［摘 要］ 電影藝術(shù)是傳播文化的媒介，服飾藝術(shù)是引領(lǐng)時(shí)尚的坐標(biāo)，而這兩者又都受到一定時(shí)期社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)形態(tài)和人文內(nèi)涵的影響。服飾在電影中塑造角色、刻畫(huà)內(nèi)心、體現(xiàn)時(shí)代背景、渲染場(chǎng)景氣氛，其重要性不言而喻。電影服飾的設(shè)計(jì)是關(guān)乎影片成敗的重要因素之一。 ［關(guān)鍵詞］ 電影；服飾；文化；設(shè)計(jì) 電影是科技與藝術(shù)相融合的綜合性視聽(tīng)藝術(shù)，諸多藝術(shù)元素都在其中有所體現(xiàn)。服飾作為一種獨(dú)特的實(shí)用設(shè)計(jì)藝術(shù)形式，與組成影片的其他藝術(shù)形式有著密切的關(guān)系，它既可以以獨(dú)立的形式存在，又與片中各元素密不可分。在電影服飾的設(shè)計(jì)當(dāng)中，僅從“色彩、款式、造型、面料”出發(fā)是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，更多的是要關(guān)注電影作品的時(shí)代背景、角色形象、故事情節(jié)和表達(dá)主題等。服飾設(shè)計(jì)服務(wù)于電影，電影作品推動(dòng)服飾流行，兩者相得益彰，著名時(shí)裝設(shè)計(jì)師紀(jì)梵希和影星奧黛麗?赫本聯(lián)袂演繹的諸如《蒂凡尼的早餐》《窈窕淑女》等多部?jī)?yōu)秀電影作品就是電影與服飾雙贏的典范。 一、電影中服飾的作用 （一）塑造人物形象 “衣如其人”，服飾是一種具象手段，它能最直接地反映穿著者的形象特點(diǎn)和性格特征，這一特點(diǎn)使其在電影中對(duì)人物形象的塑造起到了重要的作用，也是服飾在電影中最根本的作用。當(dāng)然，為了使人物形象更突出，更具有代表性，電影服飾不能拘泥于客觀事物的單純模仿，往往會(huì)進(jìn)行一些藝術(shù)的加工和夸張，從而使人物特征更加鮮明化、典型化。 在電影《霹靂嬌娃》中，三名女特工為獲取情報(bào)一會(huì)兒扮演活潑可愛(ài)的糖果女孩，一會(huì)兒又化身性感熱辣的機(jī)車(chē)女郎，一會(huì)兒又以職場(chǎng)女強(qiáng)人的形象出現(xiàn)，每一次造型的成功都離不開(kāi)服飾的直接作用。《秋菊打官司》中鞏俐飾演的秋菊，身著花棉襖、緬襠棉褲，一個(gè)勤勞善良而又執(zhí)著的村婦形象呼之欲出。 徐靜蕾把自導(dǎo)自演的影片《杜拉拉升職記》比喻成一本時(shí)尚雜志，90分鐘的電影里總共出現(xiàn)了50套衣服，在辦公室里線(xiàn)條簡(jiǎn)潔、造型硬朗的ZARA連衣裙盡顯杜拉拉職業(yè)女性的干練；而度假時(shí)夸張的印花連衣裙輕松飄逸，又顯示了她風(fēng)情萬(wàn)種的一面。由“好萊塢造型女王”帕翠莎?菲爾德打造的處于職場(chǎng)不同階段的杜拉拉形象生動(dòng)傳神，緊扣時(shí)尚的脈搏，這部電影可當(dāng)成女性職場(chǎng)進(jìn)階的造型指南。 （二）反映角色心理 電影人物的塑造要追求有深度、有心理深層次的表現(xiàn)，才能構(gòu)建生動(dòng)飽滿(mǎn)的人物形象。電影服裝作為角色隱性特征的外表現(xiàn)，能夠生動(dòng)形象地展現(xiàn)人物情感世界和心理內(nèi)涵，不僅能裝扮角色，同時(shí)兼具刻畫(huà)人物性格特征和審美心理的作用。