)電視劇的易懂性有著較高的要求，就是容易看懂。他們往往不需要故事構(gòu)思的精巧和宏大的場(chǎng)面，不需要用光的講究，但要求易懂，即便在干家務(wù)活時(shí)，也可以兼顧看電視劇，并且看得懂。“易懂性”包含兩方面的含義，一是故事情節(jié)易懂，一是人物關(guān)系易懂。很多韓劇一拍幾十、上百集，故事并不精巧，甚至有些拖沓，卻能抓著一批固定觀眾一直看下去，其成功之源就是“易懂”。觀眾即使漏看了其中的幾集，還是能接著往下看，它們?cè)诩?xì)節(jié)上下功夫，雖然拖沓，但并不空洞，有內(nèi)容。電視劇《我的丑娘》，就是因易懂性而獲得收視成功的一個(gè)典型。劇中人物關(guān)系非常簡(jiǎn)單，丑娘、兒子、兒媳、兒媳的朋友、朋友的丈夫、富翁、富翁的媳婦、富翁的保姆等7、8個(gè)人物，情節(jié)發(fā)展緩慢。內(nèi)容是一個(gè)老母親為了兒子和兒媳含辛茹苦，但兒子卻因母親形容丑陋而不敢相認(rèn)，當(dāng)然，結(jié)局皆大歡喜。這么一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，制作上并不精細(xì)，情節(jié)設(shè)計(jì)也不精巧，在打光這些技術(shù)環(huán)節(jié)上也顯得粗糙，很多細(xì)節(jié)還有不合理的地方，但因其易懂，該劇取得了收視率上的大豐收。《我的丑娘》獲得了2008年第40周（
2012-08-01
關(guān)于網(wǎng)絡(luò)版權(quán)：電視劇版權(quán)收益的藍(lán)海？
電視劇的網(wǎng)絡(luò)版權(quán)近幾年來(lái)發(fā)生了跳躍式的增長(zhǎng)，2006年風(fēng)靡一時(shí)的古裝武俠喜劇《武林外傳》，全81集的網(wǎng)絡(luò)版權(quán)只賣(mài)出10萬(wàn)元；2010年，新《三國(guó)》單集網(wǎng)絡(luò)版權(quán)賣(mài)到了15萬(wàn)元，新版《紅樓夢(mèng)》高達(dá)20萬(wàn)元/集，新《西游記》的網(wǎng)絡(luò)首播權(quán)單集則定槌28萬(wàn)元。這種爆發(fā)式的增長(zhǎng)，使得一些電視劇制作商把電視劇版權(quán)收益寄希望于網(wǎng)絡(luò)視頻這一新媒體市場(chǎng)。網(wǎng)絡(luò)版權(quán)會(huì)是電視劇版權(quán)收益的藍(lán)海嗎？一、電視劇網(wǎng)絡(luò)版權(quán)的爆發(fā)式增長(zhǎng)電視劇網(wǎng)絡(luò)版權(quán)爆發(fā)式增長(zhǎng)原因大致有三：一是國(guó)家行政法規(guī)日益規(guī)范。2009年國(guó)家廣電總局出臺(tái)了《關(guān)于加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)視聽(tīng)節(jié)目?jī)?nèi)容管理的通知》，2010年11月12日出臺(tái)《廣播影視知識(shí)產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略實(shí)施意見(jiàn)》，意見(jiàn)中特別提出將實(shí)施打擊侵犯知識(shí)產(chǎn)權(quán)的專項(xiàng)行動(dòng)，重點(diǎn)打擊影視劇作品侵權(quán)盜版行為。政府監(jiān)管和法律規(guī)范的交易市場(chǎng)框架逐步完善，盜版橫生的網(wǎng)絡(luò)視頻業(yè)終于轉(zhuǎn)向正版。二是資本的大量涌入。2010年1月，搜狐與酷6聯(lián)手出資1000萬(wàn)美元，建立國(guó)內(nèi)首個(gè)“國(guó)際影視版權(quán)聯(lián)合采購(gòu)基金”，為網(wǎng)絡(luò)視頻交易的市場(chǎng)注入了大量的資金；樂(lè)視網(wǎng)登陸創(chuàng)業(yè)板和酷6借殼盛大旗下的華友世紀(jì)在美國(guó)
