題材呈現(xiàn)幾大趨勢

2000年電視劇創(chuàng)作在題材和體裁方面主要有四大特點：

一是瞄準(zhǔn)明年的中國共產(chǎn)黨建黨80周年紀(jì)念日，籌拍和投拍一批有份量有影響的革命歷史題材劇作。在各單位上報的劇目中，革命歷史題材共有61部、739集，雖然目前一些劇作還須報重大革命歷史題材領(lǐng)導(dǎo)小組審批，但目前正在籌備或即將投拍的已有不少，其中有《日出東方》、《長征》、《抗美援朝》、《孫中山》。

二是喜劇、輕喜劇創(chuàng)作異軍突起。今年的喜劇上報生產(chǎn)54部、1095集，比去年增加了22部、370集，成為增加最多的品種。其中有《美好生活》、《方成佳話》。

三是公檢法題材受到更多創(chuàng)作者的青睞。這類題材上報生產(chǎn)為94部、1626集，比去年增加了305集。從創(chuàng)作情況看，有相當(dāng)部分表現(xiàn)的是真實大案要案的偵破過程，其中公安部本身就準(zhǔn)備搞一個百集的《世紀(jì)追逃》。主要有《明天陰轉(zhuǎn)晴》、《荊楚之鷹》、《南京119大案紀(jì)實》、《劫匪的末日》、《偵探故事》、《國家利益》、《諜影重重》、《緝私英雄》。

四是“歷史熱劇”熱度未減。今年歷史劇上報生產(chǎn)222部、4775集，占年總數(shù)的三分之一。主要有40集的《笑傲江湖》、34集《秦始皇》、50集《曾國藩》、20集《一代商相呂不韋》、40集《乾隆皇帝》等。

質(zhì)量意識亟待加強(qiáng)

制約著電視劇出佳作精品的問題較多，普遍認(rèn)為的癥結(jié)是：一是一些編劇因接活多或喜好蟄伏于酒吧歌廳而深入生活少，對生活圈子外面的世界知之甚少，加之創(chuàng)作手法多年不變，致使好劇本偏少。有一些劇本雖然多次修改，但依然難以進(jìn)入佳作狀態(tài)，一些劇本流于粗疏而又匆匆上馬的情況也時有所見。

二是由于許多攝制單位和制片人以市場為瞄準(zhǔn)點，以滿足小市民需要為己任，從而缺乏大眼光大手筆，首先在創(chuàng)作指導(dǎo)思想上就限制了出黃鐘大呂之作的可能。一些題材所表現(xiàn)的主題思想、主要情節(jié)以及人物走向，給人以雷同感，缺乏新的探索和表現(xiàn)。其中既有“英雄所見略同”，也有模仿或跟風(fēng)之嫌。

三是一些劇作的情節(jié)框架、故事的前后起因等人為痕跡較重，有的經(jīng)不起推敲，因而雖然看起來挺熱鬧、挺復(fù)雜，但實際上因缺乏真實性而難以真正抓人。

四是一些演員跨組拍攝太多，往往是今天在這里，明天又在另外一個劇組拍戲，后天又有消息說在哪個劇里擔(dān)任了什么角色，不用說好好揣摹人物的性格、表演基調(diào)等，就是連臺詞也沒時間認(rèn)真讀，只能是走馬燈似地拍完幾場戲就往別處趕，其最后結(jié)果如何可想而知。

五是一些攝制單位、制片人包括導(dǎo)演不是把勁用在拍攝上，而是用在炒作上，只要能把劇作賣出去抓到錢就行。而通過不負(fù)責(zé)任的傳媒炒作后，有的劇給人感覺好像不錯，實際上離好戲的標(biāo)準(zhǔn)還有遠(yuǎn)的距離。

六是劇中的服裝、化裝、燈光等配套細(xì)節(jié)，與港臺及國外仍有較大差距，經(jīng)不起品位。粗略的框架剝離了一大部分有品位較高的觀眾群。