隨著電影情節(jié)發(fā)展的起伏跌宕，角色的外在的形象也會(huì)隨著心理狀態(tài)的不斷變化而改變，同時(shí)為情節(jié)發(fā)展提供了具象的條件。 電影《雷雨》中女主角繁漪的服飾變化深刻反映了她從一個(gè)天真爛漫的少女變?yōu)橐粋€(gè)備受心理摧殘的婦人的心理變化歷程，可以稱(chēng)為經(jīng)典。其少女時(shí)代采用學(xué)生裝扮，以浪漫的粉紫表現(xiàn)少女對(duì)未來(lái)生活的幻想，進(jìn)入周家后以深紫色體現(xiàn)其身處豪宅、孤獨(dú)寂寞的心理，外型也采用修身旗袍來(lái)表現(xiàn)成熟的女性風(fēng)韻，最后在電閃雷鳴的黑夜以紫黑旗袍來(lái)預(yù)示周家的毀滅。電影《花樣年華》中，一名冷香端凝的女子在數(shù)十件花團(tuán)錦簇的旗袍包裹下，時(shí)而矜持憂(yōu)郁，時(shí)而雍容大度，每一件旗袍都代表著女主角不同的心情，觀眾不僅被旗袍的裝飾美強(qiáng)烈吸引，更為主人公的情感變化而由衷感嘆。整部影片中主人公服飾的變化成為人物心路歷程的表現(xiàn)媒介。 （三）彰顯時(shí)代背景 電影服飾是對(duì)一定時(shí)期社會(huì)政治、經(jīng)濟(jì)、文化的綜合反映。電影《欲望都市》中以專(zhuān)欄作家凱莉?布拉德肖為首的四位都市單身女性每次出場(chǎng)都穿著精心設(shè)計(jì)搭配的服飾，時(shí)髦而性感。她們雖然年過(guò)30不再年輕卻依舊魅力四射，有著穩(wěn)定而高薪的職業(yè)，獨(dú)立而豐富的生活，吸引了不少異性關(guān)注的目光和同性艷羨的眼神。透過(guò)服飾折射出一種時(shí)尚的生活態(tài)度，這種態(tài)度恰到好處地迎合了當(dāng)下女性的心態(tài)：她們充滿(mǎn)魅力卻不依靠色相，睿智的頭腦給予了她們穩(wěn)定的工作、高昂的薪水和獨(dú)立的生活。片中人物的服飾風(fēng)格甚至直接影響了現(xiàn)實(shí)生活中的流行趨勢(shì)，引得不少粉絲競(jìng)相模仿。 （四）營(yíng)造場(chǎng)景，渲染氣氛 電影音樂(lè)可以烘托主題，服飾色彩同樣可以渲染氣氛。綜觀那些能夠吸引觀眾眼球的電影作品，都無(wú)一例外地?fù)碛凶约邯?dú)特的影調(diào)。影調(diào)的表現(xiàn)除了故事情節(jié)所給予之外，還要通過(guò)演員的表演和影片的色彩氣氛來(lái)加強(qiáng)效果。演員的服飾色彩在電影畫(huà)面里是流動(dòng)的，它始終作為一種有代表性的色塊出現(xiàn)在觀眾的視覺(jué)中心，并成為畫(huà)面的主體。因此演員們的服飾色彩直接影響著一部電影的影調(diào)質(zhì)量的好壞。 電影《紅高粱》以濃重的紅色調(diào)帶給觀眾強(qiáng)烈的視覺(jué)刺激，整部影片似乎都被紅色浸透，從女主角那張充滿(mǎn)生命力的紅潤(rùn)的面龐，到占滿(mǎn)整個(gè)畫(huà)面的紅蓋頭、紅嫁衣以及那頂靈動(dòng)飽滿(mǎn)的紅轎子，還有如紅雨般的高粱酒，一直到最后日全食天地通紅的世界。紅色的張力被運(yùn)用得淋漓精致，獲得了一種凝固的近乎永恒的沉寂效果。演員的紅色服裝與場(chǎng)景相得益彰，使畫(huà)面熱烈、華麗、壯美，具有非比尋常的視覺(jué)沖擊力，有力地突出了影片贊美生命噴涌不盡的勃勃生機(jī)，贊美生命自由、舒展的主題。導(dǎo)演張藝謀的這種“中國(guó)紅”情結(jié)，在他之后的作品《大紅燈籠高高掛》《秋菊打官司》《菊豆》中都有所體現(xiàn)。 