摘要：由于宗教的傳承和文化的取舍，穆斯林畫家都主攻裝飾藝術，建國后，這一局面才得以扭轉，畫家們開始進行現實主義的油畫創作。時至今日，新疆油畫已成為中國油畫發展過程中不可忽視的新興力量，她的發展歷程是循序漸進的、厚積薄發的，正是由于階段性的積淀和進取才形成了現今蓬勃的發展勢頭。 關鍵詞：新疆；油畫；歷程；現實主義 新疆的油畫現實主義的創作面貌是建國后逐步形成和發展起來的，可分為以下幾個階段： 建國初期 建國初期涌現出一批以揭露和批判腐朽舊社會的現實主義力作。創作方法受前蘇聯繪畫的影響顯著。 哈孜·艾買提油畫作品《罪惡的審判》表現了一個巴依通過宗教法庭的不法審判而霸占民女的瞬間，作品規模宏大，結構合理，內容豐富，情節起伏跌宕，震撼人心。哈孜·艾買提以高超的繪畫技巧再現了那個黑暗的年代。細膩的筆觸，真實的描繪，對客觀場景的刻畫無不顯示出其高度寫實的創作意圖。 從創作意圖，到表現技法，畫家都旨在追求一個“真”字。令觀者仿佛身臨其境，被其宏大的氣魄所震撼，被其高超的寫實技藝所折服。 文革前后 文革之前，新疆油畫主要以建國初期火熱的現實生活為題材，在技法上仍受前蘇聯油畫影響，但這一時期是主題性創作的開始，構成了基本形態的油畫創作格局。 建國初期，人民以極大的熱情建設社會主義祖國，因此這一時期的油畫作品中的人物形象健康，體格健碩，臉上洋溢著與時代相符的喜悅之情。這些樸實無華的描繪淋漓盡致的展現了最撼動人心的勞動者之美。這就是寫實的力量，最淳樸而又最有力。 此時的油畫創作具有科學、完整、合理的特征，但難免公式化。 繼而發生的巨大轉變是在文革期間，主題先行的政治影響同全國一樣，這個時期的創作思想沒有形成自然發展的面貌，油畫題材與全國同步，主要涉及社會主義政治運動下的生活情境，人物心態，只是稍融進一些地方特色。各級文化部門仍以學習班的形式組織人員創作，畫家們都以服從政治為前提，歌頌“文化大革命”以及歌頌“新生事物”，反映工農業生產建設成為創作主題，藝術形象的“高大全，紅光亮”成為典型。代表作品有阿不都克里木·買買提力的《我的孩子生活在幸福的毛澤東時代》。 在文革期間的油畫作品中，我們可以明顯的看出，畫家對于領袖毛澤東的愛戴與尊敬。 雖然有過分強調新時代兒童的健康面貌，和對偉人形象的夸大這一特質，但這一時期的油畫作品總體是符合寫實要求的，人物造型比例合理，客觀環境描述準確。 改革開放時期 改革開放時期的創作明顯地表現出獨特的地域性風土人情和對大自然的客觀描繪，雖然地域性在這個時期有一定的特點，出現了一些個性十足的作品，但總體上沒有形成自己的審美特征。 哈孜·艾買提的代表作品《木卡姆》便是誕生于此一時期，二十幾個木卡姆藝人布滿了整幅畫卷，他們身形不一，神態各異，他們之中有飽經滄桑的耄耋老者、有皮膚黝黑的鄉村壯漢，還有血氣方剛的青年小伙，他們跨越了年齡、職業，卻有著共同的靈魂內在：木卡姆。畫面人物或沉重、或陶醉、或深思、或喜悅，都沉醉在悠揚的樂曲中，因木卡姆而綻放出耀眼光芒。 畫家以他純熟的技法，將已深植靈魂深處的民族之魂揮灑在畫卷上，沉醉的神情，奏樂時手臂上凸起的筋絡，精致的維吾爾紋樣的地毯，細微之處的刻畫也極盡寫實之能事。 這一時期的作品已呈現濃郁的地域特征并充分展現了新疆特色審美內涵。但遺憾的是，此時的新疆油畫界并沒有形成百花齊放的絢爛局面，只有少數畫家的作品能夠在體現時代內涵，符合時代需要的同時融合具有新疆特色的元素，因而總體上沒有形成自己的審美特征。 九十年代中期 在解放思想，實事求是地創造藝術精品的精神指導下，油畫創作顯示出了充沛的活力和空前的面貌，井呈現出鮮明的藝術品格和文化指象。 社會的進步，經濟的發展對畫家的影響反映在他們的創作思想，創作題材等方面。此點在買買提·艾依提創作的《故土》系列中可見一斑：畫家仍在表現一個永恒的主題一對的眷戀，然而在繪畫語言和表現技法上較之以前已有不小的突破。主人公是新時代的農牧民，神態、服飾、勞動工具自然也打上了時代的烙印。 在提倡解放思想，實事求是的時代主題下新疆油畫界也吹進了改革和希望之風?！豆释劣H人》的畫面沒有繁縟的語言，畫面既有著傳統現實主義的嚴謹、細膩，又因為畫家的吐故納新而使得繪畫語言進發出新的生命力。這幅作品在敘說畫家內心私語的同時，青年一代畫家的奔放和激情也得到盡情揮灑，筆觸自由奔放，但這絲毫沒有背棄現實主義的嚴謹內涵。 尤為可喜的是這一時期的畫家已經開始思考新疆油畫的發展問題。如何在中國油畫的大環境中占據自己的一席之地成為眾多新疆油畫家思考的新命題。 九十年代末至今 發展是永恒的主題。在全球化背景下，固步自封會將藝術引向毀滅之路。受西方油畫技法和審美觀的沖擊，油畫界開始了前所未有的彷徨，變革帶來的陣痛決不僅限于一代人，一些中青年畫家銳意進取，勇于創新，開始嘗試將西方傳統油畫技法和語言中國化并且新疆化，試圖走出一條新疆特色的現實主義油畫之路。 努爾買買提·俄力馬洪的《情系故土》是第十屆全國美展的獲獎作品。描繪的是深秋時節一條故鄉的路，綿延至遠方。道路兩旁是深秋的灌草叢，天空與地面渾然一體，昏暗的色調寄托了畫家對于故鄉深沉的眷戀。 從中我們可以看到這位年輕油畫家的探索和嘗試，作品中的民族元素不再表面化、符號化，文脈性特征已凸顯，畫布上一種根植于靈魂的內在品格在躍動，一種更能打動人的精神在流淌。 從這一幅幅血脈奔騰的作品中我們能預見新疆現實主義油畫的未來和希望，青年一代油畫家在接受和適應外界文化的同時能夠固守住本我，將具有新疆特色的審美價值取向與時代的發展相契合，他們必將為新疆現實主義油畫的發展開疆拓土，贏得更大的發展空間。 參考文獻： [1]劉建新《關于當代油畫家的幾個話題》.中國油畫[J]2002年3期：55—56 [2]王鋒.《油畫新疆》