2012-07-31
關(guān)于蘇產(chǎn)電視劇的流變
一、為什么稱為蘇產(chǎn)電視劇？在對(duì)江蘇電視劇創(chuàng)作歷史進(jìn)行回顧前，必須說(shuō)明幾個(gè)問(wèn)題：其一，是江蘇電視劇生產(chǎn)的年度跨度問(wèn)題。盡管我國(guó)第一部電視劇《一口菜餅子》誕生于1958年，但我國(guó)電視劇實(shí)際的起步期應(yīng)是八十年代初期。1979年6月，“中國(guó)電影發(fā)行放映公司鑒于電影票房受到電視臺(tái)播出的沖擊，電視臺(tái)支付的影片播放費(fèi)遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能彌補(bǔ)電影放映的票房損失，斷然停止向電視臺(tái)供應(yīng)新故事影片播出。同時(shí)，不少劇團(tuán)、劇院也提高了電視臺(tái)錄制新戲以供播出的收費(fèi)標(biāo)準(zhǔn)。于是，電視臺(tái)的節(jié)目來(lái)源立即發(fā)生了危機(jī)。”?1?在此背景下，1979年8月，中央廣播事業(yè)局召開(kāi)首次全國(guó)電視節(jié)目會(huì)議，會(huì)議要求全國(guó)各電視臺(tái)要大辦電視劇，從而開(kāi)始了我國(guó)電視臺(tái)向電視劇制作領(lǐng)域的集體大進(jìn)軍。因此，對(duì)江蘇而言，盡管電視的發(fā)展已有五十年的輝煌歷史，但電視劇的生產(chǎn)歷史只有三十年。其二，本文之所以稱江蘇創(chuàng)作的電視劇為蘇產(chǎn)電視劇，而非蘇派電視劇，是考慮到了電視劇生產(chǎn)的實(shí)際狀況。對(duì)于制作方，電視劇首先是一個(gè)可以盈利的產(chǎn)品，因此，制作方不會(huì)像文學(xué)創(chuàng)作那樣執(zhí)著于某種風(fēng)格或地域特色的追求，而是市場(chǎng)歡迎怎樣的電視劇，就拍怎樣
2012-07-30
關(guān)于電視劇題材創(chuàng)新的新路徑：借路網(wǎng)絡(luò)文學(xué)
CNNIC的《第26次中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2010年6月，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)使用率為44.8%，用戶規(guī)模達(dá)1.88億，較2009年底增長(zhǎng)了15.7%，是互聯(lián)網(wǎng)娛樂(lè)類(lèi)應(yīng)用中用戶規(guī)模增幅最大的一項(xiàng)。眼下電視劇市場(chǎng)好劇本稀缺，劇本創(chuàng)作向網(wǎng)絡(luò)文學(xué)汲取營(yíng)養(yǎng)是一個(gè)不錯(cuò)的方向。目前，《泡沫之夏》、《佳期如夢(mèng)》、《雪豹》等由網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編的電視劇已經(jīng)成功播出。本文著重探討網(wǎng)絡(luò)文學(xué)轉(zhuǎn)變?yōu)殡娨晞〉膬?yōu)勢(shì)和難點(diǎn)。一、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的特點(diǎn)目前的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，玄幻修真類(lèi)小說(shuō)較為火爆，歷史類(lèi)小說(shuō)也有一定地位，主要特點(diǎn)有：1．作品和讀者互動(dòng)性強(qiáng)。