二、電影服飾的設(shè)計(jì) 設(shè)計(jì)電影服裝除了遵循常規(guī)的服裝設(shè)計(jì)原理之外，最重要的一點(diǎn)就是要收集劇本所描述的時(shí)代的各種人物的服裝形象資料，服裝必須整體設(shè)計(jì)出劇中特定的時(shí)代感、地方性和民族性。演員只有穿上電影服裝才能成為影片中的角色。 （一）電影服飾造型設(shè)計(jì)的表現(xiàn)性 電影服飾造型對(duì)形式美的表現(xiàn)方式是多種多樣的，從一定程度上來(lái)說(shuō)，也可以把電影服飾理解為布景的一部分，而統(tǒng)一于電影主題。服裝設(shè)計(jì)講究“人衣合一”，電影服飾的設(shè)計(jì)也是圍繞人進(jìn)行的。這要從扮演角色的演員和其所扮演的角色兩方面出發(fā)。一般來(lái)說(shuō)，導(dǎo)演在選擇演員時(shí)都會(huì)盡量接近角色要求，但是演員和角色人物畢竟還是有差別的，比如，有些劇情要求演員飾演的角色年齡跨度很大，彌補(bǔ)演員和角色間的距離，除了化妝，服飾就會(huì)起到至關(guān)重要的作用。 電影服飾設(shè)計(jì)有著明確的設(shè)計(jì)對(duì)象和功用性，因此不僅要關(guān)注到服飾的穿著效果和制作工藝的可操作性，更應(yīng)該把握服飾在最終的電影畫(huà)面中的整體效果。只有當(dāng)服飾的主觀藝術(shù)感覺(jué)要素、客觀物質(zhì)材料要素和主客觀應(yīng)用技術(shù)要素、色彩與款式、面料與飾物、人工設(shè)計(jì)技能與科學(xué)系統(tǒng)設(shè)計(jì)技能和裝備有機(jī)地結(jié)合時(shí)，才便形成完整的系統(tǒng)，最終在大銀幕上呈現(xiàn)出合乎劇情的人，發(fā)生著合乎劇情的事，表達(dá)作品的主題。 （二）電影服飾設(shè)計(jì)的色彩意境 服飾的色彩在不少追求強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊效果的電影作品中起了決定性作用，所以我們說(shuō)色彩是從情緒上感染觀眾的重要因素。電影服飾設(shè)計(jì)要重點(diǎn)把握好色彩基調(diào)的選擇和人物服裝色彩的設(shè)計(jì)。服飾色彩基調(diào)是劇中出現(xiàn)的所有服裝的大的色調(diào)及其相互關(guān)系，它能使觀眾直接感受到作品的總的色彩傾向，而色彩傾向是帶有典型感情的，也同樣是圍繞影片主題而設(shè)計(jì)的。隨著現(xiàn)代先進(jìn)技術(shù)的發(fā)展，在做好服飾色彩設(shè)計(jì)的同時(shí)，也可以恰當(dāng)合理地結(jié)合數(shù)字化技術(shù)的應(yīng)用，這對(duì)于增強(qiáng)作品的感染力會(huì)有事半功倍的效果，也能激發(fā)演員飽滿(mǎn)的表演欲望，幫助他們更好地把握人物感覺(jué)。 電影《十面埋伏》《英雄》《夜宴》等，在服飾色彩的設(shè)計(jì)上都有很多精彩獨(dú)到之處，不僅很好地刻畫(huà)了人物性格，也為電影主題增色不少。 （三）電影服飾設(shè)計(jì)的歷史因素 每一部電影作品故事情節(jié)的發(fā)展都有著特定的時(shí)代背景，塑造的角色也是形形色色，各有不同，所以服飾設(shè)計(jì)就要有符合劇情的歷史因素以及更多的文化內(nèi)涵。