摘 要：現代電視民生新聞的出現與發展是研究電視新聞節目畫面構圖語言的起點。文章中指出了電視新聞節目的畫面是一個完整的思維過程，在此基礎上，進一步分析了電視新聞畫面表現的運動性，連續組接、敘述的整體性，畫面處理視點的多變性等兩方面論述畫面構圖的重要性。

關鍵詞：電視新聞節目;運動性;連續組接;敘述的整體性

一、引 言

電視新聞節目無論是報道客觀事物的變化還是報道先進人物事跡與重大事件的過程，都是運用電視畫面來反映具體可感的形象。因此，研究電視新聞的形象，我們首先要研究電視新聞的畫面的構圖語言。

現在很多電視新聞節目不注重畫面的表現力，認為新聞，只要交代五要素，說清事情的來龍去脈，再采訪當事人就構成一條新聞。新聞節目不同文藝節目有華麗的舞臺，有明星，吸引大家的眼球，也不同于紀錄片靠煽情的故事賺取觀眾的眼淚，短短的一分鐘甚至幾十秒，記者不可能天天都遇9.11，干新聞的恨不得天天有大的突發性事件，但是對于常態的節目類型，大多數的新聞要靠記者的用心去發現，去挖掘。因此電視新聞一定要講構圖，構圖作為完整的思維過程，是從畫面的安排、處理中找出秩序，通過視覺形象吸引觀眾注意力以傳達情感。美國的羅森菲爾德在《攝影構圖學》中提到：“構圖是一個思維過程，它從自然存在的混亂事物之中找出秩序;構圖是一個組織過程，她把大量散亂構圖要素組織成一個可以理解的整體;構圖是對那些要素的反應過程，也是想方設法組織這些要素的過程，目的是讓這些要素向人們傳達攝影家已經體會到的興奮、崇敬、畏怯、驚異或者同情……”。

二、電視新聞節目畫面的構圖

(一)電視新聞畫面體現運動性

電視新聞畫面表現主體，突出主體必須尋求鏡頭運動規律，從鏡頭運動的一般規律中尋求突破。電視新聞畫面有一個重要的特點就是它的運動性。雖然我們可以將電視畫面的類型分成靜止(固定)畫面和運動畫面兩種，但是并不是說所謂的靜止畫面就可以像圖片攝影畫面那樣進行構圖處理了，因為二者在本質上是有著很大的區別。有些記者在拍攝過程中就是“鏡頭不夠照片來湊”，這是電視新聞的大忌。因為在電視畫面的概念里，所謂靜止畫面是指在攝像機機位不動，鏡頭焦距不變化，光軸方向不變化的條件下拍攝的畫面，這種畫面它產生的是畫面內部運動，也就是被攝主體的運動。就是說，在電視畫面的拍攝中，即使畫框范圍是和圖片攝影一樣的固定形式，那么，由于電視新聞畫面所表現得對象一般都具有運動性，因而這種構圖就與圖片攝影產生明顯的區別。還有一種類型是電視畫面的外部運動，對推拉搖移的運用，更將畫面的視角變化和畫面的范圍大小直觀的反映出來。在畫面中，被攝主體在運動中，攝像機也在運動中，這樣，在畫面的連續記錄中，畫面的構圖也會不斷發生變化，因此畫面的敘事重點也在改變。改變畫面中人物、景物的位置，改變畫面構圖中的背景關系和透視關系。此時畫面中的所有造型元素都處于一個有序的變化過程中，會形成不同的結構效果和視覺流效果。這種蒙太奇的表現在紀錄片畫面表現里體現的較為普遍。

電視畫面構圖表現運動的直接后果，表現在三個方面：首先，打破了繪畫和圖片攝影在表現運動上的時間凝固和空間靜止。完整的畫面連續起來表現一個連續的時空，這和人類在現實生活中的時空是相仿的，更加易于被我們心理所接受的。其次，電視運動性能表現出對象自身的運動狀態、速度和節奏。大千世界是運動的，我們正處于這個一定的環境中，并且成為這個運動環境中的一分子，所以，準確地表現出這個運動的環境，是電視畫面的基本要求之一。第三，進行運動表現，這可以體會人們觀察事物時的實際活動狀態和具體心理狀態。比如拍攝一段橫向移動的鏡頭，可以模仿人們坐在船上觀察河兩岸景物時候的視覺感受，而一個簡單的搖畫面又能夠表現一個人在一個陌生的環境里左顧右盼的心理活動。這是其它藝術門類的構圖所不能實現的。

(二)電視新聞畫面連續組接、敘述的整體性

這也是電視畫面構圖的重要特點。作為繪畫和圖片攝影作品來講，作品本身由于其孤立性的存在，所以必須是獨立的，完整的，能夠全面反應主題思想的。而電視節目通常都是通過鏡頭的疊加來敘事的，鏡頭疊加的數量決定了節目性質有所區別，可能是用幾個、十幾個鏡頭表現一個小的段落(如新聞節目等)，也可能是幾十個幾百個鏡頭進行一個故事的敘述(如紀實性節目或者電視劇等)，甚至也有可能多達上千個鏡頭(如電視連續劇)連續組接共同完成的。對于單一畫面來說，并非要求每幅畫面的構圖都必須完整，但是運用這些畫面進行敘事時，鏡頭經過組接后要具有連續性和整體性。也就是說在段落鏡頭中，鏡頭的整體性不是依靠每個單個的鏡頭的疊加而形成的，只是整體段落的表達，需依靠單個鏡頭的連續，而又對可能不完整的單個鏡頭，做出總體意義上的說明和解釋。任何一個單一的電視畫面，只相當于一個圖片攝影作品或其其中的某個局部細節，每個單一鏡頭畫面不能表現出整個事件的情緒發展、繼續和結束。而電視新聞節目，即使一條簡單的消息新聞也都是一個復雜的敘事過程，要通過一組畫面的組接來完成。這就要求組畫面在處理構圖時必須具有“開放性”、“外延性”、“承啟性”，萬不能只追求單一畫面構圖的靜態完整。比如把主體處理在畫面的邊角位置，或處理在背景深處，或者只表現主體的部分形象，使主體在畫面中占得很小比例，或主體被陪體或前景擋住甚至把主體處理成虛影等方式。而如果過分追求每個畫面自身構圖完整，就可能影響整體構思，就會使一部完整作品的畫面變成一幅幅孤立的相互缺乏聯系的風景畫或肖像畫，便會失去電視畫面的表現力。