類(lèi)似于國(guó)外一些電視劇的邊拍邊播，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)也是讀者一邊看作者一邊寫(xiě)，每部小說(shuō)有專門(mén)的論壇供作者和讀者交流。這樣加強(qiáng)了作者和讀者的互動(dòng)，作者能提供某些“福利”給熱心讀者，比如用讀者提供的名字來(lái)命名小說(shuō)的配角，讀者也能將自己的感受反饋給作者，提醒作者注意劇情的走向，幫助作者處理某些不合情理的漏洞（BUG），讓作品更加完善。但某些讀者一旦表現(xiàn)得過(guò)于強(qiáng)勢(shì)（這主要指的是小部分的“金主”，如圖所示，這是《凡人修仙傳》粉絲榜前三的讀
2012-07-30
關(guān)于因劇而生的電視劇衍生節(jié)目
電視劇衍生節(jié)目，是指圍繞某部熱門(mén)電視劇而特別制作、播出的電視節(jié)目。這些節(jié)目的內(nèi)容都與該劇有關(guān)，目的是吸引更多的觀眾來(lái)關(guān)注電視劇，幫助觀眾加深對(duì)電視劇的理解。一、為什么會(huì)出現(xiàn)電視劇衍生節(jié)目前些年，圍繞電視劇專門(mén)制作的節(jié)目很少，一般只是對(duì)編劇、導(dǎo)演、劇中演員的訪談，且大多由電視臺(tái)固定節(jié)目來(lái)完成，不會(huì)單獨(dú)新設(shè)一個(gè)欄目。近年來(lái)，隨著電視劇市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)的日益激烈，省級(jí)衛(wèi)視在同播一部劇時(shí)，為了突出特色，提高收視率，往往獨(dú)自制作專門(mén)的節(jié)目來(lái)配合電視劇的播出。電視劇歷來(lái)是電視臺(tái)吸引觀眾的重要節(jié)目類(lèi)型。近年來(lái)，各家電視臺(tái)圍繞電視劇的爭(zhēng)奪越來(lái)越激烈，讓人印象最深的當(dāng)屬《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》的競(jìng)播事件。為了規(guī)范電視劇的播出秩序，廣電總局于2010年3月下達(dá)了《關(guān)于進(jìn)一步規(guī)范衛(wèi)視綜合頻道電視劇編播管理的通知》，規(guī)定晚間19：30—24：00同一部電視劇播出不得超過(guò)3集，同一部劇每天播出不得超過(guò)6集（節(jié)假日可適當(dāng)增加），電視劇全天播出總量不得超過(guò)節(jié)目總量的45%。“限播令”使衛(wèi)視的“搶播風(fēng)”得到有效遏制。我國(guó)電視臺(tái)的廣告收入一半以上依賴電視劇獲得，因此，各衛(wèi)
2012-07-30
關(guān)于電視劇地面播出平臺(tái)的采購(gòu)策略
近年來(lái)，隨著新媒體播出平臺(tái)的日漸壯大和完善，國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)由各大衛(wèi)視間的互相競(jìng)爭(zhēng)，逐漸轉(zhuǎn)化為各大衛(wèi)視、地面播出平臺(tái)和新媒體播出平臺(tái)群雄競(jìng)逐的局面。這種態(tài)勢(shì)在2011年達(dá)到了空前激烈的程度，也使得國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)迎來(lái)了一次嬗變。這種變化在熱門(mén)電視劇新媒體版權(quán)價(jià)格上體現(xiàn)得尤為明顯。以于正的《宮》系列作品為例，2010年《宮鎖心玉》的單集價(jià)格35萬(wàn)元已被視為天價(jià)，不到一年時(shí)間，《宮鎖珠簾》的新媒體版權(quán)的單集價(jià)格已飆升至150萬(wàn)元，增長(zhǎng)速度之快令人咋舌。