例如，拍攝現(xiàn)代題材的作品，就要去研究現(xiàn)實(shí)的流行時(shí)尚；拍攝歷史題材的作品，就要去研究那個(gè)時(shí)代人物的服飾；拍科幻題材的作品，就要去研究科幻文學(xué)作品中的描述。電影作品中的人物包羅萬(wàn)象，只有掌握了使人物造型產(chǎn)生形式美感的一些必要條件，以及當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐娜宋锏姆椥蜗蟆⒎椂Y儀和服飾習(xí)俗，才能設(shè)計(jì)出具有整體時(shí)代感的人物服飾，設(shè)計(jì)出符合人物的身份和性格的服飾。值得一提的是，設(shè)計(jì)歷史題材的電影作品服飾，首要原則是遵循歷史事實(shí)，但并不是主張?jiān)獠粍?dòng)地生搬硬套，不妨加以大膽的想象和浪漫的夸張，在傳承歷史文化的同時(shí)，也融入現(xiàn)代藝術(shù)氣息，正所謂嚴(yán)謹(jǐn)繼承，適當(dāng)改造。 （四）電影服飾設(shè)計(jì)的形式美 諸如“對(duì)稱(chēng)、平衡、節(jié)奏” 等形式美法則在電影服飾設(shè)計(jì)中同樣適用。一般而言，藝術(shù)創(chuàng)造是感性的，而技術(shù)技能是理性的。受技術(shù)水平的局限以及特定因素的制約，在一定程度上影響著電影服飾的設(shè)計(jì)構(gòu)思和設(shè)計(jì)能力的發(fā)揮。設(shè)計(jì)構(gòu)思可以從款式、色彩、面料等每一個(gè)要素出發(fā)分別設(shè)計(jì)，也可以從整體角色塑造角度出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)意。利用新元素進(jìn)行創(chuàng)意，往往會(huì)收到驚艷的效果，而將常規(guī)元素重新排列組合，跳出尋常的設(shè)計(jì)思路，也會(huì)達(dá)到“情理之中、意料之外”的效果。電影服飾設(shè)計(jì)主要是為片中人物服務(wù)的，運(yùn)用服飾藝術(shù)手段來(lái)表現(xiàn)片中人物，揭示人物的內(nèi)心世界，片中人物與其服飾形象的結(jié)合也應(yīng)該是渾然天成的，天衣無(wú)縫不僅僅是指服裝，更是指服飾與角色的完美統(tǒng)一。演員只有與完整的服飾造型結(jié)合，才能成功塑造影片中的角色，最終感染觀眾，引起共鳴，實(shí)現(xiàn)欣賞時(shí)的視覺(jué)形式美。 三、結(jié) 語(yǔ) 從文化傳承的角度來(lái)看，服飾不僅是一種符號(hào)和表現(xiàn)手段，它更是不同社會(huì)、不同歷史時(shí)期的政治經(jīng)濟(jì)以及意識(shí)形態(tài)的直接反映，一方面具有使用價(jià)值，另一方面也包含著藝術(shù)價(jià)值和文化價(jià)值。在同樣屬于“亞藝術(shù)”范疇的電影藝術(shù)當(dāng)中，服飾藝術(shù)以其無(wú)可取代的具象手段、豐富多彩的表現(xiàn)形式為影片的成功發(fā)揮了巨大的作用。隨著科技的進(jìn)步，各種先進(jìn)材料和技術(shù)手段的應(yīng)用，也為電影服飾設(shè)計(jì)提供了更為廣闊的思路，更別具一格的設(shè)計(jì)空間。當(dāng)夢(mèng)想照進(jìn)現(xiàn)實(shí)，電影服飾這一復(fù)合藝術(shù)將會(huì)煥發(fā)出更加燦爛奪目的光彩，亦將為電影藝術(shù)的發(fā)展添上濃墨重彩的一筆。

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