(三)電視新聞畫面處理視點的多變性

電視新聞畫面構圖區別于靜態造型藝術的一個重要方面，就在于它表現處理的多變性。從視點上說，即使在表現單一對象時，電視畫面也可采用多視點多角度的變化以達到從多方位整體全面揭示闡釋對象的目的。加之不同景別和運動畫面的運用，被攝對象的形象和與周圍對象及景物的關系也在不斷變換，畫面構圖的形式元素和結構成分也產生相應變化，帶給觀眾繪畫和圖片攝影所不能夠帶來是視覺印象和因視覺的豐富變化而形成的心理上的微妙變化。

(四)電視新聞畫面處理的時間性

在進行電視新聞畫面構圖的時候，不可能像繪畫一樣可以先進行仔細的觀察，縝密的分析，周全的計劃甚至預先的演練，甚至也不能像電視劇拍攝一樣對畫面構成元素進行相對刻意、周到的安排。甚至說拍攝新聞類和紀實類電視節目時候，這種安排的可能性就幾乎不存在了。因此可以看出，電視新聞節目的畫面處理，只能在拍攝現場一次性的完成，這就要求記者在拍攝之前對有關風格、構圖形式及許多具體的問題細節，有一個明確是設計要求。而對于新聞類節目和有些復雜的大場面，或者基本上不可能重現的場面，比如拍攝國慶閱兵，或者體育比賽現場直播時候的畫面，是不允許反復拍攝的，這就是構圖的一次性。

三、電視新聞畫面構圖的要求

構圖的目的是為了得到盡量完美的畫面形象和畫面結構分布進行畫面造型，獲得鮮明的藝術形象，能夠運用構圖的手段闡釋主題內容。

(一)畫面要求簡潔明了

電視新聞的時效性，決定了電視新聞畫面構圖不能像攝影圖片那樣，可以容納許多內容，也不同綜藝節目畫面那樣唯美，電視新聞畫面與紀錄片的畫面構圖上有相近之處，但是一般情況下他不能出現過多的長鏡頭，除非是震驚國內外的大事，電視新聞畫面它必須簡潔，內容必須少而能夠說明主題。每個鏡頭畫面內容不能面面俱到，要在畫面內進行選擇、提煉以至抽象、概括，才能從自然的、未經修飾的、凌亂沒有章法的物象中“提取”出最能夠有利表達主題思想的畫面來。并且，也不能通過把一個鏡頭畫面多拍一些時間的方法來試圖讓觀眾把這個畫面看個“仔仔細細”，因為人們觀賞影視作品有一定的心理習慣，過長地觀看同一個畫面，會產生令人難以承受的厭惡感覺，破壞藝術美感。

(二)畫面主體盡量突出

對于大多數觀眾而言，觀看電視新聞的時候都是一次性的觀察，也就是說，很少有機會能夠重新回頭再看一次的。這樣的一種時限性要求，畫面所要表現的主體對象一定要突出，構圖必須主體單一，不能有兩個以上的主體同時出現在畫面里，這是衡量構圖的主要標準之一。評價一個構圖的水準，主要看對主體的表現力如何，與畫面其它部分的關系是否配合得當。一般來說，主體必須與陪體和環境等形成主次分明、相互照應的關系，這樣才能正確表現畫面所要表達的內涵，避免喧賓奪主、魚目混雜。比如在拍攝雙人對話鏡頭里，兩人中通常都會有一人是這一畫面要表現的主要對象，而另一人屬于從屬地位。我們有很多方法可以使這個主要表現對象處于視覺優勢地位，可以用他的談話、動作、有利的光線、面部朝向、形象的大小和影像虛實等各方面把觀眾的注意集中在這個主體人物身上。畫面中要有一個主體，這并不意味著在前景后景不能有其他人物同時存在、不意味著畫面中不允許有幾個人或甚至上百人同時出現，而是要有主次，主次分明、重點突出這是構圖的基本要求。

(三)畫面要具備表現力和造型美

電視新聞畫面構圖中由于電視結構整體性的要求，單個畫面構圖并不一定非常完整，而對于表現力和造型美的要求，重點恰恰在于對單幅畫面的構圖上面。構圖是畫面多種形式元素和結構成分的結合，所以要想真正使構圖具備美感，具備表現力，我們必須運用各種構圖手段相結合，畫面內多種成分相結合統一，充分利用拍攝條件，創造性地拍攝出生動形象，視覺效果優美的畫面。畫面構圖的美感，需要攝像師充分進行實踐活動，在實踐中總結提高，增強對畫面構圖的美感意識的培養，也要具備在拍攝現場“靈光一現”般的創作沖動。

總之，在電視新聞的拍攝中，畫面講求了構圖，注重了畫面表現的運動性、整體性和多變性。按照電視新聞畫面的構圖要求去拍攝，就能讓觀眾感受到美，感受到畫面帶給新聞的力量和作用。