電視劇利潤(rùn)空間的暴漲也直接帶動(dòng)了一線演員的酬勞出現(xiàn)大幅飆升。制作成本和版權(quán)價(jià)格之間極有可能形成互相刺激的循環(huán)過(guò)程，將電視劇的制作和發(fā)行價(jià)格不斷推向新高峰。但是，資金的大量投入，卻未必能夠保證一部電視劇在質(zhì)量上也得到相應(yīng)提升，對(duì)于電視劇采購(gòu)方來(lái)說(shuō)，這無(wú)疑是一個(gè)相當(dāng)棘手、尷尬的局面。一、挑戰(zhàn)從政策層面來(lái)看，國(guó)家廣電總局下發(fā)的“限娛令”及今年1月1日正式生效的“限廣令”，無(wú)異于一前一后投下的兩顆重磅炸彈，為國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)的格局和走向帶來(lái)了諸多不確定因素。面對(duì)2012年國(guó)內(nèi)電視劇市場(chǎng)激烈的競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)和緊張的采
2012-07-18
關(guān)于“競(jìng)爭(zhēng)五力”模型中的中美電視劇產(chǎn)業(yè)競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境比較
提要：電視劇產(chǎn)業(yè)主要是指以電視劇為中心延伸出來(lái)的，包括創(chuàng)作、融資、制作、經(jīng)營(yíng)、播出、數(shù)據(jù)調(diào)查和衍生產(chǎn)品開(kāi)發(fā)等各個(gè)環(huán)節(jié)的產(chǎn)業(yè)化運(yùn)行體系。本文試用美國(guó)管理學(xué)家邁克爾·波特的“競(jìng)爭(zhēng)五力”模型來(lái)分析電視劇產(chǎn)業(yè)所處的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境。在我國(guó)，電視劇是最受觀眾喜愛(ài)的電視節(jié)目，平均每位觀眾每天收看電視劇的時(shí)間近1小時(shí)，約為收視時(shí)間的1/3，在中國(guó)電視總體收入中，電視劇占七成，電視臺(tái)近六成的廣告收入基于電視劇獲得。在這樣的市場(chǎng)背景下，大批的社會(huì)力量、社會(huì)資本不斷涌入電視劇領(lǐng)域。從電視劇的全球市場(chǎng)來(lái)看，美國(guó)的電視劇產(chǎn)業(yè)是高度商業(yè)化的，它以市場(chǎng)為主導(dǎo)，具有強(qiáng)大的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)，處于文化霸主和內(nèi)容強(qiáng)勢(shì)地位。美國(guó)控制了世界上75%的電視節(jié)目，每年向其他國(guó)家發(fā)行的電視節(jié)目總量時(shí)長(zhǎng)達(dá)到30萬(wàn)個(gè)小時(shí)，許多第三世界國(guó)家播出的電視節(jié)目，直接來(lái)自美國(guó)的，竟占到60%-80%，這其中，賣(mài)得最多的就是美國(guó)電視劇。而中國(guó)的電視劇產(chǎn)業(yè)整體競(jìng)爭(zhēng)力較弱，被遠(yuǎn)遠(yuǎn)地拋在后面。美國(guó)管理學(xué)家邁克爾·波特的“競(jìng)爭(zhēng)五力”模型常被用于競(jìng)爭(zhēng)戰(zhàn)略 <http://wiki.mbalib.com/wiki/%E7%AB
2012-07-18
關(guān)于電視劇市場(chǎng)進(jìn)入供應(yīng)鏈管理混合時(shí)代
依靠自身，只能贏得局部戰(zhàn)役的勝利;而依靠供應(yīng)鏈，卻能贏得全局的勝利。沒(méi)有整個(gè)供應(yīng)鏈上的勝利，任何鏈條上的企業(yè)都不能持久獲得成功。 ——謝勤龍，《供應(yīng)鏈戰(zhàn)爭(zhēng)》，機(jī)械工業(yè)出版社。播出優(yōu)秀的電視劇是當(dāng)前各級(jí)電視臺(tái)爭(zhēng)奪觀眾提高收視率的重要手段， “電視劇是收視之王”成為電視業(yè)的共識(shí)。有實(shí)力的電視臺(tái)都不惜斥巨資來(lái)壟斷性獲取甚至獨(dú)占優(yōu)秀劇源，因而形成了有限的幾個(gè)優(yōu)秀劇目在多個(gè)衛(wèi)視頻道同時(shí)播出的局面。目前，央視和部分一線省級(jí)衛(wèi)視在電視劇競(jìng)爭(zhēng)上采取資源競(jìng)爭(zhēng)策略，加大購(gòu)劇投入，主打“獨(dú)播+首播”的牌，以期壟斷一時(shí)之觀眾目光。2011年年末，廣電總局下發(fā)“限娛令”、“限廣令”，要求省級(jí)衛(wèi)視減少娛樂(lè)節(jié)目增加公益性節(jié)目，并對(duì)電視劇插播廣告進(jìn)行了限制。這無(wú)異于在湖心投入巨石，“‘限娛令’催生周播劇”、“‘限娛令’來(lái)了，電視劇笑了”、“電視劇損失廣告200億”等分析性、猜測(cè)性新聞，透露出廣電總局新規(guī)對(duì)電視劇市場(chǎng)將產(chǎn)生的影響。在高度商業(yè)化的美國(guó)電視產(chǎn)業(yè)中，電視劇生產(chǎn)是產(chǎn)品核心競(jìng)爭(zhēng)力所在，但再好的產(chǎn)品都要受到銷(xiāo)售的制約，發(fā)行是聯(lián)結(jié)控制整個(gè)電視產(chǎn)業(yè)的樞紐，節(jié)目的交易和發(fā)行
2012-07-17
看電視，學(xué)營(yíng)銷(xiāo)－－電視劇《浮沉》觀感
這部電視劇講述的是一個(gè)叫晶通的國(guó)有企業(yè)的改制的過(guò)程。圍繞著改制，兩家跨國(guó)公司軟件供應(yīng)商為了獲得這個(gè)單子竭盡所能的相互競(jìng)爭(zhēng)；晶通一把手和二把手以及其他人所扮演的不同角色及心理；當(dāng)然重頭戲還有辦公室戀情、職場(chǎng)潛規(guī)則、即將卸任的官員心態(tài)等等。這部電視劇對(duì)我們做營(yíng)銷(xiāo)的人有什么啟示，或者最主要的可以吸取的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)是什么？要重申一下的是，這只是一部電視劇，雖然總體劇情和關(guān)鍵細(xì)節(jié)都不錯(cuò)，但有些情節(jié)還是不符合事情的，我們只要能在某些方面獲得啟發(fā)就好，而不必太苛求。啟示一：大客戶營(yíng)銷(xiāo)的本質(zhì)是找到關(guān)鍵決策者大客戶銷(xiāo)售，我們可以理解為“向關(guān)鍵決策者的銷(xiāo)售”。銷(xiāo)售的本質(zhì)是什么？我認(rèn)為是為客戶創(chuàng)造價(jià)值。不管你是制定了企業(yè)，團(tuán)隊(duì)什么營(yíng)銷(xiāo)目標(biāo)，如果你不能為客戶帶來(lái)實(shí)在的幫助，都是無(wú)用功。那么，大客戶銷(xiāo)售的本質(zhì)又是什么呢？——了解關(guān)鍵決策者，成為關(guān)鍵決策者。這就是大客戶銷(xiāo)售的本質(zhì)。什么是關(guān)鍵決策者？是具備最終否決權(quán)的人，這是關(guān)鍵決策者。《浮沉》中的王貴林，起初看起來(lái)是，中間不是，但后來(lái)又是了，所以這個(gè)決策者也不是不變的。大客戶
2012-07-13
試議吉林農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材電視劇現(xiàn)
近年來(lái)，吉林省創(chuàng)作生產(chǎn)的農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材電視劇碩果累累，成績(jī)斐然。分析吉林農(nóng)村題材電視劇現(xiàn)象，對(duì)全國(guó)農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材電視劇的創(chuàng)作生產(chǎn)有著重要的啟示意義。一、吉林農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材電視劇創(chuàng)作生產(chǎn)連創(chuàng)佳績(jī)從2002年開(kāi)始，吉林省獨(dú)立或參與創(chuàng)作生產(chǎn)的農(nóng)村現(xiàn)實(shí)題材電視劇相繼亮相熒屏，其中僅在央視一套黃金時(shí)間播出的就有2002年3月5日起播出并榮登央視當(dāng)年收視冠軍寶座的18集電視連續(xù)劇《劉老根》、2003年2月24日起播出的23集電視連續(xù)劇《希望的田野》、2005年4月3日起播出并繼《劉老根》之后再次創(chuàng)央視當(dāng)年最高收視率的20集電視連續(xù)劇《圣水湖畔》、2005年9月28日起播出的32集電視連續(xù)劇《美麗的田野》、2006年1月18日起播出的23集電視連續(xù)劇《都市外鄉(xiāng)人》、2006年6月18日起播出的24集電視連續(xù)劇《插樹(shù)嶺》、2008年7月23日起播出的27集電視連續(xù)劇《靜靜的白樺林》、2010年11月28日起播出的30集電視連續(xù)劇《永遠(yuǎn)的田野》等。特別是在2005年至2006年期間，以農(nóng)村題材為主的吉林省創(chuàng)作生產(chǎn)的電視劇在央視一套黃金時(shí)段的播出數(shù)量占到該頻道年總
2012-06-27
起步時(shí)期的農(nóng)村題材電視劇分析
由于中國(guó)農(nóng)民和農(nóng)村在中國(guó)歷史及現(xiàn)實(shí)中占有重要地位，農(nóng)村題材電視劇自電視劇發(fā)軔之初便受到了創(chuàng)作者的青睞。1958年播出的第一部電視劇《一口菜餅子》，表現(xiàn)的便是中國(guó)農(nóng)村和農(nóng)民。1958年至1966年為中國(guó)農(nóng)村題材電視劇的起步時(shí)期，本文擬從政策背景、敘事內(nèi)容和形態(tài)特征等三個(gè)方面試加闡釋。一、政策背景（一）農(nóng)村政策新中國(guó)成立后，在農(nóng)村實(shí)行土地改革政策，使農(nóng)民取得土地產(chǎn)權(quán)，為改善生活打下物質(zhì)基礎(chǔ)。1953年，中共中央提出過(guò)渡時(shí)期總路線，預(yù)定用三個(gè)五年計(jì)劃時(shí)間，發(fā)展工業(yè)化，同時(shí)實(shí)行對(duì)農(nóng)業(yè)和資本主義工商業(yè)的社會(huì)主義改造，消滅一切私有制，全面實(shí)現(xiàn)公有制社會(huì)。根據(jù)這一思路，作出三大決策：一是實(shí)現(xiàn)工業(yè)化，奉行趕超策略，趕超世界先進(jìn)水平，15年超英，20年趕美；二是實(shí)行計(jì)劃經(jīng)濟(jì)，對(duì)農(nóng)產(chǎn)品實(shí)行統(tǒng)購(gòu)統(tǒng)銷(xiāo)，在工業(yè)化方面，由中央集權(quán)配置資源；三是把農(nóng)業(yè)生產(chǎn)高級(jí)合作社改制為政社合一的人民公社制度。1958年，進(jìn)而實(shí)行了“一大二公”的公社化，掀起了工業(yè)化大躍進(jìn)。中國(guó)農(nóng)業(yè)社會(huì)主義改造，從20世紀(jì)50年代初到20世紀(jì)70年代末，歷時(shí)27年。這期間，
2012-06-26
關(guān)于2011年衛(wèi)視及網(wǎng)絡(luò)視頻優(yōu)秀電視劇盤(pán)點(diǎn)
2011年是文化大發(fā)展大繁榮背景下電視劇發(fā)展的關(guān)鍵一年，我國(guó)電視劇產(chǎn)量再創(chuàng)新的歷史高度，達(dá)到2萬(wàn)集之多，一躍成為世界電視劇產(chǎn)量第一大國(guó)。2011年的電視劇市場(chǎng)，整體來(lái)看主要呈現(xiàn)以下幾個(gè)特點(diǎn)：第一，各種題材的類(lèi)型劇百花齊放，從紅色劇到諜戰(zhàn)劇，從宮斗劇到穿越劇，從現(xiàn)實(shí)劇到偶像劇，一波未平一波又起，話題不斷，熱點(diǎn)突出。第二，省級(jí)衛(wèi)視競(jìng)爭(zhēng)激烈，首輪獨(dú)播已成大勢(shì)所趨，自制劇初具規(guī)模，“馬太效應(yīng)”進(jìn)一步擴(kuò)大，兩極分化日趨嚴(yán)重，但真正加大對(duì)電視劇版權(quán)投入和資源掌控的衛(wèi)視其上升勢(shì)頭也非常明顯。第三，資本大量涌入，影視公司紛紛謀劃上市跑馬圈地，使得2011年電視劇市場(chǎng)格外熱鬧，劇集年產(chǎn)量遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)衛(wèi)視需求，但編、導(dǎo)、演俱佳的優(yōu)秀劇目仍為衛(wèi)視爭(zhēng)相搶奪的稀缺資源。第四，視頻媒體加入電視劇版權(quán)爭(zhēng)奪戰(zhàn)，不斷刷新版權(quán)價(jià)格的同時(shí)，也讓視頻媒體成為電視劇需求的又一重要陣地，臺(tái)網(wǎng)聯(lián)動(dòng)與“長(zhǎng)尾效應(yīng)”，也讓優(yōu)秀電視劇在傳統(tǒng)媒體與新媒體中都贏得了不錯(cuò)的人氣和口碑。此次盤(pán)點(diǎn)涉及到50部?jī)?yōu)秀黃金檔國(guó)產(chǎn)新劇盤(pán)點(diǎn);30部?jī)?yōu)秀非黃檔國(guó)產(chǎn)新劇及多輪劇盤(pán)點(diǎn);15部?jī)?yōu)
2012-06-25
關(guān)于復(fù)蘇時(shí)期農(nóng)村題材電視劇簡(jiǎn)論
中國(guó)農(nóng)村題材電視劇從1958年6月15日《一口菜餅子》的播出到現(xiàn)在，已經(jīng)走過(guò)了半個(gè)多世紀(jì)歷程。如何在紛繁復(fù)雜的歷史個(gè)案中理清頭緒，還中國(guó)農(nóng)村題材電視劇一個(gè)清晰、準(zhǔn)確的原貌?這首先需要從中國(guó)農(nóng)村題材電視劇發(fā)展的階段性特征著手進(jìn)行研究。在對(duì)中國(guó)農(nóng)村題材電視劇發(fā)展的時(shí)代背景、敘事內(nèi)容、形態(tài)特征、歷史局限、理論研究作綜合分析的基礎(chǔ)上，大致可將中國(guó)農(nóng)村題材電視劇發(fā)展劃分為起步、停滯、復(fù)蘇、興盛、邊緣、復(fù)興等六個(gè)時(shí)期。本文試就復(fù)蘇時(shí)期(1978～1985)的農(nóng)村題材電視劇創(chuàng)作的政策背景、形態(tài)特征和敘事內(nèi)容略加分析。一、政策背景(一)農(nóng)村政策1977年11月至1978年2月，安徽省委、四川省委先后制定有關(guān)文件，落實(shí)農(nóng)村經(jīng)濟(jì)政策，鼓勵(lì)實(shí)行生產(chǎn)責(zé)任制，得到廣大農(nóng)民的擁護(hù)并很快收到成效。1978年12月22日，中共十一屆三中全會(huì)原則通過(guò)《中共中央關(guān)于加快農(nóng)業(yè)發(fā)展若干問(wèn)題的決定》，由此拉開(kāi)了以農(nóng)業(yè)生產(chǎn)責(zé)任制為核心內(nèi)容的中國(guó)農(nóng)村改革的序幕。1979年9月25日至28日召開(kāi)的中共十一屆四中全會(huì)討論通過(guò)《中共中央關(guān)于加快農(nóng)業(yè)發(fā)展若干問(wèn)題的決定》。1980年9月，中共
2012-06-25
關(guān)于另一種“電視化”——電視劇欄目化初論
電視劇是與電視一道產(chǎn)生、一道“打天下”的節(jié)目類(lèi)型。1958年6月15日，在北京電視臺(tái)試播僅一個(gè)多月后便實(shí)況直播了我國(guó)的第一部電視劇《一口菜餅子》。雖說(shuō)此劇用今天的眼光看不免粗簡(jiǎn)，但其歷史意義卻是巨大的：從此電視劇作為電視藝術(shù)的一大重要門(mén)類(lèi)，不僅豐富了電視熒屏，也日益成為廣大電視觀眾不可或缺的精神食糧，并與新聞、綜藝一起成為了最受關(guān)注的三大電視節(jié)目樣式，為電視從誕生、發(fā)展到成為今天的強(qiáng)勢(shì)媒介，做出了應(yīng)有且巨大的貢獻(xiàn)。電影早于電視，于1895年在巴黎誕生。但作為電影之父的盧米埃爾兄弟卻認(rèn)為“電影是沒(méi)有前途的發(fā)明”，因?yàn)樗麄儼l(fā)明電影“僅僅是作為一種視覺(jué)運(yùn)動(dòng)的記錄玩具”而已。[1]直至后來(lái)電影的題材選擇不斷被開(kāi)拓，藝術(shù)表現(xiàn)手法也不斷地豐富化，電影家們漸次發(fā)現(xiàn)了電影的本體特征，所以才有了1911年喬托·卡努多的《第七藝術(shù)宣言》，稱電影是繼“詩(shī)(文學(xué))、音樂(lè)、舞蹈、繪畫(huà)、建筑、雕刻”之后的“第七藝術(shù)”。一、電視劇的電視化——本體化而作為“第八藝術(shù)”的電視，不僅在建立初期深受包括電影在內(nèi)的成熟或相對(duì)成熟的既有藝術(shù)門(mén)類(lèi)的滋養(yǎng)，時(shí)至今日也不斷從中汲取美學(xué)質(zhì)
2012-06-25
關(guān)于議當(dāng)代電影電視劇中的時(shí)空交錯(cuò)
當(dāng)日劇、韓劇、“翻拍劇”的浪潮還未完全退去，“穿越劇”又以一種勢(shì)不可擋的姿態(tài)席卷了當(dāng)代中國(guó)的影視熒屏。近幾年觀眾對(duì) “穿越”影視劇的熱情一直是只增未減，造就了一大批“穿越迷”。2010年1月美國(guó)科幻穿越電影《阿凡達(dá)》在中國(guó)內(nèi)地上映，成為內(nèi)地票房最高的影片。此前上映的美國(guó)“穿越”電影《源代碼》盡管在宣傳和上映檔期上均不占優(yōu)勢(shì)，但一經(jīng)上映，便勝過(guò)了國(guó)內(nèi)其他類(lèi)型的電影，把持著票房的冠軍位置。“穿越劇”中的“穿越”是穿越時(shí)間和空間的簡(jiǎn)稱，是一種時(shí)空交錯(cuò)的表達(dá)方式。從2009年到2010年底，中央電視臺(tái)也相繼播出《神話》、《傳奇》、《古今大戰(zhàn)秦俑情》等一批古裝“穿越”電視劇，都收視不俗。以此為風(fēng)向標(biāo)，其他各地方臺(tái)也迅速跟風(fēng)而上，湖南在今年年初便播出穿越電視劇《宮鎖心玉》，而江蘇衛(wèi)視在黃金時(shí)段開(kāi)播神話穿越劇《女?huà)z傳奇之靈珠》。《宮鎖心玉》的開(kāi)播讓很多人在電視機(jī)前挪不動(dòng)步，甚至很多年輕人用微博對(duì)此劇情進(jìn)行“直播”，使得一些從來(lái)沒(méi)有看過(guò)這部電視劇的人都能對(duì)劇情了如指掌，《宮鎖心玉》的二輪播出權(quán)也賣(mài)到了500萬(wàn)元人民幣的天價(jià)，“穿越劇”的火爆程度可見(jiàn)一斑。正當(dāng)“穿越劇”
2012-06-25
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